? ? ?這部由BBC拍攝關(guān)于文森特·梵高的自傳電影讓我走進(jìn)了文森特的另一個(gè)世界，我之前對(duì)于文森特的認(rèn)識(shí)就是幾個(gè)詞語組建成的世界“向日葵、星空、割掉的左耳”，這個(gè)世界很神經(jīng)質(zhì)，但是卻是異常的絢爛，而這部電影給我展現(xiàn)的梵高，讓我逐漸理解了他神經(jīng)質(zhì)的漸進(jìn)過程，他藝術(shù)之路蛻變之道，慢慢的，我對(duì)他多一份理解，也明白了神經(jīng)質(zhì)的絢爛背后是一片任何人都觸碰不了的孤雁沙洲。

? ? ?文森特是一個(gè)不安于現(xiàn)狀的人，從藝術(shù)公司到對(duì)圣經(jīng)的研讀，從傳道士之路轉(zhuǎn)型去畫畫，藝術(shù)之路也是不斷地轉(zhuǎn)變，從荷蘭到巴黎再到偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，他的所見所聞都激發(fā)了他身體內(nèi)在對(duì)藝術(shù)的感知，他渴望世界所有人對(duì)他畫作的認(rèn)可，他希望所有人被他的創(chuàng)作所震撼，但是很可惜的是，他的生前，被賣掉的畫作不過幾幅，獲得的評(píng)論也只有一條，所幸的是，這條評(píng)論，很準(zhǔn)確地概括了文森特的藝術(shù)特點(diǎn)，神經(jīng)質(zhì)而不乏天才的細(xì)膩。文森靠弟弟提姆的經(jīng)濟(jì)支持活著，他能不被餓死，平靜地去畫畫已經(jīng)能使他的內(nèi)心獲得極大的滿足和慰藉。但是弟弟組建家庭之后，害怕自己成為弟弟的負(fù)擔(dān)，另一方面，他的畫作在巴黎并沒有找到買家，孤獨(dú)地靈魂并不總是強(qiáng)大而無畏，只要存活在這個(gè)世界上就需要被證明，不僅是藝術(shù)上還是物質(zhì)上，因此他37歲時(shí)，在田野用手槍往自己的胸膛開了一槍，兩周后逝世。

? ? ?文森特的畫作是極具社會(huì)性的，他喜歡的畫家米勒也是常常以農(nóng)田和農(nóng)民為主題，他喜歡的作家狄更斯左拉，也是反映社會(huì)的黑暗悲慘一面，我覺得這和他年輕時(shí)到礦產(chǎn)工作的經(jīng)歷有關(guān)，他對(duì)于底層階級(jí)抱著同情和憐憫之心，希望自己的或作能反映他們的生活、處境、勞動(dòng)。這也是他討厭巴黎先鋒派的原因，他不喜歡畫家能集聚在一個(gè)畫室，高談自己的藝術(shù)觀，他喜歡到鄉(xiāng)村田野、喜歡看日出森林溪流，甚至在中午太陽當(dāng)下，他可以坐在麥田里畫作幾個(gè)小時(shí)，在他從巴黎到達(dá)鄉(xiāng)村之后，這里所有美好的景色都讓他心情愉悅，他對(duì)提姆說我不用看日本的浮世繪了，因?yàn)槲腋杏X我就生活在日本里，35歲的他慢慢開始運(yùn)用色彩的力量，從一開始偏愛的灰、深褐色到后面的藍(lán)、紫、黃、紅，慢慢的他喜歡用戲劇的色彩搭配畫出風(fēng)格各異的畫作，文森特一直反對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)畫方法，那些只會(huì)讓他感覺厭倦和乏味，只有自己親自感受，他才會(huì)感覺那些色彩無所顧忌地在他指尖飛舞。

? ? ?文森特是渴望找到知音和伴侶，但是世俗的偏見使得他對(duì)表哥寡婦的愛意顯得荒唐，使得他對(duì)一個(gè)遭到拋棄的孕婦的感情顯得猥瑣，更在赤裸裸的對(duì)比下，使他對(duì)自己仰慕的好朋友高更產(chǎn)生傷害的欲望。但最后，他傷害了自己，不管是身體上還是精神上。他的一生除了他的弟弟兼摯友，顧忌沒有人可以抱有一絲的理解和欣賞，不斷畫畫是他對(duì)這個(gè)世界的希望支柱，只有畫畫才能讓他保持冷靜和理性?？偢杏X，最后是為了成全他的畫，才了斷了自己。

? ? ?這部電影的文森特是由康伯巴奇飾演的，從年輕到中年，康伯巴奇將文森特各時(shí)期的心態(tài)和精神狀態(tài)很恰當(dāng)?shù)乇硌莩鰜?，那些臺(tái)詞都是來自于文森特寫給提姆的信，他對(duì)世界的無奈，對(duì)先鋒派的諷刺，對(duì)鄉(xiāng)村田野美景的驚嘆，對(duì)情場(chǎng)失意的悲傷，很多臺(tái)詞沒有對(duì)話，只是一個(gè)人在神經(jīng)質(zhì)地碎碎念，這都對(duì)康伯巴奇的演技具有更高的挑戰(zhàn)，這部自傳電影中，只有一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的主線人，其余都是飾演文森特的親戚好友，這種歷史再現(xiàn)的安排，讓這部電影呈現(xiàn)的世界變得親切真實(shí)，并不只是冷冰冰地呈現(xiàn)文森特的遺居、畫作和信封。從蒙太奇的剪輯手法來看，用了倒敘蒙太奇，先從他割耳朵之后進(jìn)入精神病院的事情說起，再回顧他的年輕時(shí)期和中年時(shí)期，之后運(yùn)用了平行蒙太奇，將文森特的態(tài)度和事件牽涉人的態(tài)度剪輯在一起，反映了文森特的神經(jīng)質(zhì)和孤獨(dú)的處境。但是適時(shí)的由藝術(shù)評(píng)論員的出現(xiàn)，又提醒觀眾回歸現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)狀，有種先后對(duì)照的諷刺效果，是時(shí)代創(chuàng)造了天才，還是天才改變了時(shí)代。