“在中國(guó)和世界電影史上，賈樟柯占據(jù)了既重要又難以定義的位置?！? ? ? ? ——讓–米歇爾·付東
提及賈樟柯，我總會(huì)條件反射的想到他的一部電影作品《江湖兒女》，也正是借由這部作品，讓我對(duì)這位來自“同省”導(dǎo)演產(chǎn)生了難以磨滅的印象。
在《賈樟柯的世界》一書中，不僅介紹了賈樟柯創(chuàng)作過程中的一些重要著作，更是涵蓋多篇第一手訪談資料，讓我們從不同層面了解和認(rèn)識(shí)不一樣的賈樟柯。（這些內(nèi)容涉及童年、工作、拍攝及合作者采訪）除此以外，更包涵了賈樟柯主要作品的分析與評(píng)論，并收錄了賈樟柯在北京電影學(xué)院圖書館的演講全文?？梢哉f這本書不僅僅從訪談入手呈現(xiàn)賈樟柯的人物特點(diǎn)，更從作品入手全面解讀了賈樟柯電影美學(xué)。
一、走進(jìn)不一樣的屬于賈樟柯的世界！
2020年賈樟柯團(tuán)隊(duì)退出了平遙電影展。
消息一出很多人都對(duì)這個(gè)消息感到困惑，不懂為什么賈樟柯會(huì)做出這樣的決定。其實(shí)，剛開始我也不是特別理解。但是在翻閱每一個(gè)采訪實(shí)錄以后，我明白了賈導(dǎo)的良苦用心。
根據(jù)相關(guān)已公開資料的顯示，平遙國(guó)際電影展（Pingyao Crouching Tiger Hidden Dragon International Film Festival）由導(dǎo)演賈樟柯發(fā)起創(chuàng)辦，由電影制片人、影評(píng)人馬可·穆勒擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，每年于擁有2700年歷史的平遙古城舉辦，自2017年起已舉辦四屆。而賈樟柯團(tuán)隊(duì)的退出其實(shí)不是突然的，而是深思熟慮的。
在旁人看來，他帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)或許一手操辦了整個(gè)展，勢(shì)必會(huì)待這個(gè)展如孩子一般。但是這并不是賈樟柯的做事態(tài)度。作為導(dǎo)演，他清晰的認(rèn)知到現(xiàn)階段我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展的一些短板，所以他十分渴求一些新鮮的力量，尋求一些新鮮的血液注入。
所以，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間他選擇了退出。他相信通過時(shí)間的推移會(huì)有越來越多的人成長(zhǎng)為優(yōu)秀的策展人來彌補(bǔ)市場(chǎng)的空缺，他也希望平遙國(guó)際電影展是一個(gè)充滿活力，充滿態(tài)度的影展，而非必須要賈樟柯坐鎮(zhèn)才得以運(yùn)維下去的一個(gè)影展。
在賈導(dǎo)的字里行間，我們看到的是一個(gè)行業(yè)資深前輩對(duì)后輩的期許，他愿意把機(jī)會(huì)讓給年輕人，愿意讓年輕一代去接觸去學(xué)習(xí)去發(fā)展去加入不一樣的內(nèi)容。這就是賈樟柯的風(fēng)范，這就是屬于賈樟柯的態(tài)度。
二、《小武》：害怕人消失，又害怕被遺忘
在賈樟柯的故鄉(xiāng)汾陽(yáng)，他造成了人生中最早的兩部作品的拍攝。現(xiàn)在看來，這兩部作品的意味仍舊雋永無比。
在賈樟柯的一字一句間，我們不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)《小武》這部作品的誕生和他的心境變化。春節(jié)回家探親的賈樟柯卻被告知自己從小長(zhǎng)大的汾陽(yáng)縣城要被拆除，這意味著這個(gè)滿懷記憶的出生和長(zhǎng)大的小縣城的街道都要被摧毀，這個(gè)消息真叫人憤慨。他一想到這個(gè)所有承載童年記憶的地方都要從地圖上被劃去就傷心不已。
此外，在這個(gè)消息被告知的同時(shí)他也通過親友的言語(yǔ)對(duì)話發(fā)現(xiàn)了近幾年來人們發(fā)展過程中導(dǎo)致矛盾愈加被激化的元兇——沒錢。錢似乎成了人與人關(guān)系的調(diào)節(jié)器。而同時(shí)逐漸衍生出來卡拉ok以及在里面工作的姑娘以爆發(fā)狀態(tài)呈現(xiàn)出來，或許從某種程度上來說歌廳改變了人與人的關(guān)系，因?yàn)檫@個(gè)變化很多男人很多家庭都受到了影響。
懷揣著種種離愁別緒和復(fù)雜心情，賈樟柯回到北京后就開始創(chuàng)作。一群人在條件極其艱苦的狀態(tài)下完成了創(chuàng)作，最終呈現(xiàn)出來的狀態(tài)也讓人驚喜不已。
回看整部電影，小武毫無疑問是人群中不起眼的一個(gè)，他身上一件不合身的灰色西服，里面一件雞心領(lǐng)毛衣，看起來灰撲撲臟兮兮的羸弱模樣。一張笑臉上架著一副大大的黑框眼鏡，臉色漠然，書生外表下他還隱藏著一個(gè)見不得光的身份，他自稱自己是出色的手藝人，其實(shí)就是個(gè)人人喊打的小偷。
就是這樣樸素到不能再樸素的狀態(tài)，卻有一種特殊的魔力，因?yàn)楫?dāng)我們跟隨賈樟柯的鏡頭，捕捉人物行走的軌跡，伴隨著背景音樂的傳來，每一幀畫面的銜接會(huì)讓觀眾瞬間被抓回到兒時(shí)記憶中的年代。這或許就是賈樟柯電影的魔力所在。
借由《小武》這部作品，賈樟柯準(zhǔn)確無誤的呈現(xiàn)出了九十年代初期小鎮(zhèn)青年的生活樣貌，反映了那個(gè)時(shí)代的種種情節(jié)。在整部電影里我們看不到歌頌，也看不到批判，而是真心實(shí)意的在記錄小鎮(zhèn)生活最真實(shí)的樣貌，我想，這或許就是這部電影的意義所在吧。
其實(shí)，看著近幾年賈樟柯的作品。我們不難發(fā)現(xiàn)他的視野和他的作品已經(jīng)擁有獨(dú)屬于自己的風(fēng)格。但是當(dāng)這部《又見奈良》的出現(xiàn)，忽然對(duì)賈樟柯又多了一重不一樣的理解。
一路走來，他的才情與學(xué)識(shí)毋庸置疑，但是他的胸襟與氣魄卻更值得我們欽佩。在他的電影地圖，除了山西汾陽(yáng)、大同，三峽地區(qū)，上海，還有湖北宜昌、香港這些地方。他說他喜歡拍這些地方。
或許你是“賈科長(zhǎng)”的影迷；
或許你因?yàn)樗淖髌泛蛻B(tài)度對(duì)他欽佩；
或許你對(duì)他的感情十分復(fù)雜；
但是無論如何，通過這本書《賈樟柯的世界》，你不僅會(huì)對(duì)賈樟柯的創(chuàng)作有所了解，還會(huì)感受到和我們一樣同處于時(shí)代洪流中的他，面對(duì)那些“變與不變”時(shí)，曾有過的迷茫與堅(jiān)定。
