一個(gè)處于社會(huì)底層的人，為每日的柴米油鹽而犯愁。突然有人告訴你，你家里那幅被你當(dāng)做垃圾的畫(huà)，價(jià)值連城，它可以讓你一下子擺脫窮困，改變自己的社會(huì)階層，進(jìn)入富人的世界。當(dāng)你為之欣喜若狂，最后卻失望地發(fā)現(xiàn)這些畫(huà)并不屬于你！如此反轉(zhuǎn)，
一個(gè)畫(huà)家，一生窮困潦倒，在他生前所有人都不看好他，所有人都覺(jué)得，他的畫(huà)不值一錢(qián)。但就在他死后十年，突然他的作品躁動(dòng)一時(shí)，價(jià)值連城，多少商人趨之若鶩！這不僅讓我們思考：什么是藝術(shù)？藝術(shù)真的有價(jià)嗎？藝術(shù)的價(jià)值在哪里？
Part I 《油漆未干》，一部跟油漆沒(méi)有太大關(guān)系的話(huà)劇
認(rèn)識(shí)《油漆未干》這部話(huà)劇，是12月8號(hào)參加上海二九劇社在劇場(chǎng)的第一場(chǎng)話(huà)劇演出，這也是他們所排練的《油漆未干》的首演，在上海的白玉蘭劇場(chǎng)。應(yīng)該說(shuō)整臺(tái)戲看下來(lái)，很有上海的風(fēng)格。在享受完演員們帶來(lái)的藝術(shù)快感之后，我對(duì)這部劇也充滿(mǎn)了好奇，遂看了該劇的種種信息。
《油漆未干》這部話(huà)劇是法國(guó)劇作家勒內(nèi)·福舒瓦的作品，該話(huà)劇以凡高為人物原型，講述了一個(gè)無(wú)名畫(huà)家死后的畫(huà)作在巴黎賣(mài)到了天價(jià)，和他生前的貧苦和悲慘形成鮮明對(duì)照，畫(huà)商們陸續(xù)來(lái)到他居住的小鎮(zhèn)收購(gòu)，引起各式騷動(dòng)。惟獨(dú)畫(huà)家生前的徒弟，一個(gè)油漆工人，以及身為畫(huà)家遺孀的一位女仆，在這場(chǎng)金錢(qián)的游戲中保持著該有的真正的情感。
《油漆未干》整臺(tái)劇，故事都發(fā)生在畫(huà)家生前的居所，時(shí)間就是短短的7個(gè)小時(shí)。這種嚴(yán)格遵循規(guī)定時(shí)間、規(guī)定地點(diǎn)和一條主線(xiàn)的戲劇寫(xiě)作方式，戲劇上稱(chēng)為三一律話(huà)劇(Three Unities)。
該劇由中國(guó)話(huà)劇奠基人歐陽(yáng)予倩先生翻譯，曾被多次搬上中國(guó)的舞臺(tái)，人藝為紀(jì)念歐陽(yáng)予倩誕辰115周年排演了《油漆未干》，在金帆音樂(lè)廳首演，劇中“哈醫(yī)生一家”在一天內(nèi)所經(jīng)歷的大喜大悲，讓數(shù)百觀眾隨之心緒難平。
但從話(huà)劇劇情來(lái)看，確實(shí)看不出，《油漆未干》中油漆的寓意在哪里，甚至我們會(huì)覺(jué)得，除了畫(huà)家的徒弟是個(gè)油漆工外，這部劇跟油漆其實(shí)毫無(wú)關(guān)聯(lián)?；蛟S在讀完作者的話(huà)劇文學(xué)劇本之后，我們可以從中找到作者想表達(dá)的“油漆”含義。
Part II 二九劇社版的《油漆未干》
二九劇社排練的《油漆未干》在白玉蘭劇場(chǎng)的首演，是較為成功的。在忠實(shí)于原劇主旨的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演和演員們都因地制宜的進(jìn)行了大膽的角色嘗試，使它本地化，極具上海的特色。全劇嬉笑怒罵，各種人生百態(tài)盡皆上演。
將哈格醫(yī)生夫婦改編成客棧老板和老板娘，是一大亮點(diǎn)，它使這部原本內(nèi)容沉悶的悲劇一下子活泛了，成了一部悲喜劇。尤其是將老板設(shè)定為一個(gè)妻管?chē)?yán)之人，為舞臺(tái)平添了許多笑點(diǎn)，而這種設(shè)置也更符合上海本地的風(fēng)情，贏得觀眾的喜愛(ài)，讓人感覺(jué)好像看的是一個(gè)上海故事，而不是法國(guó)故事。兩位演員表演得很到位，活生生一對(duì)上海夫婦形象。
大女兒這個(gè)角色，演員的表現(xiàn)力是很強(qiáng)的，要把一個(gè)反面角色演好，不是一件很容易的事，她確實(shí)讓我們聞到了爭(zhēng)風(fēng)吃醋的醋味，看到小姐傲嬌本色。二女兒在原劇中，是美的象征之一，在此劇中設(shè)計(jì)了過(guò)多笑料，有些美中不足。油漆匠或許風(fēng)流韻味點(diǎn)，更適合藝術(shù)家的氣質(zhì)，居中的油漆匠看起來(lái)更像是書(shū)生，一下子讓人聯(lián)想到中國(guó)古代西廂記之類(lèi)的愛(ài)情故事，這使得全劇的基調(diào)也有所偏移。
夏先生和兩位畫(huà)商無(wú)疑是肩負(fù)爆笑使命的最強(qiáng)角色，尤以?xún)晌簧倘说谋硌荩瑥闹w到語(yǔ)言的表現(xiàn)，都非常有張力，且形象深入人心。
如果說(shuō)，這部劇只是讓觀眾笑了，那它就不是《油漆未干》了，跟一個(gè)小品無(wú)異。穩(wěn)住全劇的基調(diào)，升華了主題并在笑之后，讓人看到悲傷的，是原劇的女仆，即二九劇社版的翠花。全劇所有的角色都試圖不遺余力的搞笑，只有翠花一人，不抖任何一個(gè)包袱，但卻完成了全劇主旨的表達(dá)。從一開(kāi)始我們看到的女仆形象，以及后面在純潔愛(ài)情中看到一個(gè)女子至真的心靈，演員的表演無(wú)可厚非，或許是本色出演，就是一個(gè)字，真。
當(dāng)然，全劇中國(guó)風(fēng)滿(mǎn)滿(mǎn)，所以，總會(huì)讓你聯(lián)想起許多古代的書(shū)生與小姐的故事。或許，下一場(chǎng)，劇社還可以進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和改編，使它呈現(xiàn)出新的生命力。
——2017.12.10 在滬白玉蘭劇場(chǎng)觀劇瞎想
