手中已經(jīng)不知覺已經(jīng)開始閱讀司馬遼太郎的第四套書《霸王之家》，講述德川家康的故事。
上周末下午玩了一會兒《巫師3·狂獵》，吃完晚飯在看《新史太閣記》最后幾十頁，突然腦中飄過一霎念頭：哎，為啥看書時不對文字感到疲憊，明明是早上玩游戲時，對視覺化的印象會更深呀。
這就很神奇了，竟然看文字不會產(chǎn)生吃力。
我于是就往前翻了一些內(nèi)容，仔細理解，發(fā)現(xiàn)，司馬遼太郎的文筆都用的很節(jié)省，都用在了一個大環(huán)境和場景中，只對個別細節(jié)進行刻畫，不像有的書籍中寫的過多反而有些華而不實。他的筆觸就像人看事物一樣，不可能看完全，但是會有幾個重心，他的筆就和電影攝像機一樣，捕捉鏡頭給讀者，讓讀者的視線不會凌亂。
他反而濃墨重彩地描寫對話、內(nèi)心，有的人言行不一致顯得狡猾，有的人言行相同顯得忠誠，有的人嘴上說一套心里想一套顯得城府深，有的心中之言藏不住顯得愚蠢善良。書中每個人的性格被這種寫法刻畫深刻。
這種精煉的寫法似曾相識，其實就來自于《史記》。
司馬遼太郎取這個名字，自認為離司馬遷遙遠，但是又在不斷追趕。
坂本龍馬，一位心想著讓人們自由、而無意中促成了政治上的維新的浪人。
織田信長，一位打破常規(guī)、不信神佛、跟著天下對著干的尾張傻瓜。
豐成秀吉，一位靠心胸和才智取得天下的無姓賤民。
每一位都是那么富有傳奇色彩，但是在司馬遼太郎的筆下，這種傳奇除了時運，靠的是人的才智和心地。
我比較喜歡看不少傳記，相對客觀的，看完會將之前知道的一個神，從名字開始一層層地深入，還原一個真實的人。
理解這種過程挺好玩的。
回頭一想自己，自己是否需要活成什么結(jié)果，還是想要活的怎么樣？
要是讓司馬遼太郎幫我們寫傳記，當(dāng)然他能忙的過來，我們有拿得出手的素材嗎？我們有去創(chuàng)造一些有意思、聰明的事情嗎？
