因?yàn)楦骷g互相獨(dú)立的關(guān)系，雖然已拍至第四季，你依然可以選擇從《黑鏡》中的任意一集開始觀看，享受六十分鐘左右的精彩故事。
《黑鏡》中的劇情題材雖然源于眼前的科技時代，但很明顯，它與當(dāng)下的時代間存有一段曖昧的距離。
為什么會給人留下這樣的印象呢？我想，這大概是由于《黑鏡》熱衷于將某一現(xiàn)象演繹到極致的緣故，也因此常常落得精彩有余，而嚴(yán)謹(jǐn)不足。
比如我昨晚看的《Nosedive》（《急轉(zhuǎn)直下》）。
在女主人公生活的世界里，每個人的眼睛里，都被植入了一塊隱形眼鏡模樣的、與手機(jī)聯(lián)動的晶片。當(dāng)一個美女朝你走來時，即使穿著得體，透過晶片之后的她仍是“一絲不掛”的——她最近發(fā)布的照片、最近出席的活動、最新得到的評分，以及她的平均得分都在瞬間一覽無余。
人是社交關(guān)系的總和，馬克思提前為那個世界做了注腳。
昨天睡覺之前我就看完了這一集，但直到現(xiàn)在，我還留有嚴(yán)重后遺癥。
癥狀體現(xiàn)為：當(dāng)一個陌生人朝我走來時，我會期待著能像劇中人物一樣，在他們的腦袋旁看到一個虛擬的圓圈，以及圓圈旁邊的那個五分制的分?jǐn)?shù)。這個分?jǐn)?shù)能綜合體現(xiàn)過往所有與他有過交集的人對他的評價(jià)好壞。
這個分?jǐn)?shù)可不簡單，它將人群精細(xì)地分為不同的等級，一切資源都將圍繞著這個分?jǐn)?shù)進(jìn)行分配。
你很有錢，想搬到一個高檔小區(qū)生活，對不起，在把分?jǐn)?shù)提高到4.5分以前，你沒有買房的資格；
劇中的女主人公的分?jǐn)?shù)曾一度急轉(zhuǎn)直下，跌破兩分大關(guān)。她去租車行租車，只能租到最廉價(jià)、接近報(bào)廢的車；車在半路拋錨后，她在路邊伸出大拇指想要搭車，卻沒有人愿意為跌破兩分的她做片刻的停留……
正因此，包括女主人公在內(nèi)的幾乎所有人，都異?？释?jǐn)?shù)的提高——就像在現(xiàn)實(shí)世界里人人苦求的財(cái)富自由一樣。
女主人公會精心編輯發(fā)布到社交網(wǎng)絡(luò)上的內(nèi)容，她可以為一張照片得到高分而忘乎所以，卻很快忘卻了照片中的咖啡其實(shí)苦澀難飲的現(xiàn)實(shí)；她不停地刷新社交網(wǎng)絡(luò)的朋友動態(tài)，只為他人也能時刻關(guān)注自己，并留下一個五分的評價(jià)；與朋友會面時，她的每一句話都帶著諂媚與迎合，得到的答復(fù)也自然大抵言不由衷。
每個人仿佛都成了分?jǐn)?shù)的傀儡，成了他人提分的工具，成了一個徹頭徹尾的蹩腳演員。
這當(dāng)然是一個虛構(gòu)的世界，就像我在開頭說到的，它延續(xù)了《黑鏡》一貫的將某一社會現(xiàn)象極端化演繹的風(fēng)格。
但現(xiàn)實(shí)世界大有向其看齊的跡象——一個個外賣小哥為了一次差評跪地求饒、一名名滴滴司機(jī)為了一個好評忍氣吞聲……在某些行業(yè)，真的存在一個分?jǐn)?shù)，被刻在被評價(jià)者的腦袋旁邊，決定著他們的命運(yùn)。只不過囿于技術(shù)，還不不至于明目張膽地直接附著在肉身旁邊罷了。
不光這些特定行業(yè)的人，每個用過微信、臉書的人都曾或多或少地體驗(yàn)過這種來自社交軟件的壓力。
這就是《黑鏡》除了好看以外最不簡單的地方——它像一把手術(shù)刀，用戲劇性的故事，精準(zhǔn)地指出了現(xiàn)實(shí)的荒謬之處。讓所有人，在觀看影片的過程中不禁心跳加速、脊背發(fā)涼，發(fā)出“對對對，這就是我的生活啊?！暗馁潎@；也讓所有人，在影片結(jié)束后陷入沉思，得出“不不不，現(xiàn)實(shí)還不至于那么糟啦?！钡呐袛?。
而在屏幕熄滅后的下一秒，人們掏出手機(jī)，寫下或長或短的觀影體悟，發(fā)表在朋友圈、微博、豆瓣、甚至是微信公眾號上面。然后開始焦急地等待著第一個點(diǎn)贊者的到來……
-End-
題圖攝影：Pixels.com
