上回說(shuō)到，劉備三人的靠山倒了。半路救了董卓，還不被尊重。氣得張飛又要使出自身的看家本領(lǐng)--砍人，幸虧被劉備和關(guān)羽勸住了。張飛說(shuō)，不讓我砍人，我這口氣消不了。你們想要在董卓帳下效力就在這，我去別的地方上班去了。劉備肯定不同意，當(dāng)初結(jié)拜的時(shí)候說(shuō)好的一生不分離，怎么能變卦呢。最后，三個(gè)人連夜去投奔了朱儁。

三人在朱儁的帶領(lǐng)下，連續(xù)打了兩次勝仗。在打第三次戰(zhàn)役，三國(guó)的又一個(gè)英雄孫堅(jiān)出現(xiàn)了。在這里為止，羅貫中用了兩回，把三國(guó)未來(lái)的三股勢(shì)力都介紹出場(chǎng)了，分別是蜀漢的劉備，曹魏的曹操，孫吳的孫堅(jiān)。在文學(xué)評(píng)價(jià)中，大部分文學(xué)家和評(píng)論家都認(rèn)為四大名著中，《紅樓夢(mèng)》的水平最高。我卻有不同意見(jiàn)，僅舉兩例。

第一，在寫作手法上，三國(guó)、水滸比紅樓夢(mèng)和西游更易讀。四大名著都是大部頭的書(shū)，內(nèi)容豐富，情節(jié)曲折，涉及人物眾多。在人物出場(chǎng)順序的安排上，三國(guó)和水滸都是漸進(jìn)依次安排，而紅樓和西游則經(jīng)常在一個(gè)場(chǎng)景中安排很多人物，讓人眼花繚亂，記不清誰(shuí)是誰(shuí)。

比如紅樓中黛玉見(jiàn)賈母的場(chǎng)景，出場(chǎng)人物多達(dá)幾十個(gè)，不但有主要人物，還有次要人物。好處是省筆，不用再安排其他場(chǎng)景讓人物出場(chǎng)。但壞處是，讀者根本搞不清人物關(guān)系，以至于要想明白后面的情節(jié)，需要再去翻前面的人物介紹。水滸就不同，先是介紹劉備，再介紹曹操，再介紹孫堅(jiān)，一絲不亂，讀者看起來(lái)就沒(méi)有困難。這也是為什么看三國(guó)的比看紅樓的多，而研究紅樓的比研究三國(guó)的多。因?yàn)檠芯空呦矚g經(jīng)常翻來(lái)翻去，三國(guó)太簡(jiǎn)單，就沒(méi)有意思了。

第二，在寫作內(nèi)容上，水滸、三國(guó)和西游比紅樓更有吸引力。四大名著中，諺語(yǔ)最多的是三國(guó)，說(shuō)明三國(guó)的群眾喜愛(ài)度和有趣度最高。其次是西游記，神仙鬼怪，聽(tīng)上去很熱鬧。之后是紅樓，富人家的愛(ài)情故事，少男少女最喜歡。最后是水滸，主要是武松打虎的英雄故事流傳較廣，其他的幾乎沒(méi)人知道。

曹雪芹是個(gè)心思很細(xì)膩的作家，描寫人物很詳細(xì)，每個(gè)人長(zhǎng)什么樣、穿什么、管什么事、說(shuō)什么話，一言一行、一舉一動(dòng)都寫得惟妙惟肖。相比之下，三國(guó)就差遠(yuǎn)了，幾乎都是白描，角色臉譜化嚴(yán)重。

但評(píng)價(jià)一個(gè)作品好不好，不應(yīng)該看作家水平，而應(yīng)該看作品對(duì)讀者的影響程度。影響讀者的范圍越大，時(shí)間越長(zhǎng)，深度越廣，作品就越優(yōu)秀。從這一點(diǎn)看，影響力最大的三國(guó)應(yīng)該是四大名著中當(dāng)之無(wú)愧的優(yōu)勝者。而要想寫出優(yōu)秀的作品，一個(gè)作家應(yīng)該具備三個(gè)條件：第一，有感情；第二，用故事表達(dá)感情；第三，用技巧讓讀者感受到這種感情。顯然，三國(guó)演義的作者羅貫中都做到了。

后記：我認(rèn)為近代以來(lái)的作家，大多都沒(méi)有達(dá)到上面的標(biāo)準(zhǔn)，能做到的可能就是老舍先生和張愛(ài)玲女士，尤其是張愛(ài)玲女士，絕對(duì)是被文學(xué)史給低估了。