文學(xué)一旦沾上通俗的邊就讓我敬而遠(yuǎn)之，我非常鄙棄通俗文學(xué)，總覺(jué)得通俗就是消遣和娛樂(lè)，似乎與我要尋找的東西遠(yuǎn)之又遠(yuǎn)。
這里可能涉及到我們看待通俗文學(xué)的態(tài)度問(wèn)題，但我今天還不想談這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樘笠蔡^(guò)復(fù)雜，遠(yuǎn)不是我所能談的明白的。
文學(xué)理論界對(duì)《封鎖》的評(píng)價(jià)很高。
在我看來(lái)，《封鎖》里隱喻和意象性的東西確實(shí)用了很多，看似不經(jīng)意的描寫(xiě)，都有著作家深層的思考在里邊。
由于作品只讀了一遍，所以做個(gè)文本細(xì)讀的評(píng)價(jià)可能性不大，但作品的整體感覺(jué)給我的印象很深，感觸也很多。
《封鎖》里最明顯的主題我想應(yīng)該是愛(ài)情，顯而易見(jiàn)男女主人公的美麗邂逅似乎為車(chē)廂中添了些許羅曼蒂克的氣氛，這是拋開(kāi)了社會(huì)政治背景談的。
張愛(ài)玲很懂得挖掘人內(nèi)心的東西，對(duì)于愛(ài)情的理解，張也有著自己的獨(dú)到之處。
在作品里愛(ài)情似乎就是一次邂逅中碰撞出的火花，瞬間的耀眼奪目，卻沒(méi)有永恒的光彩。
特殊境遇下產(chǎn)生的愛(ài)情，一旦回到平常生活中顯得是那樣的不堪一擊，當(dāng)封鎖解除，男女主人公重又回到現(xiàn)實(shí)，那愛(ài)情似乎也被封鎖進(jìn)了從前，剎那間男女二人已形同陌路。
“封鎖”這一主題有著可供深度挖掘的無(wú)限多義性，他不僅僅局限在戰(zhàn)爭(zhēng)條件下城市的被封鎖，在這里作者首先想向我們揭示的是人心的“封鎖”。
這種“封鎖”與城市的被封鎖背道而馳，當(dāng)城市封鎖的時(shí)候人心卻打開(kāi)了。
男主人公呂宗楨迫不得已的搭訕根源在于城市的封鎖，而這種迫不得已卻體現(xiàn)了其內(nèi)心的“封鎖”特性。
女主人公吳翠遠(yuǎn)的言行不一，也體現(xiàn)了其內(nèi)心的封閉，還有就是車(chē)上乘客的浮華的議論。
這些通通表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人之間的冷漠，而這種冷漠的來(lái)源就是人將自身對(duì)外界進(jìn)行了“封鎖”。
當(dāng)然《封鎖》的主題并不只這一個(gè)，暫時(shí)只解讀到這。
捎帶還要談?wù)劺镞叺膼?ài)情與邂逅，呂與吳二人的愛(ài)情似乎產(chǎn)生的很突然，也很讓人費(fèi)解，然而也很讓人遺憾。
呂的突然闖入多少使翠遠(yuǎn)的心里產(chǎn)生了少有的波瀾，心與心的距離突然拉近，讓這個(gè)本身帶有反抗個(gè)性的女孩子對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生了自己的理解，愛(ài)情也可以是她報(bào)復(fù)家庭的工具。
似乎只是一瞬間的碰撞，二人的內(nèi)心世界就已經(jīng)被作者毫無(wú)遮掩的暴露在讀者面前。
愛(ài)情本來(lái)是如此的容易，只是心與心的距離讓彼此間多了隔膜與冷漠。
但愛(ài)情也是深不可測(cè)的，二人的內(nèi)心想法恰恰向我們昭示了這一點(diǎn)。
短暫的封鎖解開(kāi)了，人們各自回家的同時(shí)，心理上的封鎖卻又開(kāi)始了，而且將長(zhǎng)期存于人們的心中。
影評(píng)|人活著，總得信——吳君如電影《歲月神偷》觀后
