“我不想一輩子被人踩在腳下，你以為我是臭要飯的？我倒霉了三年，就是要等一個(gè)機(jī)會(huì)。我要爭(zhēng)一口氣，不是要證明我比別人了不起，我只是要告訴人家，我失去的東西我一定要親手拿回來！”這是電影《英雄本色》中，小馬哥，也就是周潤(rùn)發(fā)的臺(tái)詞。在看完《女巫的子孫》之后，回想菲利普斯的復(fù)仇之路，馬上想到了這部經(jīng)典電影，菲利普斯和這段臺(tái)詞是相當(dāng)契合的?！拔沂サ臇|西我一定要親手拿回來?！毙●R哥做到了，菲利普斯同樣也做到了。

《女巫的子孫》改編自莎士比亞的戲劇《暴風(fēng)雨》，看完作品之后，我發(fā)現(xiàn)瑪格麗特·阿特伍德對(duì)莎翁的這部戲劇以及劇中的人物有著非常深刻的理解。在后記里，我了解到，她把改編這部小說當(dāng)做一個(gè)工作在做，寫作之前做了很多的準(zhǔn)備，看了很多個(gè)版本的《暴風(fēng)雨》電影以及與監(jiān)獄有關(guān)的書籍。在改編時(shí)，她加入了監(jiān)獄的文化元素，將二者完美的融合在了一起。當(dāng)然，還有小說特有的人物虛構(gòu)，但小說人物和戲劇里的人物是一一對(duì)應(yīng)的。1.監(jiān)獄2.戲劇3.小說。

如果要說這三點(diǎn)之間的關(guān)系，我認(rèn)為每一點(diǎn)都無法排除在外。它們是一個(gè)復(fù)雜的整體，阿特伍德完美詮釋了改編的意義。戲劇是靈魂，監(jiān)獄是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力和支撐，小說是一個(gè)合適的文體。完整到無懈可擊。

阿特伍德改編的這部小說最大的特點(diǎn)就是，在戲劇之中有戲劇。《暴風(fēng)雨》作為靈魂支撐的小說，其內(nèi)容依然是以戲劇推動(dòng)。《女巫的子孫》的主人公菲利普斯被陷害離職，十二年后一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)得到了去監(jiān)獄為文化水平不高的犯人講課，讓犯人提高讀寫能力的工作。菲利普斯要求用自己的方法來教，那就是自己當(dāng)導(dǎo)演，給犯人排戲，在演中學(xué)，效果顯著。當(dāng)年陷害自己的人都已是高官，得知他們要來視察，菲利普斯看到了希望，抓住了機(jī)會(huì)。和犯人們排了一部戲——《暴風(fēng)雨》，自己飾演普洛斯皮羅。他成功復(fù)仇，得到了當(dāng)年失去的東西。懲罰了敵人。戲劇套戲劇讓我想起了一種寫小說的方法，那個(gè)名詞已經(jīng)想不起來，暫且用“小說中套小說”吧。張賢亮寫過一個(gè)短篇小說，大概是教別人如何寫小說，在小說的內(nèi)容中寫小說，整個(gè)結(jié)構(gòu)就像是一顆帶殼的花生?！杜椎淖訉O》的結(jié)構(gòu)就是這樣一顆帶殼的花生。戲劇——小說——戲劇。

在內(nèi)容上也有可說的地方。阿特伍德認(rèn)為這部戲劇的主角其實(shí)是凱列班，因?yàn)閯P列班是女巫所生，所以小說的名字是《女巫的子孫》。在菲利普斯排的戲劇《暴風(fēng)雨》中，對(duì)原著《暴風(fēng)雨》做了小改動(dòng)，即普洛斯皮羅陳述自己的遭遇改由凱列班陳述自己的遭遇，同樣給觀眾交代了背景。普洛斯皮羅的戲份被大大削減。而更讓人驚訝的是，阿特伍德借用犯人之口，表達(dá)自己對(duì)原著的理解，她認(rèn)為凱列班是普洛斯皮羅與女巫的兒子。她抓住原著中普洛斯皮羅對(duì)阿朗索說的一句“這個(gè)壞東西我必須承認(rèn)是屬于我的。”來展開自己的想象與陳述。而我不這么認(rèn)為，我覺得這只不過是小說家為了增添小說魅力，讓觀眾為之驚訝，產(chǎn)生不一樣的閱讀感受而故意為之。因?yàn)樵谠?，普洛斯皮羅只是拿凱列班當(dāng)做自己的仆人與奴隸使喚。對(duì)他不好。自己的兒子，即使丑陋，也沒有理由不去愛。何況凱列班的內(nèi)心還保留著善良呢。

最后關(guān)于復(fù)仇這個(gè)主題。在原著的最后，普洛斯皮羅說“雖然他們這樣迫害我，使我痛心切齒，但我寧愿壓服我的憤恨而聽從我更高尚的理性，道德的舉動(dòng)較之復(fù)仇可要可貴得多。要是他們已經(jīng)悔過，我的唯一的目的也就達(dá)到了，不再對(duì)他們更有一點(diǎn)怨恨。去把他們釋放了吧，愛麗兒?！痹谖猜暺章逅蛊ち_的致辭中的最后一句說“讓你們大度的寬容給我以自由?！逼章逅蛊ち_回到了自己的國(guó)家，繼續(xù)當(dāng)國(guó)王，對(duì)以前陷害他的人犯下的過錯(cuò)既往不咎。我看到莎士比亞對(duì)復(fù)仇的理解，復(fù)仇的最終目的即是原諒和自由。這樣放過他人，解脫自己。永遠(yuǎn)活在復(fù)仇的夢(mèng)魘里，是不會(huì)快樂，也不會(huì)自由的。薩特說，他人即地獄。不要讓別人成為自己的地獄。人類的自由是由愛與寬恕組成的?？蓱騽‘吘故菓騽?，理想畢竟是理想。小說中的細(xì)節(jié)讓我對(duì)現(xiàn)實(shí)有一些失望。普洛斯皮羅原諒了主動(dòng)悔過的阿朗索，而菲利普斯的敵人卻沒有悔過，他們是被菲利普斯抓住了把柄，以此來威脅他們，使自己得到了之前失去的東西。一個(gè)主動(dòng)，另外一個(gè)是被動(dòng)。在我看來就有很大的差別。結(jié)局也算是圓滿。但是這情節(jié)，使我對(duì)現(xiàn)實(shí)有一些失望，犯錯(cuò)的人不會(huì)去主動(dòng)承認(rèn)，而是被威脅才會(huì)放棄自己的非法所得。雖然這是小說，但一定是以現(xiàn)實(shí)為依托的，也算是對(duì)《暴風(fēng)雨》改編的一個(gè)細(xì)節(jié)。

原著難讀，不如小說引人入勝。但是莎翁富于魅力的人格令人為之傾倒。

小說改編，賦予經(jīng)典戲劇以全新的意義。

都好，都好。