今日啟發(fā)：Colour

Elton:

《顏色的故事》

關(guān)于作者

【英國】維多利亞·芬利

「白色 （White)

白色可以從多種礦物質(zhì)、海洋生物或者植物中提取。最危險(xiǎn)的白色是以一種鉛為原料制作的白色，叫做鉛白，鉛白含有毒性，這種白色帶著光澤，顆粒小，非常細(xì)膩，很適合做成涂料、顏料、化妝品或者白色包裝添加劑。這種鉛白使用了上千年，在大多數(shù)名畫中都能找到它的痕跡。從古埃及開始，鉛白就是面霜和粉底的原料。幾千年來，鉛白化妝品一直是愛美人士的選擇，包括埃及的貴族、羅馬的貴婦、日本的藝伎。

綠色（Green)

波斯有一種用銅來制作綠色的方法，銅經(jīng)過氧化并用酸處理，得到的綠色，稱為銅綠。

現(xiàn)在看到的古代青銅器泛著的綠色就是這種銅綠。銅綠不夠鮮艷，所以歐洲的化學(xué)家們?cè)囍砑悠渌孬@得更美的綠色。

1775年，一個(gè)叫做謝勒的瑞典化學(xué)家，偶然發(fā)現(xiàn)添加砷之后獲得的綠色非常美。這種銅砷綠，是一種類似祖母綠的顏色，帶有琉璃的光澤，非常漂亮。所以一經(jīng)發(fā)明就大受歡迎，制造商們紛紛在產(chǎn)品中添加這種銅砷綠。

紫色（Purple)

在古代，紫色的主要來源是一種海蝸牛的黏液。因?yàn)榉彩沁@種海蝸牛爬過的地方，都會(huì)留下紫色的痕跡，它的黏液就被用來制作紫色染料。不過，這種黏液帶著濃烈的大蒜味和腥臭味，而且味道還特別持久。染過的布料，放上100年，味道也不會(huì)消散。

褐色（Brown)

褐色，又叫做“木乃伊色”，之所以叫這個(gè)名字，是因?yàn)樗畛跏菑墓虐＜澳灸艘恋氖w中提煉出來的。這種顏色具有很好的透明度，對(duì)潮濕的空氣不敏感，很適合畫家表現(xiàn)膚色和陰影，所以從十六世紀(jì)一路流行到了十九世紀(jì)。直到后來畫家們逐漸了解到“木乃伊色”的驚悚配方，這種顏料才逐漸退出了歷史舞臺(tái)。如今，去畫材店仍然可以買到叫做“木乃伊色”的顏料，但現(xiàn)在除了名字以外，它和木乃伊已經(jīng)一點(diǎn)關(guān)系都沒有了。

顏色的持久（Color persistence)

在現(xiàn)代，顏料通常會(huì)添加化學(xué)合成的有機(jī)胺，來增加顏色的附著力和持久度。但是在古代，科學(xué)還沒有達(dá)到今天的水平，人們通常是用含有機(jī)胺的尿液來達(dá)到這個(gè)效果。

與顏色有關(guān)的生意（Color related business)

鉛筆生意:鉛筆芯的主要材料是石墨，在十七和十八世紀(jì)，石墨的獲取和生產(chǎn)非常困難，是稀缺的戰(zhàn)略資源。

轉(zhuǎn)折——

鉛筆的 H-B 硬度體系: （H-B hardness system of pencil)

法國人康德創(chuàng)新了鉛筆芯的制造方法，把石墨磨成粉末，摻入黏土。這樣做不僅節(jié)約了成本，還可以通過改變石墨和黏土的比例，調(diào)整鉛筆芯的硬度。根據(jù)鉛筆芯的成分，硬度適中的就是HB，更硬的就是H、2H等等，而更軟的就是B、2B，以此類推，這就是鉛筆的 H-B 硬度體系，這個(gè)體系沿用至今。

鉛筆世界: （Pencil world)

法國皮埃爾在西伯利亞探險(xiǎn)時(shí)，無意中發(fā)現(xiàn)了大型的石墨礦，這個(gè)石墨礦的位置，就在現(xiàn)在中國東北部的國境線附近，因此這里的石墨被稱為“中國石墨”。由于這個(gè)新礦的石墨質(zhì)量上乘，“中國石墨”就成了鉛筆廠商營銷的關(guān)鍵詞。美國的鉛筆商人為了向顧客宣傳他們用的是“中國石墨”，還特地給鉛筆穿上明黃色的外衣，代表中國的“龍袍”，在市場上大獲成功。這一點(diǎn)也沿用到了現(xiàn)在，直到現(xiàn)在，大部分美國鉛筆的外衣還是黃色的。

胭脂紅（Carmine)

在人類無法合成這種胭脂紅色素之前，胭脂紅的來源是一種叫胭脂蟲的小蟲子。這種小蟲子個(gè)頭不大，寄生在仙人掌上，它的身體是白色的，但是血液卻是鮮艷的紅色。工人們會(huì)用類似吸塵器的空氣壓縮機(jī)收集仙人掌上的胭脂蟲，然后攪拌碾碎加工提煉出胭脂紅。幾百年來，無論是粉刷匠、畫家、陶藝家、染匠，還是胭脂水粉，凡是需要用到紅色的，就離不開它。

西方 （Realistic)

西方的美學(xué)觀念，對(duì)顏色的要求以多、絢麗、豐富為標(biāo)準(zhǔn)。

無論是古典主義還是浪漫主義，色彩都是西方美學(xué)重要的課題。

歷代畫家都在不斷嘗試創(chuàng)造新的色彩，實(shí)驗(yàn)新的調(diào)配方式，每個(gè)西方大師畢生追求的不僅僅是自己的風(fēng)格，還包括屬于自己的調(diào)配方式和色彩。

東方 （Freehand brushwork)

在色彩的運(yùn)用上，中國文化的審美趣味似乎相當(dāng)克制。作者認(rèn)為，這與中國的老莊思想有著密切的聯(lián)系。老子說“五色令人目盲”，認(rèn)為顏色讓人眼花繚亂，無法抓到事物的本質(zhì)，這種觀念影響了很多的中國文人。另外，寫意的風(fēng)格主導(dǎo)了中國的審美取向，比起絢麗多彩，中國審美更在意散淡清奇的意境，黑白水墨、自成一格。

“東坡畫竹”

中式審美在意的是神韻和意境，而不是顏色上的寫實(shí)。

歐洲人喜歡一種加了砷的銅綠，那是一種類似祖母綠的，很鮮艷的綠色。

自古以來中國對(duì)玉石都有特別的感情，詩經(jīng)里說，“言念君子，溫其如玉”，用玉來比喻君子的德行和品格，所以在中國的審美體系中，更受歡迎的是這種內(nèi)斂的，迷霧般的，溫潤的綠色。中國人對(duì)顏色的追求總是不在顏色本身，而是更在于顏色所傳達(dá)的意境，在審美中，中國也保持著含蓄和悠遠(yuǎn)的文化取向。

藍(lán)色（Blue)

在東西方都很受歡迎，在文藝復(fù)興的意大利，藍(lán)色才配用來做圣母的衣袍，在伊斯蘭世界里，藍(lán)色常用于象征天堂的屋頂，比如土耳其的藍(lán)色清真寺。

青花瓷（blue and white porcelain)

青花瓷所用的藍(lán)色顏料主要產(chǎn)自如今的阿富汗地區(qū)。

自元代以來，中國就主要依靠從中亞地區(qū)進(jìn)口這種藍(lán)色顏料。因?yàn)椴煌甏馁Q(mào)易政策不同，青花瓷釉彩的顏色和品質(zhì)也不同，所以可以根據(jù)這一點(diǎn)推斷青花瓷器燒制的年代。」——素材來自于“得到”。