草書分為兩類：一是章草，即隸之草；二是今草，又分小草與大草（狂草）。

若行書為“走”的話，小草即為“跑”，狂草就是“奔”。一個人學(xué)習(xí)書法而不練草書的話，那就相當(dāng)于他學(xué)習(xí)古詩詞不了解李白和杜甫。

草書簡潔而又富有無窮變化，作品中點、線、面俱全，在墨色上濃、濕、干、淡、焦變化明顯，速度上講究抑、揚、頓、挫、輕、重、緩、急。其技法之絕妙，其意境之高遠，別的書體皆不能與其比肩！

書圣王羲之草訣百韻歌開篇就說了：“草書最難，龍蛇竟筆端，毫厘雖欲變，體勢更須完”。因此草書臨寫也是各種書體里最難的。

一、臨寫草書的基本順序

草書看似無有定則，實則從字法到筆法、結(jié)構(gòu)都有嚴(yán)格的要求，臨帖時要由淺入深、由易到難、由平正入險絕，循序漸進，經(jīng)過長期的訓(xùn)練，才能真正掌握和學(xué)好這門藝術(shù)。絕不可急于求成。

初臨草書，應(yīng)先選小草中，共性多的字帖，一般情況下先學(xué)孫過庭《書譜》，再上溯學(xué)王羲之《十七帖》，有了這個根基，才能再臨習(xí)大草，或者有目的地選擇小草其他經(jīng)典，有選擇地吸取能完善豐富此類風(fēng)格的營養(yǎng)，久而久之必可使自己的作品既深具傳統(tǒng)意趣，又較為明顯地表現(xiàn)出自己的個性來。

《書譜》是墨跡本，字數(shù)又多，易于循其法繩。臨習(xí)《書譜》應(yīng)將俊逸瀟灑，峻拔剛斷的用筆，縱橫暢達、遒婉堅勁的筆勢表現(xiàn)出來，特別是要學(xué)習(xí)其在用筆上的中側(cè)并用、提按分明、頓挫有度所產(chǎn)生的質(zhì)感和節(jié)奏的“蛀蟲效果”。

攻《書譜》，應(yīng)集中精力認認真真地去臨寫，暫不必求數(shù)量，以準(zhǔn)確精到為標(biāo)準(zhǔn)，可以選擇有代表性、認為精彩的幾個字或幾行字來臨寫。

從筆形筆勢、字型字勢等分析透、理解深，并能用自己的筆將所認識到的風(fēng)格特征惟妙惟肖地表現(xiàn)出來。這樣舉一反三，觸類旁通，擴大量的積累，直至全帖精熟，能隨便擇文書寫。

《十七帖》也屬小草，是以真書筆法寫草書，作草如真，筆致遒媚，結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，臨寫要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這些特征。特別是對帖中寄情表意、“形而上”層面，要能有所感悟且付諸筆端。

如《孔侍中帖》前三行的筆形意態(tài)和一字一頓的節(jié)奏所表現(xiàn)出來的較平緩的心態(tài)，后兩行筆勢明顯加快，并出現(xiàn)了二字相連書寫節(jié)奏，將作者憂懸情緒加以深化，形成此帖通篇獨特的情緒節(jié)奏。臨寫小草，應(yīng)以1比1或略大一點進行，這樣便于在校帖中對照找差距，及時改正，不重犯錯誤。

小草的基礎(chǔ)打好以后，若有志于大草，要先臨習(xí)懷素《自敘帖》。

該帖筆姿清健、筆調(diào)瘦勁，線條圓轉(zhuǎn)矯健，體勢奔放流暢，布局恣意放縱，全帖自始至終以中鋒出之，臨帖時要把這些特征體現(xiàn)出來。

再下來就可以臨學(xué)黃庭堅的草書了。黃庭堅創(chuàng)造了草書藝術(shù)前所未有的嶄新境界，其草書法“筆力恍惚，出神入鬼”，釋居簡贊：“山谷草圣，不下癲張醉素”，其代表作為《廉頗藺相如列傳》

最后可以臨寫《古詩四帖》，這個帖十分難臨。帖上的字很高古，但我們臨寫出來常常感覺俗氣流滑。

《古詩四帖》幾乎集聚了草書用筆的所有方式，需要下大功夫，認真研學(xué)。

其中臨帖時需要特別注意的，一是《古詩四帖》中，除去一些點和特別短的筆畫外，所有行進之中筆畫的粗細變化幾乎都是使轉(zhuǎn)形成的。

使轉(zhuǎn)和提按的區(qū)別是，使轉(zhuǎn)是因筆桿與紙面不同角度、不同方向的變化而寫出不同寬窄的筆畫；提按則是因筆桿與紙面垂直方向不同距離而寫出不同寬窄的筆畫。

二是起伏變化大。起伏長短筆畫均有，而長筆畫最明顯，比如第三行“景”字的橫畫;第九行“來”字的豎畫；第七行“侯”字的撇畫等。

三是用筆有順有逆。現(xiàn)在用筆，一般垂直紙面。而古代用筆，則是有順有逆。

筆桿倒向與筆畫書寫前進方向一致則為順鋒，筆桿倒向與筆畫書寫前進方向相反則為逆鋒。

“順逆”是《古詩四帖》重要的筆法特征，極大地豐富了線形線質(zhì)。帖中第一行“芝”、“蓋” 、“北”的連線均為逆鋒;還有很多順鋒之后改變方向書寫的豎線，特別是斜線均為逆鋒。

四是少有純粹的中鋒和側(cè)鋒，二者并不是截然分開的。認真觀察《古詩四帖》筆跡就會發(fā)現(xiàn)，中鋒只是一個相對的概念，沒有絕對的中鋒。

中鋒線條只是中鋒多一些而已。在草書的書寫中，線條纏繞，我們見到的中鋒線，不一定是用中鋒的方式寫出的。中側(cè)并用是草書用筆最為明顯的特征。

旁涉也很重要，對草法、草書的源流演變要進一步的深入。這樣不但能更堅定自己的創(chuàng)作信心，而又能在創(chuàng)作中不經(jīng)意流露出不同感覺，也將是豐富了作品的內(nèi)涵和顯示作者本身對草書的見解和個人風(fēng)格的標(biāo)志之一

二，草書臨帖中存在的主要問題。

1.沒有草書筆法，臨帖時表現(xiàn)不出提按轉(zhuǎn)折頓挫使轉(zhuǎn)

2.草法不準(zhǔn)。

3.臨摹的時候，控制不了快慢，寫快了線條沒變化，寫慢了成墨豬。

4，對好作品的細節(jié)敏感度差。

5.以草法代替筆法。任筆為體，只求快感而不求美感，沒有法度，忽略了草書的傳承性。

6，用今人的筆法臨寫古人的草書，用楷書的筆法臨學(xué)草書。

7，臨寫缺乏節(jié)奏的變化，能快不會慢。

8.不主動發(fā)現(xiàn)草書中的美的因素，甚至不知道何為美，何為丑。

三、如何臨習(xí)草書

臨學(xué)草書，應(yīng)從筆畫到結(jié)字，從單字到字組，從字組到一行字的行氣、章法，再到用墨技巧等進行全方位的訓(xùn)練。

1. 先過草法關(guān)。我們可以將相近的字歸類起來，以原帖為藍本仔細推敲，分析結(jié)字原理，集中投入時間、精力，掌握常見字草書的寫法、基本的字態(tài)，以保證單字結(jié)構(gòu)主次分明，奇中見穩(wěn)，放中見收。

2. 字組臨習(xí)。經(jīng)過推敲單字、字組后，在實際創(chuàng)作中要善于重組，根據(jù)章法需要改變大小、收放等關(guān)系，避免出現(xiàn)生搬硬套的現(xiàn)象。

3.章法行氣臨習(xí)，使字組間呼應(yīng)緊密，雖斷亦連。行與行，相互顧盼，有內(nèi)在聯(lián)系。

4，筆法臨習(xí)，防止用筆潦草不沉實、筆畫交待不清、送筆“過”或不到位、出現(xiàn)滯筆等，特別是轉(zhuǎn)折處的提筆，讓線質(zhì)剛健圓潤，多段發(fā)力明顯卻自然生發(fā)，理性而不失草意。筆法十分重要。筆法正確，變化自然否則，就有故意做作之感。

5，注意范本墨色變化，如何過渡，臨帖時要能表現(xiàn)出原帖節(jié)奏感，書寫的時間性，濃淡枯濕燥的變化

由于草書的意多于法，載情性特強，因此臨習(xí)草還需注意字外功夫。因為書寫者往往在瞬間揮灑中下意識地將自己審美、修養(yǎng)、情緒表現(xiàn)出來，所謂“書如其人”此時表現(xiàn)得最為充分，故習(xí)草更需提高藝術(shù)修養(yǎng)分外必要。