曾經(jīng)半夜三更敲著鍵盤，因?yàn)楣P下的人物糾纏興奮不已，卻不得不隔天早起上班而催促著自己上床睡覺去，那段時(shí)間碼出來的字大概有二十萬，然而，嘗試觸碰創(chuàng)作小說的首部中途夭折了。

后來反反復(fù)復(fù)構(gòu)想了幾部不一樣的開頭，最終都“撲街”而棄，我不停的問自己，開頭如何吸引人？創(chuàng)作第一人稱為何這樣有局限性？人物為何順著情節(jié)冒出一個(gè)來？這幾個(gè)人物為何會(huì)在腦子里打架？

一直到去年年底，最后兩周內(nèi)，很順利的有感觸的寫完了不到萬字的現(xiàn)實(shí)+小魔幻小說《魔龍島的傳說》，一時(shí)感慨萬千。

再后來，年后遇到后浪出版社的《電影編劇創(chuàng)作指南》，這本書的作者是好萊塢編劇教學(xué)大師悉德·菲爾德，這本書也是北京電影學(xué)院劇作課程指定教材。書中給出了作者在從事編劇系列講習(xí)班二十五年間的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，說是帶引創(chuàng)作者避開雷區(qū)，順利創(chuàng)作有個(gè)性的好萊塢電影大片的劇作。

對(duì)照這本書內(nèi)給出的創(chuàng)作“三幕范式”，以及創(chuàng)作劇本的六大要點(diǎn)，我將《魔龍島的傳說》回顧了下，基本可以符合書中的“起承轉(zhuǎn)合”...

讀完本書，我十分同意作為一部好的小說，好的劇本，好故事才是最基本的。而結(jié)合中國(guó)當(dāng)今電影行業(yè)的“貴圈”復(fù)雜度，要有好的作品，好的編劇才是立足電影業(yè)的基礎(chǔ)。而非演員導(dǎo)演燈光舞臺(tái)特效...

當(dāng)今全球面臨“編劇荒”，要想做好一個(gè)長(zhǎng)久“編劇”有經(jīng)典“劇本”或者別人期待你的作品“小說”你必須要舍棄華而不實(shí)的虛，來一個(gè)讓人銘記的實(shí)。

這里，現(xiàn)在，就有讓你站在巨人肩膀上的機(jī)會(huì)。

（一）

請(qǐng)靜心讀《電影編劇創(chuàng)作指南》，它的前半部分也適用于小說的創(chuàng)作。

要寫一個(gè)完整的好萊塢式的小說或者劇本，首先具備的六大要點(diǎn)：

1. 一個(gè)主要的人物

2. 這個(gè)人物的目標(biāo)需求和方向

3. 一個(gè)困難的情景

4. 反對(duì)者或者對(duì)立體

5. 一個(gè)帶有威脅性可怕的危機(jī)

6. 特別精彩意外的結(jié)局

塑造一個(gè)出色的人物形象，這是電影劇本/小說成功的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵點(diǎn)：

（1） 積極能動(dòng)的力量。消極人物無法帶動(dòng)人們，總有積極力量的主角出現(xiàn)。

（2） 這個(gè)人物必須有一個(gè)堅(jiān)定強(qiáng)烈的戲劇性需求。

作為作者，你必須要知道你的人物的戲劇性需求，這是貫穿整個(gè)劇作的主線。

比如：《指環(huán)王》弗羅多的戲劇性需求是將魔戒帶往末日山并在當(dāng)初制作它的火焰中將它融化。

《末路狂花》中主要人物戲劇性需求是安全的逃到墨西哥，就是這個(gè)驅(qū)動(dòng)了兩位主要人物穿越了故事線。

（3） 他（她）必須有一個(gè)個(gè)人觀點(diǎn)；

個(gè)人觀點(diǎn)可以說是“一個(gè)人看待或觀察世界的方式”，體現(xiàn)人物思想、感覺、情感、記憶的反映。

《肖申克的救贖》內(nèi)安迪與瑞德對(duì)待“希望”的不同觀點(diǎn)。瑞德憤怒的對(duì)安迪說“希望是個(gè)危險(xiǎn)的東西，它會(huì)讓人精神失常，這里沒有它的容身之地，最好要習(xí)慣與此。”安迪則有不同的觀點(diǎn)：在這個(gè)世界上有些東西是無法用灰暗的石頭雕刻出來的，在我們的內(nèi)心深處有一個(gè)小小的天地是絕不可能被封閉的，這就是希望。

（4） 他（她）有個(gè)性化的態(tài)度；···其實(shí)在我看來，態(tài)度或觀點(diǎn)都基本類似，但態(tài)度是對(duì)事件的理性邏輯分析，比如這件事情是對(duì)的，那件事錯(cuò)的，這體現(xiàn)了創(chuàng)作人物的行為方式或思考邏輯，而這樣的邏輯態(tài)度基本反映了過去個(gè)人成長(zhǎng)中經(jīng)歷對(duì)這個(gè)人物的影響。這也形成了一個(gè)潛在的推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的暗線。

（5） 這個(gè)人物總要經(jīng)歷某種形式的變化或轉(zhuǎn)化。人物經(jīng)歷的變化或轉(zhuǎn)化都是帶引這觀眾一起，調(diào)動(dòng)觀眾情緒或者讓觀眾有帶入感，都是這轉(zhuǎn)變引發(fā)的。

......

（二）

再來談?wù)劚緯髡呓o我最大印象的創(chuàng)作“范式”，所謂“范式”也可以稱為“結(jié)構(gòu)”，或者，通俗點(diǎn)，就是“套路”。

好萊塢電影也是要玩套路的，像動(dòng)作-冒險(xiǎn)、浪漫喜劇、科幻虛構(gòu)、劇情類、神秘懸疑以及偵探類電影，你多看幾部：要么把豆瓣排行榜上“人生必看100部電影”找出來，或者某些APP上推薦的50部好電影看完，基本也會(huì)發(fā)現(xiàn)一些套路存在其中。本書中提到的套路就是下圖中這個(gè)”三幕二式“。

來分解一下這個(gè)”范式“套路：

那這里”范式“里的第一幕是一個(gè)戲劇性行為單元，它從開端到第一幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)I，第二幕是從情節(jié)點(diǎn)I結(jié)尾處開始并發(fā)展延伸至情節(jié)點(diǎn)II的結(jié)尾處的戲劇性單元，這第二幕中充滿了沖突、阻礙、對(duì)抗或征服。所有的戲劇都是沖突的，沒有沖突就沒有情節(jié)，沒有情節(jié)也就沒有人物，沒有人物也不會(huì)有故事，沒有故事也就沒有你啥事了...第三幕也是獨(dú)立的戲劇性單元，它是從情節(jié)點(diǎn)II的結(jié)尾處開始，一直發(fā)展到劇本小說的終點(diǎn)。

舉個(gè)例子《魔戒》，看圖：

書中還以經(jīng)典電影《肖申克的救贖》、《諜影重重2》以及其他大量的實(shí)例創(chuàng)作開始，細(xì)細(xì)解讀經(jīng)典好電影的創(chuàng)作起始...

讀懂了這本書，你就該明白了好萊塢電影創(chuàng)作是有套路可循的。沿著這些前人高手的套路，定可成就未來非凡的你的創(chuàng)作。

最后，來借著一段伍迪.艾倫的話，祝福廣大創(chuàng)作者都有這樣水到渠成的創(chuàng)作感受，創(chuàng)出精彩的作品：

一個(gè)想法涌現(xiàn)出來，而一旦在它醞釀成熟到了寫作的階段，一切就水到渠成了。實(shí)際上真正艱苦的工作全都在于前期的準(zhǔn)備工作，一旦你達(dá)成了這樣的階段，即你可以從容的坐在電腦前，那么所有的艱苦工作都已煙消云散，而且真的只要順勢(shì)而為就可以了，這樣一點(diǎn)問題都不會(huì)有了。