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西德尼·謝爾頓——美國作家，被譽為世界世界最頂級的說故事高手，也是在世界上作品被翻譯成最多國語言的作家。他是美國小說界的傳奇。沒有幾個人會像他一樣，在音樂、電影和電視三大舞臺獲得最高榮譽獎托尼獎、奧斯卡獎和艾美獎后，在52歲時毅然放下自己所有殊榮，跨入小說作家行列。

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沒有任何一個人能像他一樣，在52歲才開始寫作，卻能憑借文字的魅力，讓自己前17本小說全部登上過《紐約時報》暢銷書排行榜的榜首，譯成51種文字，遠銷180多個國家，創(chuàng)下3億冊銷量。其中《午夜情》、《午夜情挑》還入圍《紐約時報》暢銷書名單53周時間，創(chuàng)下當時紀錄。而代表作《假如明天來臨》則更是在尚未完稿的情況下，就被美國哥倫比亞廣播公司支付100萬美元，迫不及待地購買此書的電影版權?！哆_·芬奇密碼》作者丹·布朗曾經(jīng)承認，謝爾頓的《世界末日的陰謀》讓他踏上通俗小說創(chuàng)作。

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在中國，止庵先生曾把把謝爾頓與馬里奧·普佐、阿瑟·黑利并列，稱之為"中國通俗小說之父"。在之前，中國長篇通俗小說以《水滸傳》、《西游記》、《官場現(xiàn)形記》及金庸小說等為代表，多半屬于演史、魔幻、黑幕、武俠等范疇，離現(xiàn)實生活頗有差距，寫法往往為直敘為主。自八十年代起，謝爾頓作品引入中國之后，中國通俗小說家才開始把眼光轉(zhuǎn)向都市，小說的寫法、格局也日趨多樣化。因此，謝爾頓作品曾經(jīng)改變過我們的生活。在八十年代到九十年代初，謝爾頓的名字就是圖書暢銷的保證。

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而西德尼在巔峰時期的作品的寫作風格是這樣的：

“你怎么了？”

“頭有點暈，可能睡得不好?！?/b>

“來杯咖啡？”

“好的，謝謝?！?/b>

這些文字的背后卻暗潮洶涌。一位男參贊正給一位駐東歐某鐵幕國家的女大使的咖啡里慢性下毒。

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而如果換成其他的作家，可能會這樣寫——

“你怎么了？” 男參贊看著女大使，眼神意味深長。

女大使揉了揉太陽穴說：“頭有點暈，可能睡得不好。” 她不知道是否該和對方談論這些。

“來杯咖啡？” 男參贊建議道，語調(diào)輕快，但明顯想掩飾什么。

“好的，謝謝?！迸笫剐南霊摼芙^的，不過一杯咖啡不會造成什么后果。但是她想錯了。

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比較這兩段文字的寫作手法，就可以看出西德尼文字的魅力。同樣一個事件，閱讀前者需要兩秒鐘，而閱讀后者則需要六秒的時間。很顯然，前者能在更短的時間給我們傳遞同樣的信息。當我們從繁忙的現(xiàn)實生活中擠出零碎的時間，當然不希望那些拖沓冗長的句子來充斥感官神經(jīng)，而盡可能的去進快速進入讓我們頭腦放松的i情節(jié)，而簡潔的文字是保持通俗故事流暢性的必殺技。

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但大師并沒有因為文字的簡潔流暢而忽略文章的修改。謝爾頓寫小說，給自己的定量是每天50頁，寫夠50頁就立即停手。第二天，他先修改前一天寫的50頁，再續(xù)寫50頁。一部小說大概有1200頁至1500頁。初稿寫完后，他會反復修改?！拔視耆貙?2至15次，花一整年時間重寫?！?

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——寫小說有兩個階段：創(chuàng)作階段與修改階段。我感覺，這兩個階段不能同時發(fā)生。當你把字寫在紙上的時候，別做批評者，因為這是起抑制作用的。當你完成了小說，你就必須嚴酷地對待你寫的東西。初次的創(chuàng)造性的涌動已經(jīng)結(jié)束了，你面對的是紙上的真實的東西。我認為，成為一個自我批評者的最好的辦法是閱讀大作家的作品，試著用他們的水準衡量自己。?

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——我喜歡寫懸念，嗯，確實有一些竅門。最重要的事情是，角色一定要討讀者喜歡。如果角色不討讀者喜歡，那么讀者對角色可能卷入什么危險就十分漠然。如果你是寫懸疑小說，有個詭計可以耍：給你的角色制造一個危險境況，并在這一章的結(jié)尾處保留這種氣氛。如果可能的話，下一章寫另外一組人物的故事。千萬別讓人物很快就擺脫困境，要不斷地制造懸疑。

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大師在創(chuàng)作的年代，互諒網(wǎng)還未普及，大師提到些寫暢銷書《假如明天來臨》時，需要有關費城的信息，就寫信給費城商會，告訴他們我需要什么。不久他們就給我寄來了十分珍貴的資料。我需要了解新奧爾良的天氣，就給那里的氣象局打電話。我想了解米蘭的火車站名字時，就打電話給洛杉磯的意大利領事館。用一點想象力，你就會明白，不需要挪窩，你也能做許多有趣的研究工作。而我們今天信息如此便捷的年代，想寫作的我們需要了解的素材往往一點鼠標就可以得到，所以，想寫作的朋友們，我們更沒有理由為自己的偷懶找借口了哦！提起筆來，行動吧！

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