在很多文博愛好者眼里，中國歷史上有那么幾位帝王可以說是“自帶流量”，而這些人又可分為兩類:一類是有品位型的，如書畫全才宋徽宗趙佶、“千古詞帝”南唐后主李煜等;另一類，就是讓人“不知從哪開始吐槽好”的，比如不能不提的--乾隆帝。其實乾隆爺絕對是位文藝青年!不但詩書畫均沾，而且非常喜歡收集書畫、瓷器之類。然而大家一提到他的藝術(shù)品位，基本上都是一路吐槽。而槽點集中在兩點:第一是瓷器的“農(nóng)家樂審美”，各種紅、黃、綠，花棉襖畫風(fēng)。第二就是書畫“彈幕狂魔”，對前人書畫作品那是各種蓋章和題跋，就跟視頻網(wǎng)站的彈幕一樣糊滿屏，還有人起名叫“巨能蓋”--蓋章的蓋。今天不說瓷器，單說說他這個“巨能蓋”。關(guān)于他的各種蓋章和題跋，真是不數(shù)不知道，一數(shù)嚇一跳，比如趙孟頫的《鵲華秋色圖》，生生被他蓋了40多個章;這還是輕的，“重災(zāi)區(qū)”比如王獻(xiàn)之的《中秋帖》，不過 20多字，蓋了 80 多個章;而王羲之僅僅 28 個字的《快雪時晴帖》摹本則是“重災(zāi)區(qū)里的 VP”:蓋了 170多個章，外加近 90 段題跋，愣是搞成了個大長篇!尤其中間那個大大的“神”字，真是分外提神……所以被網(wǎng)友們瘋狂吐槽為“自帶彈幕的男人”也就不足為奇了。

不過吐槽歸吐槽，乾隆為什么要蓋這么多章，題這么多字呢?這，得從中國畫題跋與印章的功能說起。題跋和印章，都是中國畫的組成部分。題跋往往是一些考證的內(nèi)容，比如觀者在什么時間、什么地方、什么情況下觀看的這幅作品，或是對作品的評論、觀感等。

而印章成型在宋元時期，明清時期已經(jīng)成為書畫作品不可缺少的部分。印章有兩類:一是書畫家鈐蓋在作品上的印章;二是鑒賞家或者收藏家加蓋的姓名印或鑒藏印，通過這類印章可以了解作品的流傳收藏情況。其實用印章給古畫“蓋戳蓋成手賬本”這事兒，乾隆還真不是第一個，早在明代，就有收藏家做得很過分了，而乾隆只是繼承并且“發(fā)揚光大”而已。據(jù)《乾隆寶藪》記載，他有印章1000多方，光常用的就有500多個!這些章子各有各的用處，有刻地點的，有刻著年份的，也有刻自我評價之類的。總之不同時間、地點、心情用不同印章……聽起來跟女孩子們每天穿不同衣服要搭配不同色號的口紅有點像。

其實，乾隆一開始蓋章是為將書畫分類。比如區(qū)分年代、收藏地點等;再有是做提示用，提示大家“這是精品，好好保存”之類。后來，在分類基礎(chǔ)上，又衍生了一個用途:防偽需要。而就是打這兒起,乾隆的印章題跋技能開始逐漸跑偏……原來。因為乾隆喜愛書畫，所以直接促進(jìn)了當(dāng)時字畫市場的繁榮，有錢賺自然就有假貨，而且有了皇帝御印，價格自然炒上天。所以造假者不但模仿名人字畫，還把乾隆的御印模仿得惟妙惟肖。乾隆知道了當(dāng)然大怒:看你魔高一尺，我就道高一丈!從此他不但大量刻章，蓋章之余還題字上去:剛開始是幾個字，后來就剎不住了，最后搞得真跡中間三行，點評幾十頁……雖

當(dāng)然，效果立竿見影，因為他頻繁地?fù)Q印蓋而且任性地題字，讓書畫市場的造假難度升到了前所未有的高度。搞得乾隆身邊的大臣紛紛上奏稱贊，夸皇上“凈化了書畫市場”。

更讓人哭笑不得的是，乾隆臨終前不久，心有所感地寫了一句“以后展玩，亦不復(fù)題識矣”來告誡自己。不過，這句話是題在了《富春山居圖》的前卷押縫處……

嗯……真是讓人不知道該說點什么才好啊!