文/風(fēng)鈴丿
敦刻爾克大撤退，是第二次世界大戰(zhàn)初期的1940年5月，參戰(zhàn)方：英國、法國、比利時，德國。英國政府和海軍發(fā)動大批船員，動員人民起來營救軍隊。他們的計劃是力爭撤離三萬人，然而在一個星期左右時間里，救出了三十三萬五千人。英法聯(lián)軍成功撤退至英國本土英法聯(lián)軍防線。
二戰(zhàn)時期，在德國機(jī)械化部隊快速攻勢下崩潰之后，英軍在敦刻爾克這個位于法國東北部靠近比利時邊境的港口城市進(jìn)行的當(dāng)時歷史上最大規(guī)模的軍事撤退行動。
由于法比邊界的阿登高地地形崎嶇，不易運(yùn)動作戰(zhàn)，再加上修建馬奇諾防線耗資巨大，比利時反對在法比邊界修建防線，所以法軍沒有多加防備，但萬萬沒有想到德軍會由此突破。德軍先拿下了比利時，馬奇諾防線形同虛設(shè)。德軍誘使英法聯(lián)軍支援荷蘭，再偷襲阿登高地，聯(lián)合荷蘭德軍將聯(lián)軍圍困在敦克爾克。而馬奇諾防線也因為德軍襲擊其背部而失去作用。
德國裝甲部隊就橫貫法國大陸，直插英吉利海峽岸邊。5月27日比利時軍隊投降，40萬英法聯(lián)軍開始全部集中向敦刻爾克撤退。西面的英吉利海峽成為聯(lián)軍絕處逢生的惟一希望。
這就是我們今天所看到的《敦刻爾克》這部影片對敦刻爾克大撤退的詮釋，這部影片和普通的影片最大的不同就是它沒有什么故事情節(jié)，也沒有什么個人感情色彩，作者并沒有去渲染一些東西。在這個功利性十足，言論自由的時代，很多人的三觀是不一致的，不具有高度的認(rèn)同感，有時候影片作者想稍微表達(dá)和傳遞一些思想則會遭到一些憤青的激評。不過通篇影片下來就只有畫面和聲音。也許這就是導(dǎo)演的高明之處吧，正如一千個讀者里有一千個《哈姆雷特》。不過問題又來了，一些對二戰(zhàn)時期的歷史緣故的觀影者又會發(fā)話了，他們可能會說:“看電影的時候似乎在全場夢游，毫無知覺?！笔聦嵶C明即使我們做的再好，也不會讓所有人滿意，還不如我們就選擇性的忽略一部分人的感受。
影片劇情本身不復(fù)雜，一小時、一天、一周三條線被剪到一起，講述了幾位士兵如何歷經(jīng)艱險，在平民船只的幫助和空軍掩護(hù)下逃離敦刻爾克海灘的故事。導(dǎo)演諾蘭在采訪中提到，非線性敘事并不只是他個人的執(zhí)念，不僅僅是因為他一直著迷于時間的相對性；而是當(dāng)你想要同時講述三個不同時間跨度、不同人物通過不同角度參與同一個事件的故事時，非線性敘事是唯一的解決方案。只有如此，你才能毫不突兀得將戰(zhàn)機(jī)飛行員的故事和逃亡士兵的故事一起講好。諾蘭的想法總是那么的敏銳富有洞察力，把時間空間勾畫的如此完美。
枯燥的劇情，這也注定了《敦刻爾克》將是諾蘭自成名以來最不受普通觀眾歡迎的電影（只是普通觀眾而已），因為在如此簡練單純的劇情下，整部電影幾乎很難引起觀眾的任何感情共鳴。我們不知道主角是誰，什么背景，什么性格，電影既沒有描繪納粹的邪惡，也沒有歌頌盟軍的正義；既沒有展現(xiàn)大人物在歷史背景下的抉擇，也沒有表達(dá)絕境下小人物迸發(fā)人性的光輝。連配樂都是那么的普通平凡。整個氛圍都是非常中立冷靜的，而他希望電影的立場只是還原歷史而非判定歷史。也是這就是我們經(jīng)常聽別人說，讀歷史要讀一些正史而不是野史和艷史。是的，諾蘭連反戰(zhàn)的感覺都沒打算拍出來。為什么他要這么做呢？
在電影一開始，諾蘭就暗暗透露出了他想要表現(xiàn)出的個人生存狀態(tài)表達(dá)。諾蘭想拍的不僅僅是敦刻爾克這樣一個歷史事件，而是想表現(xiàn)在戰(zhàn)爭這樣的絕境中，不同的人是如何生存、有什么心理活動和行為的。影片的演員的普遍特點是顏值高年齡小，顏值高或許是諾蘭的別有用意，而年齡小則是為了凸顯出戰(zhàn)爭時期故事的真實性。
如果非要把這部影片的題材具體化的話，那DunKirk的體裁形式就是記敘文，也是所有體裁中最難寫的一種，僅僅的單純的敘事而已。
影片當(dāng)中最有意思的點其實是影片的懸疑設(shè)置，敦刻爾克大撤退其實就是一場逃亡，不顧一切的逃亡。士兵們不知道幾十年后當(dāng)人們回顧敦刻爾克大撤退時將其視作在二戰(zhàn)史上重要的轉(zhuǎn)折點，他們只是不擇手段、竭盡全力的想要逃離敦刻爾克海灘，渡過英吉利海峽。當(dāng)他們坐著小漁船，蓬頭垢面，垂頭喪氣的回到英國，滿以為自己會被民眾因敗軍的身份而唾棄，沒想到在報紙上看到丘吉爾的演說，看到火車窗外的民眾的歡呼，他們才意識到自己這次狼狽的撤退和絕望的逃亡居然被視作一場偉大的勝利。
結(jié)尾男主在火車上讀著丘吉爾的演說，抬起頭愣了愣神，似乎有些不敢相信這是現(xiàn)實，電影便結(jié)束在這個瞬間。戰(zhàn)爭所帶來的迷茫，命運(yùn)的不可捉摸，或許便是這部電影想要表達(dá)的情境。
分析完我才發(fā)現(xiàn)，原來好的東西欣賞起來是有門檻的是需要付出時間和精力的。在這個信息大爆炸的時代，合理性的選擇認(rèn)知是讓自己在嘈雜的世界里不迷失的不二選擇。
