有一陣風(fēng)潮，紅過(guò)一批“用身體寫(xiě)作”的作家，木棉、衛(wèi)慧、九丹，登峰造極是木子美。作品出來(lái)當(dāng)然很轟動(dòng)，但那種轟動(dòng)是驚世駭俗的，試圖表達(dá)出“語(yǔ)不驚人死不休”的觀念。其實(shí)作者有時(shí)只是為了作品創(chuàng)作而故作姿態(tài)。但一陣風(fēng)過(guò)去后，仿佛能沉淀留下的不多。
意識(shí)再前衛(wèi)開(kāi)放而大膽，刺探了讀者心底最陰暗不可言說(shuō)的角落，有時(shí)也反應(yīng)時(shí)代問(wèn)題，意境多半灰暗。最重要的是形成了暢銷文字的一種導(dǎo)向，言辭往往犀利直接明確，不再隱晦不總是遮遮掩掩，前人的成功也引起了后輩的效仿。于是作品里面一定要有波濤洶涌焚心欲火的場(chǎng)面，這也確曾引起我和部份小說(shuō)寫(xiě)作同好們的不安和尷尬。
最像演員的工作就是作家，要求解放天性，沒(méi)有道德預(yù)判，客觀反映你要表達(dá)的人物。越寬容，越偉大。國(guó)外的作品自不必說(shuō)，國(guó)內(nèi)的莫言，賈平凹，陳忠實(shí)，女作家也有呵，張抗抗、王安憶、池莉，都不會(huì)避忌。新手卻總是顧慮重重。
本就是人的生活中最真實(shí)的一部份，沒(méi)有什么不好意思和礙口失羞的。其實(shí)還不僅僅是性的表現(xiàn)橋段，其他的罪惡、變態(tài)、扭曲，在作家的筆下，在演員的演繹里，都應(yīng)該是真實(shí)客觀的反應(yīng)，不帶批判不帶歧視。至少在小說(shuō)的創(chuàng)作里，應(yīng)該用這樣的筆觸。
當(dāng)演員在詮釋某個(gè)角色的時(shí)候，或者是作家在創(chuàng)造某個(gè)人設(shè)時(shí)，都是站在角色的立場(chǎng)上，想他所想的，行為舉止皆由他的心里發(fā)出指令，還要力求表現(xiàn)得生動(dòng)。他餓了要吃飯，渴了要喝水，困了要睡覺(jué)，看到好女人想泡她泡到了想親吻然后自然而然想跟她困覺(jué)，連阿Q都想跟吳媽做的事，你的男女主角莫非是性無(wú)能？
如果是劇情需要，沒(méi)有什么是不應(yīng)描寫(xiě)的。當(dāng)然分寸和尺度的把握上，見(jiàn)仁見(jiàn)智，你覺(jué)得恰到好處就可以了，既可細(xì)致入微也可點(diǎn)到為止。就像一部戲，藝術(shù)家認(rèn)為如果有必要，不是不可以脫的。當(dāng)然在AV明星看來(lái)這部劇就是光著身子演的也未嘗不可。
最后出來(lái)的作品，即使是誠(chéng)意之作，也可能會(huì)被批為欠缺才情。但如果因?yàn)樽髌分杏嘘幇档幕蚯橛拿鑼?xiě)對(duì)作者產(chǎn)生人格上的推斷，這就是讀者的不成熟了。
同一部《紅樓夢(mèng)》，易學(xué)家看到的是經(jīng)，道學(xué)家看到的是淫，才子看到的是纏綿，革命家看到的排滿。這是高級(jí)的表達(dá)，通俗而刻薄一點(diǎn)就成了：你不能具圣母外表懷玻璃心肝還只曉得喂人喝白開(kāi)水，那么你的作品不受歡迎就別怪市場(chǎng)無(wú)情。
與同好們共勉。
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