人體畫(huà)絕對(duì)是熱度最高的一種藝術(shù)表現(xiàn)，特別在東方，從第一幅人體畫(huà)公開(kāi)起，直至百年后的今天，人體畫(huà)都能引起人們的熱議。
有多少人睜大眼睛想從作品中找到藝術(shù)，又有多少人想從這藝術(shù)當(dāng)中看到俗趣，由此而導(dǎo)致該不該畫(huà)人體的議題一直被討論。
這絕對(duì)是藝術(shù)界最虛偽的偽命題了，那些反對(duì)畫(huà)人體畫(huà)的人，其實(shí)有絕大部分的人是暗地里伸長(zhǎng)脖頸期待著有新的人體畫(huà)展出。
而畫(huà)家們更是不管有沒(méi)有人反對(duì)，他們照樣熱衷于創(chuàng)作人體作品。而且，人體畫(huà)是高價(jià)藝術(shù)品里的常青樹(shù)，經(jīng)常有人體畫(huà)作價(jià)值逾八位數(shù)的紀(jì)錄產(chǎn)生。
很多人信奉一條收藏鐵律——畫(huà)家死后作品才值錢(qián)，但這條收藏鐵律如今已經(jīng)越來(lái)越不準(zhǔn)了，特別放在人體畫(huà)的收藏方面就常常是相反的。
比如說(shuō)才六十五歲的楊飛云在如今的畫(huà)壇名家當(dāng)中其實(shí)算年輕的了，他在三十多歲時(shí)為二十五歲的妻子畫(huà)人體，那幅作品如今早就已經(jīng)價(jià)值八位數(shù)了。像這種畫(huà)家尚算年輕但作品卻一幅上千萬(wàn)的例子真的不要太多。
不過(guò)這條收藏鐵律放到已故畫(huà)家的作品上依然是對(duì)的，特別在人體畫(huà)作方面更是不會(huì)出錯(cuò)，譬如說(shuō)徐悲鴻的人體畫(huà)作隨便一幅都是八位數(shù)，就連很多人不熟悉的女畫(huà)家潘玉良，她的人體畫(huà)作一幅也能賣(mài)出二千七百二十七萬(wàn)之多。
早在二十九年前鞏俐就曾出演過(guò)一部講述潘玉良一生的影片（圖三），但是潘玉良至今仍然不屬于普通人熟知的名家，作為一個(gè)和徐悲鴻同齡的女畫(huà)家，無(wú)論在人生經(jīng)歷還是在藝術(shù)造詣方面她其實(shí)都不遜于徐悲鴻。
她從二十二歲起就對(duì)著鏡子畫(huà)自己的人體，堅(jiān)持寫(xiě)生創(chuàng)作畫(huà)了五十九年，被譽(yù)為“畫(huà)魂”。
潘玉良在二十二歲時(shí)正式接觸西畫(huà)，她在美專(zhuān)第一次接觸人體素描。
盡管潘玉良是一個(gè)曾經(jīng)在青樓呆過(guò)的女子，但面對(duì)大大方方在課堂上出現(xiàn)的模特，潘玉良還是慌亂到頭抬不起筆拿不穩(wěn)，這也許就是東方人天生對(duì)于保守禮儀的敬畏之心，無(wú)法放開(kāi)手腳對(duì)著模特進(jìn)行寫(xiě)生練習(xí)，這讓潘玉良的素描人體結(jié)構(gòu)一直沒(méi)能過(guò)關(guān)。
無(wú)論潘玉良做過(guò)多少掙扎她卻總是不敢抬起頭來(lái)注視模特，如果不能把素描人體課程學(xué)好，那么必將影響后續(xù)的繪畫(huà)課程，潘玉良心急如焚卻又戰(zhàn)勝不了內(nèi)心的障礙。
就連在浴室的時(shí)候她都在思索如何解決這個(gè)難題，無(wú)意中她看到鏡子當(dāng)中的自己，她欣喜若狂地沖出浴室拿起紙筆——畫(huà)自己不就能解決這個(gè)問(wèn)題嗎？
潘玉良實(shí)在是聰明，她不敢注視模特而無(wú)法掌握人體素描的要領(lǐng)，但現(xiàn)在她找到了能讓自己可以安心畫(huà)人體的辦法。此后，在潘玉良的房子里總會(huì)有一面落地的大鏡子，她總是關(guān)起門(mén)來(lái)把畫(huà)架擺在鏡子側(cè)前方，然后找到一個(gè)合適的位置讓鏡子里正好能照到自己的全身，她成為了自己的模特、開(kāi)始畫(huà)自己的人體。
從接觸西畫(huà)開(kāi)始，潘玉良畫(huà)了五十九年，她用畫(huà)自己人體的辦法得以突破內(nèi)心障礙，到后來(lái)終于可以對(duì)著職業(yè)模特寫(xiě)生，她憑著自己的智慧和執(zhí)著贏得了藝術(shù)界的一致認(rèn)可，而她留下來(lái)的眾多以鏡子中的自己為模特的人體畫(huà)作品，如今價(jià)值隨便能達(dá)八位數(shù)。
（文：路過(guò)）
