? ? ? 《中華人民共和國刑法》第二十條做出的關(guān)于正當防衛(wèi)的規(guī)定，即為使國家、公共利益、本人或者他人的人身、財產(chǎn)和其他權(quán)利免受正在進行中的不法侵害，而采取的制止不法侵害的行為，對不法侵害人造成損害的，屬于正當防衛(wèi)，不負刑事責任。其中對正在進行的殺人、搶劫、強奸、綁架等嚴重危及人身安全的暴力犯罪，采取防衛(wèi)行為造成不法侵害人傷亡的，就不屬于防衛(wèi)過當構(gòu)負刑事責任。
? ? ? ? 《第二十條》堪稱是最不張藝謀的一部電影，過往我對張藝謀的印象是像《英雄》那樣濃烈的色彩碰撞；是像《影》那樣朦朧的水墨風格；是像《一秒鐘》那樣荒誕的時代寓言……而這些在《第二十條》里都沒有。《第二十條》用喜劇模式打開現(xiàn)實主義題材，是帶著鐐銬跳舞的佳作。用平實的故事托起錯綜復(fù)雜的沉重真相，多線并行的故事各司其職，讓每個角色都能交織其中有笑點有淚點。雖然主題很宏大，但張藝謀把小人物日常的插科打諢和歡喜日常都融入得非常自然。
? ? ? ? 這部電影是以郝秀萍一家的悲慘遭遇為主線，通過雷佳音飾演的檢察官韓明的工作和生活兩條線圍繞著正當防衛(wèi)條款進行了三線敘事，分別是村霸放高利貸加奸人妻子被反殺案、校園見義勇為反霸凌案以及公交司機路見不平被判故意傷害罪一案。通過三個也許就發(fā)生在我們身邊甚至身上的故事，十分詳細的描述了正當防衛(wèi)條款的各種適用場景。這條法律為什么要這么設(shè)置，為什么又必須要做出改變？同時這三個案例又都與雷佳音飾演的檢察官韓明息息相關(guān)，并最終都推動了韓明辦案思維的改變。而關(guān)于第二十條，說實話雖然字數(shù)很多，但每個法律人員都知道，正當防衛(wèi)實實在在在很長一段時間內(nèi)都被稱為僵尸條款，幾乎從未激活過。更有戲言稱“正當防衛(wèi)像極了愛情的樣子，每個人都聽說過，但沒有人真正見過”。
? ? ? ? 事情的轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在2016年。2016年山東有一個特別著名的余歡辱母案，就是因為他的母親受了侮辱，他在正當防衛(wèi)的時候把對方意外捅傷致死，這個案子最初的時候是以故意傷害罪判處無期徒刑，但是最后到了二審的時候他被認定為是正當防衛(wèi)過當判處有期徒刑五年。這個時候我們大家已經(jīng)看到了在正當防衛(wèi)這個領(lǐng)域已經(jīng)開始出現(xiàn)了一絲的曙光。而余歡的這個案子，在二零一七年的時候被認定為推動法制進程的十大案件之一。那么到了二零一八年的時候，這又有一個特別著名的昆山龍哥反殺案，這個案子被稱之為叫做正當防衛(wèi)領(lǐng)域的第一案。他徹底的就打破了誰家死人誰有理，誰受傷重誰就是受害者，還有包括誰能鬧誰就能贏，這些錯誤的傳統(tǒng)就被徹底的打破了。那么到了二零二零年的九月三號，兩高一部聯(lián)合發(fā)布了關(guān)于正當防衛(wèi)的指導(dǎo)性意見及七個典型的案例，對正當防衛(wèi)這個領(lǐng)域進行了一錘定音。刑法上面第二十條，它再也不是一條沉睡的條款，所以在2023年才有了能被大眾看到的《第二十條》。
? ? ? ? 電影里除了天臺那場戲之外，第一個讓我淚目的場面是在逼仄的小旅館里，郝秀萍和女兒見到呂玲玲和韓明一家的情景，作為底層弱勢群體她像一只機警的貓對上位者有著本能的警惕和恐懼，再加上一直生活在水深火熱的霸凌環(huán)境里，條件反射的退縮閃躲成為常態(tài)，從肢體到眼神都是防御狀態(tài)。隨后，反應(yīng)過來對方確實是真心想保護她們之后，母女倆沖出酒店告別致謝時，含淚的眼神、激動的手語里已然是信任，眼神的轉(zhuǎn)變演活了淳樸的小人物，即便身陷苦難依然善良。面對韓明“不求有功，但求無過”的辦案方式，呂玲玲直擊靈魂的質(zhì)問又讓多少人淚灑現(xiàn)場？所有正確的事情都有代價，但是因為有代價就不去做嗎？一個母親，一個妻子為什么會拋下殘疾的女兒和在牢獄中的丈夫去跳樓？壓垮她的難道都是惡勢力嗎？不是，是絕望，是對法制的絕望，長久以來她對法律已經(jīng)失去了信任。面對惡勢力一次次用孩子威逼她的時候，她甚至情愿選擇死亡來換取家人的平安，都不愿意相信法律能夠保護自己。所以什么是公平？什么是正義？法律應(yīng)該體現(xiàn)民眾樸素的正義觀，讓壞人做壞事的成本更高，而不是讓好人出手代價更大。
? ? ? 電影內(nèi)容里還有一點讓我最佩服的就是里面有不少內(nèi)容換別人大概率根本沒法拍：抗洪烈士家屬作惡，公檢法的人情關(guān)系，簽保證書不上訪。講道理、拍貪官、拍詐騙其實沒什么，因為是“根正苗紅”的壞人誰都敢罵，但這些現(xiàn)實人情的灰色地帶能拍出來，真的讓我震撼！
? ? ? 在我看來，這是真正意義上的現(xiàn)實主義作品，正面質(zhì)疑了現(xiàn)行法條對“正當防衛(wèi)”的考量標準，對弱勢群體權(quán)益的主張足以引發(fā)社會思考?！兜诙畻l》以人文關(guān)懷煦暖的一面，減弱法與道德的沉重，以喜劇為紗布，包裹傷痛，歡笑之中深刻影片的表達內(nèi)核。關(guān)于這種一反常態(tài)的表達方式，張藝謀在采訪里解釋說，因為他希望在春節(jié)檔有一種寓教于樂的效果。就像這看起來只是一部電影。但是，如果這部電影能夠被更多人看見，那也許就會有更多路見不平拔刀相助的韓雨辰，更多堅守底線為民執(zhí)法的呂玲玲，更多與弱勢群體守望相助的李茂娟，更多挺起胸膛追求公平正義的韓明，《第二十條》把非常嚴肅的社會議題排成了春節(jié)檔合家歡電影。
? ? ? “第二十條”不僅是法條，更是一道關(guān)于人性的考題。時過境遷，無論世事怎么變，正義不變，追求不變。為了維護正確的核心價值觀，所有人都應(yīng)該盡到自己的義務(wù)。你可以內(nèi)向，可以慢熱，甚至可以不合群，但輪到你發(fā)言的時候，請你一定要勇敢，君子可內(nèi)斂不可懦弱，面不公可起而論之。愿中國青年都擺脫冷氣，只是向上走，不必聽自暴自棄者流的話。能做事的做事，能發(fā)聲的發(fā)聲，有一分熱，發(fā)一分光。就如螢火一般，也可以在黑暗里發(fā)一點光，不必等候炬火。
? ? ? 世間紛亂，希望正義都能得到伸張。
