《水云間》和《霜葉紅似二月花》應(yīng)該是陳紅顏值高峰的兩部劇，一個是瓊瑤劇，一個是茅盾劇，故事發(fā)生的時間地點比較相近，都是上個世紀二十年代到三十年代，一個在杭州西湖一個在嘉興某個小鎮(zhèn)，我個人感覺瓊瑤不擅長刻畫時代風貌，她只停留在小情小愛，男女情愛這個層面，缺乏一種對社會現(xiàn)實的深度思考，這一點與茅盾先生恰恰相反，所以《霜葉紅似二月花》更多的給人一種歷史的厚重感和畫面感，《水云間》則比較淺顯太多了。
陳紅飾演的汪子璇敢愛敢恨，熱情奔放，活潑好動，她生活在一個充滿藝術(shù)氣息的家庭，對藝術(shù)有著天然的執(zhí)著與幻想，她渴望個性解放，一心想要擺脫丈夫?qū)λ氖`，拒絕做所謂的賢妻良母，向往西方式的自由戀愛和無拘無束的生活，她可以一個人共同有好幾個男朋友，并且都心甘情愿為她服務(wù)，這一點與《霜葉紅似二月花》那個王小姐是同類人，可見她的美貌和魅力有多吸引人，而自己卻只愛大渣男梅若鴻一個人（馬景濤飾演的那個咆哮哥）。
陳紅飾演的張婉卿卻與汪子璇是完全不同風格的兩類女性，她是茅盾先生塑造的新時代的傳統(tǒng)完美女性，她雖然也接受過新文化，五四運動的洗禮，是先進的女性知識分子，但卻對中國傳統(tǒng)文化情有獨鐘，她反對崇洋媚外的行為，但也不是封建傳統(tǒng)女性，絕不恪守封建傳統(tǒng)禮教，她美麗、聰慧、能干、溫柔、體貼、賢惠，集王熙鳳，賈探春，薛寶釵優(yōu)點于一身，她對丈夫的愛深情溫暖如母親一般，她的媚天真可愛似嬌兒，任憑有生理缺陷又深陷大煙癮的丈夫再無能頹喪，她始終似“花明柳媚的三月艷陽天”般“興致勃勃，一個希望接連著又一個”，一個人打點周旋著一大家子里里外外，精明強干又不喧賓奪主（據(jù)說陳紅為了演這個角色推掉好幾部戲）。
她除了生活上的吃穿用度接受西式文化外，其他方面絲毫不受影響，她不是傳統(tǒng)文化的承受者，恰恰相反卻是主動承擔者和受益者，她掌控著黃家所有家業(yè)，是家里的最高權(quán)威，更類似于紅樓夢賈母的角色，她與丈夫的關(guān)系不像夫妻卻更像一對母子之間的互相依戀，丈夫在她眼里就像一個沒有長大且十分乖巧聽話的孩子，她對丈夫如慈母般的關(guān)愛和照顧，事業(yè)上更是積極引導和教育，將他培養(yǎng)成國家有用之材，她也鼓勵和支持丈夫從事革命事業(yè)，同情底層人民的痛苦，也明白丈夫從事革命為了解救千萬底層百姓，為了解救深陷敵人囹圄的丈夫她不惜變賣所有家產(chǎn)卻也只換來送別的最后一面。
站在女性的角度看可能更喜歡汪子璇多一點吧，追求個性自我解放，性情奔放，自由自在，活得自在逍遙，毫無拘束，瀟灑脫俗的感覺讓女性很有代入感，茅盾筆下的林佩珊，王小姐等皆屬于此類人，而張婉卿的人生相對太慘了，好不容易將丈夫培養(yǎng)成材，丈夫卻為革命事業(yè)犧牲了，兒子為父報仇卻反被殺害，生命中最重要的兩個人也都已經(jīng)離去了，自己只落個孤身一人苦苦煎熬。
男性的角度可能更喜歡張婉卿這個類型的女子多多一點吧，誰不希望自己的妻子溫婉賢淑且非常聰慧能干，對自己無微不至的體貼和照顧，把所有的愛都給自己，前提就是丈夫必須對妻子毫無保留的坦誠相待，言聽計從，并且對妻子忠貞不渝，不能有移情別戀，這是張婉卿最重要的婚姻觀，這一點相信有很多男性無法做到吧？這就是為啥她可以接受頹廢無能但對她一心一意的丈夫，但像梅若鴻這樣的渣男，人品道德有問題的人，張婉卿壓根就看不上也鄙視這類人，更別說去接受他了。
這樣的妻子還能操持著一切家務(wù)，支持自己的事業(yè)，有這樣的老婆，老公在工作生活上會省心輕松很多。
現(xiàn)實中遇到這兩種類型的女孩你會選擇哪一個？
