回想自己這幾年下來，看過的小說其實算的上蠻多，但是接觸短篇小說卻一直很少很少，直到最近，看到李誕推薦的這本《館子》，才毅然決然決定一睹他在推薦序中寫的，那個令他感覺不錯的作者——賀伊曼。這是怎樣的一個女人，能如此細膩的將生活的寫照融入進去自己的小說中？

在她自己開的這間館子里，又如何把那種孤獨，那種無奈，那種溫柔，那種細膩融入進去？我想，她把館子當成了收錄萬態(tài)生活的一個容器，能容世間平淡無奇的故事，再把館子里的故事，寫進生活里，寫進每個人的心里，又把特有的生活煙火氣，反饋進這間館子里，在館子里，我們可以肆無忌憚地哭泣、撒野、宣泄......

我個人其實某種程度上，不喜歡看短篇小說，其中最根本的原因在于，個人潛意識里總覺得短篇小說塑造人物這個方面特別難把握，在短短的篇章中，將角色很好的融入進讀著的內(nèi)心，其實并非易事。在數(shù)不盡道不完的人情事故中，沒有大伏筆的鋪墊，沒有過多的修辭手法，需要化繁為簡，步步直戳人心更是難上加難。

但是當我開始翻開書籍，慢慢的品讀她的第一則故事時，我似乎看到了作者的用心之處，是她與生俱來對人物細節(jié)的把控。這種寫作的手法，十分的細膩，讓人內(nèi)心似乎找到一個隱隱約約的共鳴點，這種共鳴點，是身臨其中般的感同身受，你不需要是故事中的某個人，更不需要與故事中的某個情節(jié)相呼應，你只需要跟隨作者的步伐，一起感受其中來自友情、親情、愛情的喜怒哀樂、悲歡離合即可。淡淡的，感受作者帶給我們的那份溫柔與細膩。

作為一名小說家，最重要的是能寫出富有共鳴感的文章，在賀伊曼的這間小館子中，每天數(shù)不清的謙謙君子，渾噩之徒，世間的人情百態(tài)都被她盡收眼里，我們可以將這種人間煙火氣當成素材亦或者小說的人物寫照，但是在《館子》這本書中，我視乎沒有發(fā)現(xiàn)這種過分的生活氣，這或許便是作者的獨特高明之處，賀伊曼在自序中這樣說：“有段時間，我和故事里的人物一樣，盛產(chǎn)各種無以名狀的情緒。那時發(fā)現(xiàn)閱讀拯救不了我，冥想和運動不能，工作和社交更是白搭，唯獨寫出來卻有那么一點作用。哪怕不給任何人看，只存放于電腦中，它們也和心緒一起仿佛有了去處。這些包含了我的個人經(jīng)驗，卻又越過它們自然生長的故事，有另一個世界吧?在那個世界，即使是如抽屜般狹小的落腳處，寧靜也愿意降臨?！被蛟S正是這種淡然與感同身受，才能突破人物局限，為其富于靈魂。

《館子》一書分為6個故事，每一則故事看似獨立，卻又有千絲萬縷的聯(lián)系， 通過溫妤的自殺，讓這群曾今一起奮斗后又各奔東西的好友重聚。他們一起回憶當初認識的點點滴滴，到最后分崩離析的無奈。在這場事故中，每個人逐漸的認清自己，逐漸的找回自己的初心。

故事不長，但是十分細致，看似悲劇的寫法，卻又溫暖的收尾。6篇故事，都在塑造人物，黃粱一夢，起承轉(zhuǎn)折。這是述說朋友之間的故事，曾今那樣要好，并肩作戰(zhàn)，卻又各自陷入感情的泥沼，無法自拔。在人生的渺渺歲月中，我們都在從相聚走向分離，從開始走向結(jié)束，從耿耿于懷走向釋然，在充滿人情，情緒的社會中，我們不斷的交換信任、交換情緒、交換彼此的不了解，但最后終究會發(fā)現(xiàn)，交換不了的其實是彼此逝去是時間。

當我看至最后一個字符，靜靜地蓋上書本時，我的內(nèi)心是無比平靜的，我視乎能看見館子里作者塑造的另一個世界，即使如抽屜一般狹小的角落處，也令人平靜而溫暖。這是一本能讓你內(nèi)心重拾溫暖的短篇小說集，沒必要去代入人物，而產(chǎn)生悲傷、氣憤、難過或者不舍，更沒必要去選擇孤獨、選擇妥協(xié)、選擇接受。就像孫甘露所說的：“我們無法全然了解這個世界，占據(jù)我們心靈的總是不易洞悉的事物。賀伊曼的書寫是對生活秘密的探尋，編織出透明的感觸之網(wǎng)，我們因此能棲息在復雜的世界。”