“我深信我并不比別人愚鈍，但在我和夏洛克·福爾摩斯的交往中，我老是因為自己笨拙而深感壓抑。這兩天的事情，他聽到的我都聽到了，他看到的我也都看到了，但從他的言談中可以明顯看出，他不僅清楚地看到了所發(fā)生的事，而且還預(yù)見到將要發(fā)生的事，而我仍然感到此事是莫名其妙和荒唐可笑的。”

1887年，一篇名叫 A Study in Scarlet《血字的研究》的長篇小說，幾經(jīng)退稿，終于發(fā)表在了雜志上。這是夏洛克?福爾摩斯第一次出現(xiàn)在人們的視野中，引起了巨大關(guān)注！百年來經(jīng)久不衰，吉尼斯世界紀(jì)錄更是把他列為“歷史上塑造的最成功的虛擬人物”，福爾摩斯收獲了無數(shù)的迷妹迷弟，他不僅僅是英國文化的象征，更是對偵探小說界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《福爾摩斯探案集》暢銷海內(nèi)外，影視作品更是層出不窮，是世界上被改編成影視作品最多的小說，堪稱歐美文學(xué)的最大IP。其中最吸引偵探迷們的，就是福爾摩斯無與倫比的推理能力。

創(chuàng)造福爾摩斯這個人物的，就是他——阿瑟·柯南·道爾(Arthur Conan Doyle)

福爾摩斯最吸引偵探迷們的，就是其無與倫比的推理能力，他運用的方法其實就是經(jīng)典的排除法：“當(dāng)任何別的可能性都不再存在時，不管余下的是什么，不管它是多么的不可思議，它都肯定是真的。”

看偵探、推理小說，隨著書中的情節(jié)一步步推進(jìn)，當(dāng)主角開始理清所有線索，進(jìn)行最后的推理時，不知道你會不會有這樣的感覺：

看完一個案件，卻記不住多少內(nèi)容；

思考案件線索，總是難以抓住蛛絲馬跡；

想比福爾摩斯先一步抽絲剝繭，思路始終不清晰；

向別人表達(dá)福爾摩斯推理思維的精妙，卻怎么說都說不清楚?。。?！

無論是多么簡單的實物、多么復(fù)雜的案情、多么紛繁的線索，福爾摩斯總是在現(xiàn)場調(diào)查、案件進(jìn)展、信息收集、觀察經(jīng)驗、學(xué)科知識、其他人判斷等等基礎(chǔ)上有條不紊的完成判斷。

福爾摩斯式的思考過程，如何才能完美的進(jìn)行呈現(xiàn)呢？只有通過思維導(dǎo)圖才能將這些天才的推理過程一步不落的展現(xiàn)出來，也唯有依靠它，才能更好的復(fù)盤小說，全局考慮整個故事。

我們的編輯劉大大筒子把《福爾摩斯探案全集》中4個長篇+56個短篇，全部用思維導(dǎo)圖表述下來，花了一年時間做成了全球僅此一家的思維導(dǎo)圖版《福爾摩斯探案全集》。思維導(dǎo)圖是不斷試錯的過程，一幅幅思維導(dǎo)圖經(jīng)過了四五次修改。編輯有幾個月幾乎是每天花兩個小時與設(shè)計師溝通思維導(dǎo)圖的修改……

這套書最大的好就是思維導(dǎo)圖，它讓你清晰地看到福爾摩斯分析案情時的腦部運動（是不是有種打開上帝視角的感覺？），還能讓你學(xué)習(xí)福爾摩斯的思維方法，思維導(dǎo)圖本來就是學(xué)習(xí)工具嘛！

在這些歷時一年摸索出來的思維導(dǎo)圖里，將所有推導(dǎo)、信息、推測、進(jìn)展整合在一起，突破性地以推理之樹和時間之樹相結(jié)合，拋棄全知全能的視角，以一種親臨的置身感，即畫思維導(dǎo)圖每一條線條都是推理出來的，按照福爾摩斯的推理方法，逐一排除不可能，最終達(dá)到正確的推測。同時，讀者掃描旁邊的二維碼獲得動圖，可以看到整個的思維過程。

看完這些圖后，可以驕傲地說：“我現(xiàn)在感覺自己就是福爾摩斯啦！”

今天，就讓我們一起走進(jìn)劉大大的編輯世界，讓他幫助我們成為偵探小說的“思維導(dǎo)圖達(dá)人”……

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推理（偵探）小說的思維導(dǎo)圖跟一般思維導(dǎo)圖的區(qū)別？

1.一般思維導(dǎo)圖是靜態(tài)的，即我們面對的是固定不變的客體。而偵探小說是邊調(diào)查邊出現(xiàn)新情況，時不時插播新信息、新狀況。而且一般思維導(dǎo)圖推導(dǎo)過程中的線條是確定的，而偵探小說的推導(dǎo)是不確定的，推導(dǎo)出多種可能性，但只有一個才是正確的。

2.一般思維導(dǎo)圖的層級關(guān)系很明確，總分或總分總，而偵探小說的層級非常模糊，有自己的推理也有別人的推理，也有一起的推理，有的是時間進(jìn)展，有的是推導(dǎo)進(jìn)展，這兩種進(jìn)展不宜用同一種線表達(dá)。有推理也有信息的加入，這一條推導(dǎo)又跟另一條看似平行的推導(dǎo)的上一級推導(dǎo)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

3.偵探小說的思維導(dǎo)圖更多的考慮如何把立體的信息轉(zhuǎn)化成平面構(gòu)圖。思維導(dǎo)圖是平面的，而現(xiàn)實的關(guān)系又是立體的。那么要格外注意怎么拆分、轉(zhuǎn)化信息，使它們在平面上不穿插。

4.一般思維導(dǎo)圖的繪圖者視角是上帝視角。而偵探小說的思維導(dǎo)圖是從總結(jié)點延伸時，讀者遇到案件一定不是全知全能的，而是陌生的，遇到信息進(jìn)行謹(jǐn)慎推理，走不通后再排除，再歸攏，剩下的就是“真相”之路。

5.偵探小說的思維導(dǎo)圖主題詞或者說總起點難在無法定位，以前的思維導(dǎo)圖可以很容易確定，比如做孩子閱讀的思維導(dǎo)圖，毫無疑問是孩子閱讀為主題詞，然后分成一歲兩歲或其他方面。

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畫福爾摩斯思維導(dǎo)圖的方法：

以福爾摩斯小說為例，掌握繪制推理小說思維導(dǎo)圖的具體規(guī)則、類型及其注意事項。

1.偵探小說，一般來說有兩種模式：（1）推理分散在故事的進(jìn)展之中。比如，偵探在這個場景里推導(dǎo)出一些信息，在另外一個場景中推導(dǎo)出另一個信息。（2）完整的推理過程。這個一般是案件現(xiàn)場調(diào)查，從已有的現(xiàn)場信息中就已推理得差不多了。那么，推理較為分散的或者故事情節(jié)較強(qiáng)的，建議用故事發(fā)展之樹（或者稱“魚骨頭”）做主干，而把其中的推理以推導(dǎo)線的形式融入到枝條里；推理較為充分的，案件前前后后可以作為信息存在的，像澆水、施肥等一樣幫助推理之樹的成長。如果小說中，這兩個類型都是很鮮明的存在，那么我們做圖的時候要考慮如何平衡這兩個類型，讓它們的主干各自充分生長。

2.重新定義思維導(dǎo)圖圖標(biāo)的含義，如實心人像表示案件中的生者，空人人像表示案件中的死者，多頭推導(dǎo)表示由數(shù)條推導(dǎo)線一起推出結(jié)果，推導(dǎo)分叉表示推導(dǎo)過程中出現(xiàn)多個結(jié)果，推導(dǎo)線順著推導(dǎo)方向由粗到細(xì)等等。值得注意的是，推理中，有的是別人告知的信息，或者以前就知道的知識，這部分我們當(dāng)做信息，用虛線表示，跟推導(dǎo)實線進(jìn)行區(qū)分；有的推理過程中，存在疑點和推測，這些也要與推導(dǎo)進(jìn)行區(qū)分。

3.偵探小說的推理中，常常有多個人推理，在畫思維導(dǎo)圖的過程中，有的人習(xí)慣只畫主角的推理，但這樣往往顯得很牽強(qiáng)，讀者不明白為什么不能那樣推理等等；有的人喜歡把所有的人的推理都畫出來，用不同人進(jìn)行區(qū)分，這樣顯得又很復(fù)雜。建議綜合里面所有的人推理，融入到一個推理主干里，每一個推理都是可能性，但只有主角枝條才走的通。

4.找準(zhǔn)關(guān)節(jié)點，每一個關(guān)節(jié)點或帶出一連串推理，或帶出一段故事，為了避免后面線條出現(xiàn)穿插，各個關(guān)節(jié)點要懂得取舍，也就是文字表述。可以說思維導(dǎo)圖是不斷試錯的過程，經(jīng)常畫到一半發(fā)現(xiàn)線條亂成麻，又得重新畫。各人選擇的關(guān)節(jié)點不一樣，那么畫出的思維導(dǎo)圖也會不一樣，這很正常。

5.在設(shè)計腦圖時，一定不能用全知全能的視覺，要有置身感，即畫思維導(dǎo)圖每一條線條都是推理出來的。這個一是符合閱讀感覺，二是能夠幫助后面調(diào)動推理進(jìn)行記憶。

6.體會福爾摩斯分析一個物件的幾個著眼點：（1）上面有無文字信息。（2）價值多少錢。（3）大小如何。（4）新舊程度如何。（5）上面有沒有其他附著物。（6）來歷。（7）主人對它有無改變。（8）最近的信息跟它有無關(guān)聯(lián)，等等。

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畫故事型思維導(dǎo)圖時注意以下幾點：

1.找準(zhǔn)總起點。這根魚骨頭是由某物某人貫穿的，是他們串起了整個故事，找到了他們，那么魚骨頭的起點就很容易設(shè)定了。

2. 由于是邊進(jìn)展邊推理，推理之間又要有鏈接，而魚骨頭一般是交叉順序，那么連接推導(dǎo)時很容易穿插，視覺上就不太好看。那么就多利用“箭頭線”進(jìn)行遠(yuǎn)距離連接，另外可以拆分線條或變部分時間線為推導(dǎo)線，還可以把要連接的魚骨頭放在一邊，不連接的魚骨頭放在另一邊等方式來解決。

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畫推導(dǎo)型思維導(dǎo)圖時注意以下幾點：

1.分清信息、推測、推導(dǎo)。遇到A除了自己推導(dǎo)出結(jié)論B外，又與C一起推出結(jié)論D的情況，最好要想辦法解決，比如拆分信息、變推導(dǎo)為推測、信息等等方式。不然畫出來會讓人覺得BD像是都是由AC推導(dǎo)出來的。

2.由于推導(dǎo)型思維導(dǎo)圖中，常常又伴隨有時間線魚骨頭，即故事進(jìn)展，這樣往往會導(dǎo)致思維導(dǎo)圖顯得很復(fù)雜。建議比較弱的時間線可以轉(zhuǎn)變?yōu)橥茖?dǎo)型線條。

“只有極少數(shù)的人，在你只是把結(jié)果告訴他們之后，就能夠通過自身的知識和理解，在潛意識里把產(chǎn)生這個結(jié)果的過程分析推斷出來，將這個鏈條的各個環(huán)節(jié)、各個步驟通過分析一一完善?！?/b>愿你我都能成為這樣的“少數(shù)人”。

如果你，也想加入其中，不妨準(zhǔn)備一壺英國紅茶，打開這本《福爾摩斯探案全集》（思維導(dǎo)圖版），和福爾摩斯一起來一場思維風(fēng)暴，一定會有意想不到的收獲的！

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《福爾摩斯探案全集》

福爾摩斯出版史上的首套思維導(dǎo)圖版

雙封面設(shè)計，外封背面印有思維導(dǎo)圖

外封可以按照線條折疊成思維導(dǎo)圖冊

掃描二維碼可以獲得動態(tài)的思維導(dǎo)圖

思維導(dǎo)圖再現(xiàn)了所有的思維推導(dǎo)過程

作者介紹：

[英]阿瑟?柯南?道爾，1859-1930。世界上當(dāng)之無愧的文學(xué)大師，偵探小說歷史上最重要的作家之一。1859年出生于愛丁堡。曾進(jìn)入愛丁堡大學(xué)醫(yī)學(xué)院就讀，后來在倫敦定居，因不熱衷醫(yī)務(wù)而有了更多的閑暇時間用在福爾摩斯系列偵探小說的寫作上。他在故事結(jié)構(gòu)、推理手法和奇巧的構(gòu)思等方面給偵探小說樹立了范本，將偵探小說推向了一個嶄新的時代。