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1987出生的八月長安，以清新、爽朗、細(xì)膩的文筆呈現(xiàn)出的振華三部曲，表達(dá)的是她自己的童年和青春，也可說是八零后的童年和青春。但九零年之后出生的我，每每讀來，同樣深有感觸，不禁感慨一句：“這不就是我的童年青春時(shí)代么？”這樣看來，八零后和九零后，也沒什么大的區(qū)別，一樣的枯燥、乏味、無聊加幼稚。
八月長安最讓我覺得厲害之處在于，作為一個美女作家，她筆下呈現(xiàn)出的男孩，一點(diǎn)不比女孩干吧，同樣有血有肉，活靈活現(xiàn)。其實(shí)做到這一點(diǎn)很難，一個女作家，以女性的心理和視角去塑造男性，可能很容易，但是要是以男性自身的心理和視角去塑造男性，那就不是件輕松的事了。反之，男性作家寫女性角色也是一樣的道理。很多大作家寫異性，都是通過自身的視角去寫的，因?yàn)檫@樣很容易做到，而且不容易出錯。但是以異性自身的心理和視角去寫異性，就很容易出錯，防止出錯做好的方法就是盡可能的不去碰它。
不過這兩年，我發(fā)現(xiàn)很多女性作家，寫男性角色，寫的都很出彩。比如前兩年紅極一時(shí)的權(quán)謀大劇《瑯琊榜》的作者海晏。剛開始讀《瑯琊榜》這本小說的時(shí)候，我一直以為海晏是個男人，后來讀完之后去搜了一下才知道原來海晏是個美女。再比如前不久熱播的《大江大河》和《都挺好》的作者阿耐，我剛開始讀這兩本小說的時(shí)候，也以為是男性作家，搜了一下才知道是女作家。
看來，還真應(yīng)了那句話：最了解男人的是女人。扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)，今天主要是想談?wù)劙嗽麻L安的《最好的我們》。剛看完電影版《最好的我們》，不作過多透劇，主要圍繞小說和電視劇版來說說這部作品。電影畢竟不是電視劇，篇幅有限，肯定沒有電視劇那么詳細(xì)。所以刪了一些人物，電視劇中有些人物，電影沒有。
我個人認(rèn)為電影版沒有電視劇版好看，尤其是看完之后，電視劇中我最喜歡的一個人物——貝塔，電影一點(diǎn)喜歡不起來，也不是說演員演得不好，但總感覺年齡太大，演得有點(diǎn)過，看著不是很舒服。當(dāng)然了，這個東西，仁者見仁智者見智，也有可能是先入為主的原因?？偟膩碚f，電影一般，不好不壞，食之無味棄之可惜。
大概，八零九零后很多人的青春，身邊都會有耿耿、余淮、路星河、周末、簡單、貝塔這樣的人，并且其中一個是自己。而我，妥妥的余淮同學(xué)一個。那時(shí)候，除了英語，我學(xué)習(xí)還是很好的，尤其是數(shù)學(xué)，上課睡覺，考試照樣名列前茅，說實(shí)話，到現(xiàn)在我都不知道為什么。
耿耿余淮的故事，我中學(xué)一樣發(fā)生過。和所有那個年齡段的男孩一樣，我總喜歡保護(hù)身邊那些我認(rèn)為很“弱小”的女孩子，多么的幼稚、青澀、可笑?？僧?dāng)時(shí)的自己一點(diǎn)也不那么認(rèn)為，還覺得自己很牛逼，很了不起。
大概，每個數(shù)學(xué)好的男孩，中學(xué)時(shí)代總能遇上一個數(shù)學(xué)很笨的女孩子，如耿耿余淮。我記得，自己初中和一個女孩關(guān)系很好，但是她數(shù)學(xué)很差，膽子還很小，當(dāng)時(shí)教我們的數(shù)學(xué)老師脾氣又很臭，所以每次上數(shù)學(xué)課，她都要和我調(diào)座位，本來她是坐過道一邊的，數(shù)學(xué)課就必須換到靠墻的一邊。好像坐到靠墻的一邊，數(shù)學(xué)老師就看不見她一樣，真是夠蠢的。
而我，這個幼稚的傻蛋，就成了她那個笨蛋當(dāng)時(shí)最堅(jiān)強(qiáng)有力的“避風(fēng)港”。事實(shí)上，我也確實(shí)很樂意幫助她。大概，每個那個年齡段的男孩兒，總喜歡給自己喜歡的女孩當(dāng)小爺，并且很樂意罩著對方，摸摸對方的頭發(fā)，然后笑著來個惡作劇，轉(zhuǎn)身便跑，任其窮追不舍的跟在自己身后跑。
