英國國家美術(shù)館（The National Gallery）珍藏上海展
2023/1月，上海，歡喜
不同于其他著名的博物館或藝術(shù)館的許多藏品會(huì)在全球巡展，或在國內(nèi)出版物上頻繁出現(xiàn)，全球十大美術(shù)館之一的英國國家美術(shù)館收藏的近3千件歐洲繪畫杰作，很少會(huì)這般外露招搖，展品基本是在展線展出，極少到其它地方進(jìn)行外展，也罕見于國內(nèi)媒介宣傳。
二、拉斐爾和意大利文藝復(fù)興盛期
文藝復(fù)興（Renaissance)，原意為在藝術(shù)、建筑以及文學(xué)等方面的“再生”，常用來描述對(duì)古典主義的重新發(fā)現(xiàn)和一種重新燃起的浪潮。
萌芽于14世紀(jì)，并在15世紀(jì)末到16世紀(jì)的意大利達(dá)到頂峰。這時(shí)期的人們深受人文主義的影響，他們相信人的價(jià)值高于宗教，并重新對(duì)古希臘、古羅馬的藝術(shù)和文化感興趣，許多科學(xué)發(fā)現(xiàn)及發(fā)明產(chǎn)生，眾多藝術(shù)成就也聞名于世。
文藝復(fù)興盛期的畫家們以反映世俗生活為已任，解剖學(xué)、透視畫法等科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合，大膽的藝術(shù)改革，拋棄中世紀(jì)藝術(shù)傳統(tǒng)，新的創(chuàng)作方法和技巧層出。
代表人物：達(dá)·芬奇（da Vinci ，1452-1519）、米開朗基羅（Michelangelo Buonarroti，1471-1564）、拉斐爾（Raphael Sanzio， 1483-1520）。
有人說：那個(gè)時(shí)代，每個(gè)藝術(shù)家都追求卓越，每個(gè)藝術(shù)家都特立獨(dú)行，每個(gè)藝術(shù)家都在強(qiáng)化并構(gòu)造自己的個(gè)人風(fēng)格和技藝。
從達(dá)芬奇到拉斐爾再到米開朗基羅，他們不僅僅是畫家，他們是詩人和文人，是世界的探索者、科學(xué)家。
關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興、科學(xué)與發(fā)現(xiàn)、人文主義、解剖學(xué)、透視畫法、世俗生活、科藝結(jié)合。
10、喬瓦尼·巴蒂斯塔·莫羅尼：《女子肖像》
Giovanni Battista Moroni
Portrait of a Lady
1556-1560
155 × 106.8 cm，oil painting on canvas
National Gallery, purchased in 1876 (NG1023)
Giovanni Battista Moroni(莫羅尼，1520/4-1579)，16世紀(jì)意大利北部最著名的肖像畫家之一，因擅長為貴族創(chuàng)作全身像而備受推崇。
這幅肖像長期以來被稱為“ La Dama in Rosso ”——紅衣女士。
女士橙紅色綢緞禮服裙在當(dāng)時(shí)的意大利非常流行，其襯里的白條格子圖案和長袍上的金色編織結(jié)都表明這幅肖像畫作于1550年代后期。
這位穿著時(shí)尚的女性可能是福斯蒂諾·阿伏加德羅的妻子露西婭伯爵夫人，人們認(rèn)為她就是《戴騎士頭盔的騎士》（倫敦國家美術(shù)館）中描繪的男人。露西亞的祖父弗朗西斯科·阿爾巴尼 (Francesco Albani) 可能是卡里亞尼 (Cariani) 肖像畫中的人物，該肖像畫也收藏于國家美術(shù)館。
露西亞非常喜歡文學(xué)和詩歌。據(jù)說她在15、16歲的時(shí)候就已經(jīng)寫出了一系列十四行詩，婚后她的文學(xué)聲譽(yù)也得到了稱贊。她的十四行詩在她去世后被收集在一份手稿中，手稿上裝飾著她的側(cè)面肖像。
莫羅尼特別喜歡粉色或橙紅色。他用絕妙的筆觸表現(xiàn)出三文魚色綢緞的閃光表面和衣服的奢華材質(zhì)，并以不同顏料調(diào)配出裙子上特殊的橙粉色。他在地板上鑲嵌的維羅納大理石粉橙色圓圈中補(bǔ)充了裙子的顏色，互相呼應(yīng)，這種重復(fù)使用相近色調(diào)是莫羅尼肖像畫的主要特征。
畫中女子與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)一致，營造出一種簡單視覺化的假象，靈感來自喬爾喬內(nèi)和提香發(fā)展出來的威尼斯肖像畫傳統(tǒng)。
11、提香：《女子肖像》
Titian
Portrait of a Lady
1510-1512
119.4 × 96.5 cm，oil on canvas
National Gallery, gift from the Art Fund 1942 by Sir Francis Cook in memory of his father Sir Herbert Cook (NG5385)
Titian（提香，1506年—1576年），威尼斯畫派的代表人物，意大利文藝復(fù)興后期偉大的畫家。他曾隨兄長一起在喬瓦尼·貝利尼(Giovanni Bellini，約1435-1516）的工作室學(xué)畫，并結(jié)識(shí)了洛倫佐·洛托（Lorenzo Lotto,約1480-1556/57）、喬爾喬內(nèi)（Giorgione,1477/78或1473/74-1510）等畫家同窗。提香擅長多種題材，并且對(duì)色彩的運(yùn)用尤為杰出，影響深遠(yuǎn)。
這是二十歲出頭的提香極具獨(dú)創(chuàng)性的作品。當(dāng)時(shí)的威尼斯，女性肖像畫并不常見，提香描繪了一名不知名的女性。
畫作呈真人大小，以四分之三視角直視著觀眾，即使從遠(yuǎn)處觀看，也能感受到她強(qiáng)烈的存在感。畫中女子與觀眾之間隔著一個(gè)大理石護(hù)欄，右側(cè)延伸處有一個(gè)側(cè)面肖像，應(yīng)該是受到古羅馬浮雕的影響。它可能表現(xiàn)的是女子本人，也有可能是為了紀(jì)念其家族的一位成員。
畫中人物肩上的這條紗巾就是淡淡的一層冷灰色。寥寥幾筆加上白色的線條，就把紗巾的透明、輕盈和質(zhì)地表現(xiàn)出來。文藝復(fù)興盛期畫家特別令人感佩的一點(diǎn)就是他們能夠以最簡單、最直接的方式，如此逼真而實(shí)在地呈現(xiàn)出畫面中的對(duì)象。
女子的油畫肖像直觀又生動(dòng)，石頭上的側(cè)面肖像顯得古樸遙遠(yuǎn)，兩種不同的肖像風(fēng)格對(duì)比著顯示出提香極高的藝術(shù)技巧。左側(cè)大理石護(hù)墻上“刻”著畫家的簽名“T.V.”，即提香（意大利文：Tiziano Veccellio）的首字母。
提香很有可能是希望通過這幅畫來廣告推動(dòng)更多的贊助人委托創(chuàng)作此類畫像。這幅畫也并非傳統(tǒng)意義上的肖像，它開創(chuàng)了先河，為女性形象和肖像畫樹立了充滿自信、權(quán)力和紀(jì)念性的新標(biāo)準(zhǔn)。
提香后來成為意大利文藝復(fù)興時(shí)期杰出的肖像畫家，他的客戶都是歐洲最強(qiáng)大的統(tǒng)治者和權(quán)貴們。
12、雅各布·丁托列托：《文森佐·莫羅西尼的肖像》
Jacopo Tintoretto
Portrait of Vincenzo Morosini
1575-1580
85.3 × 52.2 cm, oil on canvas
National Gallery, 1924 Art Fund to commemorate the 21st anniversary of the establishment and the centenary of the National Gallery (NG4004)
Jacopo Tintoretto（丁托列托，1518-1594年），威尼斯畫派代表人物，曾受業(yè)于提香門下，其作品風(fēng)格繼承傳統(tǒng)又富有創(chuàng)新。
畫中人物文森佐·莫羅西尼（Vincenzo Morosini，1511-1588 年）是一位有權(quán)有勢(shì)的威尼斯官員，來自威尼斯最古老、最富裕和最有權(quán)勢(shì)的家族之一。畫中服飾是莫羅西尼曾代表威尼斯共和國參加教皇格里高利十三世(1502-1585)的加冕禮，在那時(shí)他被授予了“黃金圣帶騎士”的頭銜。這是一種威尼斯騎士勛章，由他肩上佩戴的刺繡披肩代表。
丁托列托在深紅色長袍上用黃色粗條痕來描繪代表這一榮譽(yù)的黃金刺繡帶。莫羅西尼雙頰凹陷、鼻子清瘦，臉上布滿衰老的皺紋。但淡藍(lán)色的眼睛凝視著我們，似乎有所交流，也有欲言又止的意味。
他用精明而略帶懷疑的表情觀察著我們。他的臉是由多層油漆精心組成的，而他的衣服則是rapidly dashed-in的。
這幅肖像異常狹窄，右側(cè)可能被修剪過。
丁托列托畫技精湛簡潔，用自信的筆觸和融合的色彩，生動(dòng)表現(xiàn)出畫中人物的外貌和心理特征。細(xì)膩莊重的肖像中表現(xiàn)出人物精明的性格。
2023/11/20QC
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