? ? ? ?漢調桄桄具有比較悠久的歷史。學界普遍認為，“漢調桄桄是明代成化年間（1465-1487）、正德年間（1506-1521），秦腔由關中傳入漢中地區(qū)后，與當?shù)胤窖院兔耖g音樂結合而形成的梆子聲腔劇種”，主要流行于陜西南部的漢中、安康一帶，并曾流傳到川北、隴東、鄂北等地。在清末民初之際達到鼎盛時期，形成了“以洋縣為中心的東路桄桄和以南鄭為中心的西路桄桄這兩個大流派”：東路桄桄擅長演出以須生、大凈、正旦為主角的劇目，風格豪放雄健、蒼涼悲壯，且以杖頭戲為特色，而西路桄桄擅長演出以小生、小旦、小丑為主角的劇目，風格柔婉細膩、幽默風趣，是以真人現(xiàn)場演出?！八缺Ａ袅饲厍桓呖杭ぴ降奶攸c，又融入了川劇和漢調二簧的柔美婉轉”，以此形成了旗幟鮮明的地方色彩和獨具特色的演出風格，是漢中地區(qū)以及整個中華民族的稀有劇種之一，已于2006年被列入首批國家級非物質文化遺產保護名錄。

? ? ? ?在讀李康燕老師的《論“非遺”劇種漢調桄桄的戲曲音樂特性》中，了解到漢調桄桄的唱腔板式特性，主要體現(xiàn)在“川板”和 “滾板”所發(fā)生的變化上。這種音樂要素的變化可能也與漢中的山歌、小調、花鼓調等民間音樂有關系。漢調桄桄在漢中流行過程中，其硬音中的特

性音借鑒了漢中當?shù)氐膭趧犹栕右魳芬?，加大了曲調的力度，從而更強烈地表現(xiàn)劇中人物的激烈情感，其骨干音也同樣借鑒了山歌的音樂要素，豐富了表現(xiàn)力。漢調桄桄既保留了秦腔高亢激越的特點，又融入了川劇、漢調二黃柔和婉轉之長，使激越的北方梆子腔系秦腔在漢中被柔化，形成以柔和質樸悠揚婉轉的音樂個性，顯示出內在的剛勁激越的秦腔風骨的戲曲音樂特性。

? ? ? ?個人認為秦腔是傳統(tǒng)、風格性較為明顯，地域性強的戲曲藝術，漢調桄桄將多種藝術門類融合，一定方面也削弱了秦腔傳統(tǒng)的音樂特點。在查閱資料中，雖然漢調桄桄開始發(fā)展之時采用了秦腔的音樂特點作為發(fā)展的基礎，但在曲牌的創(chuàng)作方面漢調桄桄除了個別曲牌傳承了秦腔曲牌外，幾乎都是自己所獨有的。在念白腔調訪方面，漢中話的聲調與秦腔的關中話差異甚大，漢中話在聽覺上給人的感覺比關中話輕柔。當方言的語調再朝審美方面靠攏的時候，方言的語調就成了音樂要素，在民歌作者情感的作用下，生成旋律，產生出音樂來。打擊樂是戲曲音樂一個重要的要素，不僅起著烘染舞臺氣氛、制造戲曲效果和為唱腔伴奏的作用，還“指揮著間奏音樂和唱腔板式的各種變化，掌握著整個劇情發(fā)展過程，在表演、道白、渲染氣氛、制造戲劇效果、幕前、幕后和各種情緒的變化中，發(fā)揮著啟承轉合、上接下聯(lián)的作用，貫穿了演出始終”。漢調桄桄與中路秦腔一樣，漢調桄桄的打擊樂也以“擊樂牌子”作為最基本的組合單元; 結構上既有單牌體鑼鼓牌子，也有完整的大、中、小型鑼鼓套曲; 用途上同樣有開臺鑼鼓、動作鑼鼓、板頭鑼鼓的類型。