用了4天的時(shí)間看完楊玲譯版的《霍亂時(shí)期的愛情》。之前看加西亞·馬爾克斯斬獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的代表制作《百年孤獨(dú)》的時(shí)候，無(wú)奈地放棄了。對(duì)那些超級(jí)復(fù)雜難記的人名和關(guān)系，還有那些80年代第三世界作家（包括中國(guó)作家）或讀者所崇拜的魔幻寫實(shí)風(fēng)格完全不敢恭維。魔幻寫實(shí)現(xiàn)在看來就是一些無(wú)聊的腦洞。而直至在無(wú)意間得到了這本所有者封塵已久的《霍亂時(shí)期的愛情》，才初步領(lǐng)略西語(yǔ)文學(xué)的一些精粹。其句子運(yùn)用極致奢華，或許只是加西亞·馬爾克斯才會(huì)這樣不惜才華，硬要把每一句話都寫成詩(shī)。這或許也是西語(yǔ)文學(xué)的魅力，完美的元音和輔音搭配成詞。我幻想著如果我也會(huì)西語(yǔ)的話，肯定會(huì)更愛這部作品。我也對(duì)比了其他譯版，發(fā)現(xiàn)譯者的功力才是我能看下去的原因。畢竟，這是一部跟我同齡的作品，觀念可能早已過時(shí)，不同文化之間鴻溝不知道能不能跨越。但是，這本被譽(yù)為是20世紀(jì)最精彩的愛情小說，至少告訴了我，愛的表達(dá)總是不會(huì)隨時(shí)間或意識(shí)形態(tài)而改變的。就像時(shí)間，在創(chuàng)造之初就是一個(gè)永恒的話題。
有的評(píng)論說，書中加西亞·馬爾克斯沒有說明那種愛是最佳的，而只是盡可能地把所有愛的形式都照顧到了。傳統(tǒng)的、虐戀的、跨種族的、祖孫情、偷情、誘惑寡婦、女昌女支、長(zhǎng)達(dá)53年7個(gè)月11天的，短至一次注射靜脈時(shí)間的。在技術(shù)上，我非常認(rèn)同，但我不善于這樣的總結(jié)，我只有新鮮的獨(dú)立的看法。以下內(nèi)容含有大量劇透，準(zhǔn)備看此書的朋友建議先收藏我的讀后感，回頭再看。
全書的前兩段完全把我搞懵了，害得我差點(diǎn)就要把書扔掉了。那些大段大段對(duì)婚姻生活，和對(duì)愛情觀的獨(dú)特結(jié)論直接說到了心坎之上，不斷地內(nèi)心鼓掌和點(diǎn)頭。譬如書中所說：在老夫老妻的日子里，每天烏爾比諾醫(yī)生都要從新贏得跟費(fèi)爾明娜夫人繼續(xù)同床共枕的機(jī)會(huì)，愛在這個(gè)時(shí)候會(huì)被發(fā)現(xiàn)好像根本沒有存在過。當(dāng)初費(fèi)爾明娜是到了21歲急于嫁人了，就名譽(yù)和生活而選擇烏爾比諾醫(yī)生，但一度懷疑自己。這種懷疑時(shí)而堅(jiān)定，時(shí)而否定。結(jié)果就是，烏爾比諾醫(yī)生尸骨未寒就跟初戀情人過上了黃昏戀。
然而費(fèi)爾明娜的初戀情人阿里薩也不是一盞省油的燈，他那堅(jiān)定的靈魂不出軌，肉體可以出軌的“執(zhí)著”，讓他反而收獲了622次有記錄可查的免費(fèi)尋歡，因?yàn)榕酝ǔＭ樗?，說這個(gè)人需要愛。就像很多次他被形容為“可憐的人”一樣，博得不少女性的關(guān)愛。
出于可能是已經(jīng)獲諾貝爾獎(jiǎng)的拉丁地區(qū)男性作家的原因，全書有一半篇章都在開車，三分之二的情節(jié)都在毀三觀。如果你是一個(gè)情竇剛開的少女，建議多等幾年再看，書可能比社會(huì)現(xiàn)實(shí)更容易壓斷你那最后一根柏拉圖式戀愛的稻草。作者在書中多次提及，要做自己身體的主人，做自己意志的主人，做自己生活的主人。這都不容易，不管你是想獲得的是那一種愛情或關(guān)系，如何保持長(zhǎng)久是一個(gè)難題，解決這些問題僅有智慧還不夠，最需要的是有無(wú)論如何都別放棄的勇氣。
烏爾比諾醫(yī)生與費(fèi)爾明娜夫人的愛情，也許表達(dá)美滿其實(shí)不等于幸福。缺陷的婚姻也沒有多大問題，不應(yīng)該被否定。
阿里薩與費(fèi)爾明娜的糾纏，更表明癡心不等于忠實(shí)。就像《三個(gè)火槍手》里面說的：可以不忠，但不可背信棄義。
書中還有很多女性讓人揪心。特蘭西多，阿里薩的母親，沒有因?yàn)樽约簬е粋€(gè)私生子生活而自暴自棄，顯得過人的睿智，最后也安詳離世。還有萊昂娜，那位全心全意暗中幫助阿里薩爬上船運(yùn)公司主席兼總經(jīng)理位置的母獅；卻沒有得到任何的情感安慰，哪怕是身體上的。最可惜的是，作為教父的阿里薩與阿美利嘉那段相差60年的溺戀，教父最后還是拋棄了她，她也自殺了。作為主人公的主角光環(huán)，實(shí)在是太強(qiáng)了，強(qiáng)到讓男性讀者羨慕妒忌恨，讓女性讀者唾棄萬(wàn)年。但是畢竟這個(gè)構(gòu)思直接粗暴地把作者想一口氣要寫的東西全部表達(dá)完了，而無(wú)需再寫幾本書，如此強(qiáng)求每句話都力求完美的筆法，再寫半本都困難，況且也會(huì)容易看膩呢。400頁(yè)的篇幅恰到好處，譯者處處都用上人物全名和頭銜也給閱讀降低了難度，畢竟像我這樣對(duì)超長(zhǎng)名字恐懼的讀者還是占大多數(shù)的。
全書還有一個(gè)探究，就是暮年生活和對(duì)死亡的態(tài)度。三個(gè)主人公都很早認(rèn)識(shí)到死亡即將到來，并知道應(yīng)該及早準(zhǔn)備。書中有一句：我不懼怕死亡，我只是懼怕我不能選擇為愛情而死，這對(duì)應(yīng)了全書的開頭。在那個(gè)年代，大約是195X年，一般自殺都是為了愛情。這種對(duì)死亡態(tài)度我覺得可以直接認(rèn)為是來自作者加西亞·馬爾克斯的認(rèn)知，畢竟寫這書的時(shí)候他已經(jīng)是一位年暮老人了。葬禮更是貫穿了全書，作為正式的社交活動(dòng)之一，比婚禮描繪得更有聲有色。
有些東西也是全書的小天使，就是音樂、詩(shī)歌、書信、醫(yī)學(xué)。盡管它們一次都沒有被好好表達(dá)過，只是夸張地過多次被用作一種鏈接字句的道具。而作為書名的霍亂還不如打字機(jī)來得有地位。用詞是否夸張可能是判斷西方文學(xué)好壞的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，最后我嘗試用同樣夸張的修詞來結(jié)束這個(gè)讀后感。
全書最讓人感到慶幸的可能只是作者不至于墮落到把尋歡作樂的場(chǎng)景露骨地寫成不雅讀物的程度。在惡心書中毫不收斂情節(jié)的同時(shí)，你們是否也有試圖代入其中的快感？（為過審，這句話就最多寫成這樣了，哈哈）
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