如果你問對我的少女時代影響至深的女性作家有幾位？我會不假思索首推勃朗特三姐妹。

是的，在我們的成長過程中，第一位能夠真正交心的朋友也許并不是我們的同學或發(fā)小，而是一個個從文學作品中走出來的虛擬人物。

譯者力岡曾在其譯作《靜靜的頓河》卷首語寫道：“許多偉大作家按照人物性格的發(fā)展規(guī)律來寫人物在所經(jīng)歷事件中的所作所為，而不是按照事先想好的故事結(jié)局或主題思想來設計人物的行動。普希金在談到《葉甫蓋尼·奧涅金》的創(chuàng)作時說：“我沒有想到塔吉雅娜會嫁人?！蓖袪査固┱劦健栋材取た心崮取返膭?chuàng)作時說：“我沒有想到安娜會自殺……”

是以，我們今天的講述將要圍繞與簡、凱瑟琳以及安娜有關的故事展開……

《我的文學女友》是一本以女性視角來解讀經(jīng)典作品中女性形象的文學閱讀指南。從一眾名著中精選22位勇于掙脫時代枷鎖、渴望自由的“不安分”女性角色，輔以22幅依據(jù)人物性格色彩描寫精準繪制的高清彩繪肖像，譜寫了一曲滾滾洪流中悲歡離合的女性群體交響樂。

對于大名鼎鼎的勃朗特三姐妹的文學創(chuàng)作來說，保守壓抑得近乎變態(tài)的維多利亞時代既是最好的時代，也是最壞的時代（三姐妹生活在19世紀前期到19世紀中葉英國北部約克郡的霍沃思）。

時至今日，我們依然能夠從三姐妹的小說中get到維多利亞時代英國女性對于理想男性的各種浮想聯(lián)翩，對于情感范式的知悉，以達到對于其自身現(xiàn)實處境一個清晰認知的目的。

更重要的一點是，女性在那個以保守壓抑著稱的時代，對于自己在主流社會中的地位和具體所處狀態(tài)的認知需要有一個循序漸進的過程。

從三姐妹離世的年齡而看，其分別于29歲、30歲、39歲過世，沒有一位活到40歲。這其中不乏她們的生活經(jīng)歷和沉重的時代背景造就的因素。除了生命短暫和才華橫溢這兩個共同特征，同一家庭出身的三姐妹在性格特點和文學特征上也是大不相同。

以《簡.愛》與《呼嘯山莊》來說，這是夏洛蒂.勃朗特與艾米莉.勃朗特最為知名的兩部作品。其最大的共同之處在于，從簡和凱瑟琳的人設上來說，其背離時代的叛逆色彩與反主流傾向是顯而易見的。

品德高尚、相貌平平的家庭女教師簡愛上了藏匿發(fā)瘋的情人、有一私生女阿黛爾卻不愿承認的盲人富豪羅切斯特，從而拒絕了矢志將上帝的慈愛傳播到印度的牧師表哥圣約翰的求婚，雖最終如愿與羅切斯特結(jié)婚，但卻因瘋女人火燒桑菲爾德莊園，致使昔日雄偉壯觀的莊園淪為一片廢墟，加之簡自愿放棄了叔叔的遺產(chǎn)，所以在與羅切斯特婚后，簡依然要過著如以往般清貧的生活……

養(yǎng)尊處優(yōu)、率性妄為的恩肖家族掌珠凱瑟琳被埃德加的林頓家族奢華生活迷離了雙眼，背棄了與希斯克利夫一同長大的情誼，待希斯克利夫再次回歸時凱瑟琳已與溫文爾雅的埃德加訂婚，覆水難收，直至產(chǎn)下小凱瑟琳，悲劇命運終于爆發(fā)……

安娜.卡列尼娜俄羅斯文學史上著名的女性悲劇人物，這是一位讀之令人扼腕卻不掩其流光溢彩本色的悲情貴族女性。丈夫卡列寧雖身居高位，但生性浪漫的安娜在卡列寧身上從來感受不到一點激情。

許是“飽暖思淫欲”，當氣宇軒昂的年輕軍官沃倫斯基以精神飽滿的面貌將內(nèi)心本已靜如死水的安娜的生活攪得天翻地覆，明知往前一步會是身敗名裂的萬丈深淵，安娜的態(tài)度是什么？是“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”，高調(diào)離開丈夫、頂著上流社會的唾罵生下與沃倫斯基的私生女后卻終究難逃臥軌自殺的命運，其情雖可憫，其行卻可哀！

簡.愛、凱瑟琳.恩肖、安娜.卡列尼娜，她們無疑都是時代悲劇的真實寫照。當21世紀的一縷陽光照進維多利亞時代高聳冷峻的哥特式建筑，仿佛飽受時代摧殘又享受時代滋養(yǎng)的勃朗特姐妹在向我們款款走來……