文/陳澤坤
提起戴望舒，愛讀詩的人可能并不陌生?！皳沃图垈?，獨(dú)自/彷徨在悠長、悠長/又寂寥的雨巷/我希望逢著/一個(gè)丁香一樣地 /結(jié)著幽怨的姑娘”，這首《雨巷》最是膾炙人口，很多人都迷戀著他詩里那位朦朧卻有幽怨的姑娘。
他的詩不多，留存的大概也就百余來篇，但在現(xiàn)代文學(xué)史和史詩上都占有不可忽視的重要地位。尤其是對(duì)“新月派”和“現(xiàn)代派”產(chǎn)生了很大的影響。
我讀一個(gè)人的詩，不止是細(xì)嚼慢咽字里行間的辭藻，更喜歡透過他的故事去看慘淡和真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。讀戴望舒同樣得這樣，他的每首詩都是一個(gè)故事，或者關(guān)乎于信仰，關(guān)乎于愛情和姑娘，或者關(guān)乎于革命不得志的惆悵。
第一首詩 《雨巷》
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默行著
寒漠、凄清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢(mèng)一般地
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫
像夢(mèng)中飄過
一枝丁香地
我身旁飄過這女郎
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望飄過
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
一個(gè)深秋的清晨，大街上人來人往，車水馬龍，不過或許被大城市的繁榮給遺忘了在那一間間布滿蜘蛛網(wǎng)的平房中有一條十分靜謐的巷子，只聽得見屋頂?shù)乃橥咂嫌续B兒在鳴唱，雨幽怨地下著，打濕了那條早已被人們遺棄的巷子。在這個(gè)巷子中有這樣一個(gè)人，那是戴望舒，他撐著一把油紙傘，穿行在這一個(gè)舊巷子中，靜靜的，緩緩地，等著一個(gè)結(jié)著幽怨的姑娘。這也許是夢(mèng)境，也許是現(xiàn)實(shí)，不過氣氛很是凄清又惆悵。
拋開鏗鏘的韻腳和優(yōu)美的音節(jié)不說，這首詩我最欣賞的在于象征手法。巧妙地運(yùn)用了象征手法來抒情，即使沒有華麗的辭藻，也讓詩顯得意味深長。特別是“雨巷”、“頹墻”、“姑娘”等具體化的事物都被賦予了象征意味。就連詩中“我”想要追求卻與姑娘失之交臂的這個(gè)過程都具有象征意蘊(yùn)。
有人說這首詩里的丁香姑娘的原型就是戴望舒的第一個(gè)戀人“施絳年”，并且戴望舒對(duì)她長達(dá)8年的苦戀，以及詩人后來兩段婚姻的不幸，使后人習(xí)慣性地給他貼上“情種”的標(biāo)簽，將他想象為文弱書生，而這與真實(shí)的戴望舒有著不小的差距。
馮亦代先生在談到第一次見戴望舒時(shí)，說：“在我心目中的詩人，一定是面色白皙，風(fēng)姿瀟灑的；但眼前佇立著的卻是高過我半個(gè)頭黑蒼蒼的彪形大漢。”可見戴望舒并非那種“憂從中來，不可斷絕”的人。再加上《雨巷》發(fā)表的時(shí)候，他和施也才剛認(rèn)識(shí)不久。
所以那幽怨的丁香姑娘可能并不是指代具體的某個(gè)人，詩中的“我”尋找的姑娘可以被看作是某種信仰，它本來存在，但是后來失落，但是“我”仍然執(zhí)著地尋找。所以我更加寧愿把這種追求丁香姑娘卻求不得的幽怨看作是對(duì)信仰的失落與追求。
戴望舒早年也曾經(jīng)參加中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)，大革命失敗后，對(duì)信仰的失落，對(duì)國家的前途、個(gè)人的前途都充滿了失望和迷惘。因此，在這首詩里詩人埋下了低沉的調(diào)子，抒發(fā)了自己沉重而又不乏堅(jiān)韌的情緒。
第二首詩 《煩憂》
說是寂寞的秋的清愁，
說是遼遠(yuǎn)的海的相思。
假如有人問我的煩憂，
我不敢說出你的名字。
我不敢說出你的名字，
假如有人問我的煩憂。
說是遼遠(yuǎn)的海的相思，
說是寂寞的秋的清愁。
讀起這首《煩憂》，讓我不禁想起李煜的《相見歡》，“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！鼻锾毂緛砭褪且粋€(gè)睹物思人的季節(jié)，很多詩人都愛傷懷悲秋，這首詩更是淋漓盡致，詩中的大海其實(shí)寄寓著無盡的相思，讀來讓人傷懷，“寂寞”和“遼遠(yuǎn)”把詩人落寞無奈與欲罷不能的相思之情描述得更加細(xì)膩深刻，一種“斷腸人在天涯”的感覺便油然而生。
《煩憂》一詩的內(nèi)容很簡單，其實(shí)就是寫一種煩憂的情緒。但詩人的愁思卻不是那種“薄霧濃云愁永晝”的濃愁，而是一種淡淡的清愁。浩淼無際，浪花朵朵，濤聲陣陣，詩人站在海邊，心中所有的煩惱、憂愁似乎都被傾瀉到大海里去了。詩人的心里波濤洶涌，煩憂深重，與大海的波起浪涌簡直一模一樣。
這首詩最值得賞析的手法是化用了古代修辭學(xué)里的“回文”的手法，反復(fù)重唱，先寫出前半部分內(nèi)容，再用倒序排列成章，顯得十分有特色?；丨h(huán)往返，顛倒重復(fù)，使全詩的音樂感十強(qiáng)。這首詩很對(duì)稱，一共八句，其實(shí)只有四句。但“回文”的修辭就使得抽象的煩憂感情抒發(fā)得淋漓盡致。
我喜歡戴望舒，喜歡他的幽怨，也喜歡他的煩憂。或許參不透他的清愁和煩憂，但能從他的辭藻里捕捉到他憂郁的影子就已經(jīng)足夠。
