6月12日，由黃磊領(lǐng)銜主演，半個(gè)娛樂圈加盟的中國(guó)版《深夜食堂》迎來了首播。在播出僅僅四集后，該劇在豆瓣上的評(píng)分呈現(xiàn)斷崖式下跌，截至6月14日，該劇豆瓣評(píng)分僅2.3分，已無(wú)限接近最低分，此前豆瓣最低分2.1分的是被廣大網(wǎng)友稱作“三觀不正”的《嫁給大山的女人》。不僅如此，《深夜食堂》首播的收視率同樣慘不忍睹：北京衛(wèi)視收視率0.5，浙江衛(wèi)視收視率僅為0.48。
《深夜食堂》改編自日本漫畫安倍夜郎創(chuàng)作的同名漫畫。漫畫講述了這樣一個(gè)故事：一家名為深夜食堂的店，營(yíng)業(yè)時(shí)間為晚上12點(diǎn)到上午7點(diǎn)，來這里用餐的客人，都會(huì)點(diǎn)一份特別的菜，在每份菜的背后，都有一個(gè)故事。該劇在日本也曾被翻拍，并成為日本漫改電視劇的經(jīng)典之作。日版《深夜食堂》在沒有明星加持的情況下，保有不錯(cuò)的口碑，其豆瓣評(píng)分一直保持在9分以上。在決定翻拍《深夜食堂》前，制作組曾表示將會(huì)在原作漫畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化改編，并且明確表示，絕不會(huì)抄襲日版《深夜食堂》。
然而，在該劇播出后，立刻站在了輿論中心。網(wǎng)友們的吐槽點(diǎn)主要集中在演員演技尷尬、不接地氣、廣告霸屏幾方面。在一片差評(píng)中，我們靜下心來分析，《深夜食堂》得到如此低分的原因究竟是什么？
劇情不接地氣，編劇不走心
日版《深夜食堂》廣受好評(píng)的原因之一，便是它讓觀眾在一個(gè)個(gè)平凡市井人物的故事中看到了自己的影子，進(jìn)而被他們的故事所感動(dòng)。為了達(dá)到這樣的效果，日版《深夜食堂》在劇情，人設(shè)上做足了功夫。也許是看到日版的成功，中國(guó)版《深夜食堂》的導(dǎo)演與編劇在人設(shè)、劇情、臺(tái)詞、服裝道具、菜品等方面完全照搬日版，這就導(dǎo)致了整部劇的前四集完全不走心，觀眾完全沒有代入感。
在人設(shè)上，《深夜食堂》將不接地氣做到了極致。日版中出現(xiàn)的茶泡飯三人組搖身一變成了泡面三人組，同性戀俱樂部大叔、黑社會(huì)老大與小弟、脫衣舞女則完全照搬，盡管加入了兩個(gè)原創(chuàng)人物銷售二人組來擺脫抄襲的指責(zé)，但這兩個(gè)人物在人設(shè)上存在很多問題。
日版對(duì)于故事的發(fā)生地有過交代：新宿歌舞伎町附近。新宿歌舞伎町作為東京著名的娛樂中心，擁有著亞洲最大的紅燈區(qū)。在這樣一個(gè)魚龍混雜之地，脫衣舞女，黑幫，同性戀店長(zhǎng)的出現(xiàn)并不稀奇。何況脫衣舞女，黑幫在日本是合法職業(yè)，大眾對(duì)于這樣的角色認(rèn)知度較高，發(fā)生在他們身上的故事也很好理解。
但是，人設(shè)上的完全照搬，在國(guó)內(nèi)就顯得十分尷尬。脫衣舞女在國(guó)內(nèi)并不常見，發(fā)生在她身上的故事讓觀眾很難有代入感。黑社會(huì)老大在國(guó)內(nèi)更是離普通觀眾有著距離感，在國(guó)內(nèi)的認(rèn)知中，黑社會(huì)老大絕不是這種溫文爾雅，緘默不言的形象，這樣的人設(shè)讓觀眾分分鐘出戲。這樣幾個(gè)與中國(guó)觀眾有著距離感的“市井人物”湊到一起，發(fā)生的故事，實(shí)在讓人摸不清頭腦。
劇中黃磊的日式和服也讓觀眾分分鐘出戲，明明深夜食堂不是日料店，老板卻穿著日式和服。劇中出現(xiàn)的菜品和劇情更是讓人摸不著頭腦：中國(guó)的黑幫老大進(jìn)店點(diǎn)了烤紅腸，三個(gè)大齡剩女愛好是每晚凌晨跑到店里吃20塊錢的泡面。迷路小女孩最想吃的是日本“貓飯”。
浮夸的演技，生硬的廣告植入
《深夜食堂》為人詬病的另一點(diǎn)是，演員演技過于浮夸，劇情邏輯不通。吳昕飾演的傻白甜，在夸張的表情演繹下，將傻白甜角色活生生演丟了后兩個(gè)字。
相比夸張的表演，劇情的走向更是讓人猝不及防。前一秒泡面三姐妹還因?yàn)楸辉型媾星橄萑胗亚槲C(jī)，后一秒便在黃磊的三碗泡面下重歸于好。這樣的劇情堪稱神轉(zhuǎn)折，讓人摸不著頭腦的同時(shí)，只能套用“女人都是善變的”這樣的理由來進(jìn)行解釋。
與人設(shè)的脫離普通大眾以及演員令人尷尬到臉?biāo)岬谋硌菖c臺(tái)詞相比，劇中頻頻出現(xiàn)的老壇酸菜面與安居客廣告更讓觀眾難以忍受。在一部翻拍劇中，如果一個(gè)原創(chuàng)人物的出現(xiàn)不是為了服務(wù)劇情，而是為了更方便地進(jìn)行廣告植入，這樣一部作品，成為觀眾口中的圈錢之作似乎也不為過。
從宏觀上講，整部劇講述的是發(fā)生在深夜食堂中的故事，但對(duì)中國(guó)人來說，劇中的食堂會(huì)讓我們感到熟悉，感到親切嗎？街邊露天的燒烤攤兒，或許才是我們真正的“深夜食堂”。
日本影視IP為何在國(guó)內(nèi)屢屢“水土不服”？
實(shí)際上，這并不是黃磊第一次接觸日本影視IP。翻閱資料便可得知，《深夜食堂》的出品方中，除了老牌影視公司華錄百納，還有黃磊參與投資的風(fēng)火石文化。就在一個(gè)月前，黃磊自編自演的《麻煩家族》上映，該片改編自山田洋次導(dǎo)演的《家族之苦》。這部電影口碑也不算好，票房?jī)H收獲3227萬(wàn)。
不止黃磊與他的風(fēng)火石文化，最近幾年，中國(guó)影視圈掀起了翻拍日本影視的浪潮。早在2015年，SMG尚視影業(yè)便買下了《約會(huì)戀愛究竟是什么》與《求婚大作戰(zhàn)》的版權(quán)，《求婚大作戰(zhàn)》更是由當(dāng)紅小鮮肉張藝興擔(dān)任主演。然而，無(wú)論是《約會(huì)戀愛究竟是什么》、《求婚大作戰(zhàn)》，還是如今的《深夜食堂》，還沒有任何一部日劇翻拍影視獲得口碑上的成功。
當(dāng)我們將視線對(duì)焦這幾部作品的出品方，無(wú)論是市值162億元的華錄百納，還是老牌大廠尚世影業(yè)，都不存在拍攝資金的問題。在資金充裕，演員陣容豪華的情況下，這幾部作品是如何將一手好牌打爛的呢？
在《求婚大作戰(zhàn)》中，導(dǎo)演與編劇并沒有效仿韓劇版的本土化方針，而是“神還原”了日劇版的人物關(guān)系與故事線索，場(chǎng)景、情節(jié)、對(duì)白都是直接從日版搬演而來，甚至連關(guān)鍵臺(tái)詞都只是對(duì)日語(yǔ)臺(tái)本的簡(jiǎn)單翻譯，背景音樂更是日版原音。盡管中國(guó)版將太過日本特色的情節(jié)做了轉(zhuǎn)換——比如把女主人公去神社求御守?fù)Q成了去靜安寺求平安符，把花火大會(huì)中的浴衣?lián)Q成了漢服——但這些蹩腳生硬的改動(dòng)根本無(wú)法給國(guó)內(nèi)觀眾帶來任何代入感，只能讓人覺得脫離生活、矯情造作，分分鐘出戲。穿漢服、求平安符這些在國(guó)內(nèi)尚屬小眾的活動(dòng)，實(shí)在難以調(diào)動(dòng)觀眾的感情。
無(wú)獨(dú)有偶，《深夜食堂》采取了與《求婚大作戰(zhàn)》一樣的策略。日劇版的人物關(guān)系、故事線索，場(chǎng)景、情節(jié)、對(duì)白完全照搬。將一些太過日本化的元素進(jìn)行了替換——茶泡飯三姐妹變成了泡面三姐妹，但是，在中國(guó)，有多少人會(huì)在凌晨跑到飯店里點(diǎn)一份20元的泡面呢？又有幾個(gè)黑社會(huì)大佬會(huì)在凌晨跑到小店里點(diǎn)一份烤紅腸？
或許幾個(gè)當(dāng)紅演員出演的國(guó)產(chǎn)電視劇，憑著粉絲效應(yīng)，口碑不會(huì)太差。但對(duì)于改編電視劇來說，尤其是日劇改編，觀眾們會(huì)挑剔的多。對(duì)于日劇粉來說，他們忠于原作，會(huì)有先入為主的觀念。自然會(huì)拿翻拍版與原版作對(duì)比。對(duì)于普通觀眾來說，他們可能更需要一部能夠看懂，邏輯清晰，能夠產(chǎn)生代入感的電視劇。做到這些很難嗎？真的很難，想做好本地化，需要充分認(rèn)識(shí)到中日文化的差距，這也需要導(dǎo)演與演員做更多的功課。
有時(shí)候，生硬與浮夸的表演并不是演員演技存在問題，而是對(duì)原作的不熟悉，對(duì)飾演角色的理解程度不透徹。而這一切，都是資本運(yùn)作下，影視產(chǎn)業(yè)畸形的產(chǎn)物。小鮮肉、大投資、好劇本，集齊這些就真的能夠拍出一部好劇嗎？不見得。好劇的前提是用心。資本涌入，大投資大制作是好事，但生搬硬套，毀演員、毀原作是觀眾們想看到的嗎？或許不是編劇導(dǎo)演出了問題，而是整個(gè)行業(yè)出了問題。
《深夜食堂》還在繼續(xù)更新，翻拍日劇的浪潮也不會(huì)停止。
