關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)音下吉他空弦的音程

我們知道，如果沒(méi)有采用特殊調(diào)弦法，那么吉他從六弦到一弦的空弦音，音名分別是E，A，D，G，B，E（3，6，2，5，7，3），關(guān)鍵的3－6－2－5－7的重要來(lái)源之一。這幾個(gè)空弦音有什么意義呢？

從音程角度出發(fā)，從低音到高音，即六弦到五弦，五弦到四弦，四弦到三弦，二弦到一弦，分別為：3－6，6－2，2－5，7－3，這幾個(gè)都是純四度音程，這說(shuō)明在這幾根弦之間的指板音階上是有著一定規(guī)律與聯(lián)系的。唯一特殊的是從三弦到二弦（5－7），是一個(gè)大三度音程，也就是說(shuō)，如果某些在低中音弦上的進(jìn)行的有規(guī)律的指法，一旦到了三弦與二弦之間上，就會(huì)發(fā)生變化，其直觀反映應(yīng)該是二弦的品位向后移一品（一個(gè)半音），才和三弦構(gòu)成一個(gè)純四度音程。那么，接下來(lái)以強(qiáng)力五和弦與四度和弦為例說(shuō)明這點(diǎn)。

關(guān)于五度雙音和弦（強(qiáng)力五和弦）與四度雙音和弦的推導(dǎo)與構(gòu)成

很多初學(xué)者都知道五度雙音和弦的構(gòu)成與指法相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，通常兩根手指頭搞定。相鄰的兩根弦，一個(gè)手指頭按根音，另一個(gè)手指頭按五度音?；旧显诹?，五，
四，三弦上只需要保持這個(gè)手型來(lái)回移動(dòng)就能推導(dǎo)出其他的五和弦了。

為什么是這個(gè)手型呢？

前面我們討論到：六弦到五弦，五弦到四弦，四弦到三弦，二弦到一弦，之間都是純四度音程，而五度雙音和弦兩個(gè)音之間的音程是純五度，也就是比純四度要多一個(gè)全音，反映在指板上，正好是兩品。舉個(gè)例子：六弦三品是G，五弦三品是C，這兩個(gè)音之間是純四度音程，如果想構(gòu)成一個(gè)強(qiáng)力五和弦，那么需要把按在五弦三品的手指往后移兩品，挪到五弦五品上，即為D。G－D是為純五度音程，也就構(gòu)成了一個(gè)G5的五度雙音和弦。

那么，四度雙音和弦的推導(dǎo)便如此：G－D是五度音程，通過(guò)音程轉(zhuǎn)位我們就知道，D－G就是四度音程。這個(gè)D-G怎么按呢？五弦五品是D，四弦五品就是G，也就是說(shuō)，你只需要用一根手指頭，同時(shí)按住這相鄰的兩根弦的同一品，一個(gè)四度音程的G5和弦的就出現(xiàn)了。

關(guān)于三弦與二弦之間音程導(dǎo)致的指型變化

好，六弦到五弦，五弦到四弦，四弦到三弦，音程一樣，雙音和弦的指法也是一樣的。但是三弦到二弦時(shí)，音程發(fā)生了變化，由之前的純四度變成了大三度，少了一個(gè)半音，我們?cè)傧胗弥暗闹阜▉?lái)做雙音和弦，就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤。這時(shí)候的指法也跟著變化了，要再向后移動(dòng)一個(gè)品位（一個(gè)半音）才滿足上下純五度或者純四度的音程。比如想在三弦和二弦上，做一個(gè)A5和弦，那么，食指按住三弦二品，那么你的無(wú)名指或者小指，按的就不應(yīng)該是二弦四品了，而應(yīng)該是二弦五品，與之前的手型相比，正好又往后移了一個(gè)半音。至于在三弦和二弦上，做四度雙音和弦，道理也差不多，指型和之前比發(fā)生了變化。

關(guān)于指板音階記憶的一點(diǎn)想法

前邊說(shuō)了那么多，其實(shí)有價(jià)值的就在于：六弦到五弦，五弦到四弦，四弦到三弦，二弦到一弦之間都是純四度音程，而三弦到二弦之間是大三度音程。這個(gè)有什么意義呢？

也就是說(shuō)：在六弦到三弦這幾根弦上，你隨便按上某弦的某品出來(lái)的音，與它下邊相鄰弦的同一品的音，必然是純四度關(guān)系。直觀點(diǎn)說(shuō)，只要在這幾根弦上，某一品是個(gè)1，那么它下邊的那根弦的同一品一定是4；如果某品是7，那么下邊那根弦的同一品一定是3；同理，如果某品是6，那么下邊那根弦的同一品是2；某品是5，下邊那根弦的同一品是1——總之，即符合純四度音程音階的規(guī)律。

值得注意的是：如果某品是4，那么它下邊那根弦的同一品，并不是7，而是#6。因?yàn)?－7是一個(gè)增四度音程，4－#6才是純四度音程。

說(shuō)明:摘錄自吉他世界網(wǎng)