近幾年來，民謠出現(xiàn)了大火趨勢，從《董小姐》到《南山南》，從《關(guān)于鄭州的記憶》到《成都》，從李志到趙雷，這些民謠歌手走遍了中國的大大小小的城市，訴說著那些未被發(fā)現(xiàn)生活中的故事。質(zhì)的歌詞唱出了流浪者的孤獨，低徊的語調(diào)讓人沉浸在滄桑歲月中。
我們都愛民謠，究竟什么是民謠。很多人將外國民謠尤其是美國民謠與我們?nèi)缃竦拿裰{做比較。如今大家提起美國民謠，肯定第一想到的就是鮑勃迪倫，作為民謠歌手的他獲得了諾貝爾文學獎，這讓村上再一次了陪跑。鮑勃迪倫唱的都是比較嚴肅的社會性題材，這也許跟美國五六十年代的動亂分不開。社會動蕩不安，年輕的一代對社會充滿了不滿，迷茫，暴力，性，是那一代青年的標簽?？释杂?，卻被社會所拖累。于是搖滾成為了他們宣泄的方式，鮑勃迪倫也成為將搖滾與民謠結(jié)合的民間歌手。他的民謠里更多的是社會政治理想。
反觀現(xiàn)在的中國社會，和諧二字一直都是我們所追求的。這樣一個太平盛世里，現(xiàn)代人似乎更關(guān)注的多的是內(nèi)心的感覺和瑣碎的生活。
趙雷初登《歌手》，以一曲《成都》補位成功。這是繼李健之后又一位民謠歌手，還記得李健憑借一首《貝加爾湖畔》打開歌手大門，歌聲清澈空靈，雖然當初李健在水木年華里是以校園民謠出道，但音樂詩人并不是純粹的民謠歌手。歌手舞臺上，他更多的是融入了當下的流行元素，還記得那首改編的《假如愛有天意》。一直創(chuàng)新，以情動人，也許是他站到最后的原因吧。但趙雷卻在最近的比賽中淘汰了，這讓人有點遺憾，但又不出人意料。從范圍上來說，民謠可能屬于小眾音樂。從形式上來說，民謠歌手大多是獨立音樂人。李志開創(chuàng)了獨立音樂的新格局，專業(yè)的團隊打造出高逼格的巡演。這除了自身的才華橫溢外，還有商業(yè)運作，團隊打造和不可缺少的人脈。而趙雷卻是個十足的自由派，簡簡單單，只在一旁安靜地彈琴唱歌，別人是否買單并無關(guān)系?？粗_上的他，有沒有讓你想到曾經(jīng)自己呢？
“我在成都的街頭走一走 直到所有的燈都熄滅了 也不停留?！?/p>
“你會挽著我的衣袖 我會把手揣進褲兜，走過玉林路的盡頭 坐在小酒吧的門口”
平淡無奇的歌詞卻唱出了分別的無奈、內(nèi)的執(zhí)著，生活話的語言也讓人倍感親切。
《無法長大》里寫到“那么就這樣 不去理睬這浮躁的社會 既然無法長大 那就不要學著別人去掙扎”“人和人總是有差距 日子里總要遇難題 總是盼望太多 最后如不如意都被時間澆熄”
生活總會遇到各種難題，被誤解，責備，飽受苦難，但最后人和人之間的差距仍然存在。
經(jīng)常聽民謠會發(fā)現(xiàn)其實很多歌的旋律很相似，歌手的聲音或多或少都會有些滄桑，不是所有的人都適合唱民謠，但唱民謠的人一定都有共同特征。不甘于平凡，不愿意被束縛，沉浸在別人看不懂的世界里自說自話。
興于詩，立于禮，成于樂。音樂可以起到陶冶性情，塑造人格的作用。隨著時代發(fā)展，民謠的形式也在不斷發(fā)展。隨著商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展，民謠確實并沒有以前的純粹，以至于很多人濫竽充數(shù)。民謠看似簡單，自編自寫自唱就成形了，但真正好的民謠不在于多么掙錢，而在于能否打動人心。穩(wěn)定背后總會有危險伴隨，功利的社會滋長了人心的浮躁。
安和橋的水，熱河的街道，北京的雪是否讓你感動呢？情到深處無法自拔，沉浸在民謠里，尋找寧靜的故土。
發(fā)現(xiàn)宋冬野和趙雷都是土生土長的北京人。一個豪放中帶著凄涼，一個質(zhì)樸中積聚力量。
可是當手機里循環(huán)播放莉莉安的時候，卻傳出了他吸毒的消息，可能從此安和橋的水再也不清了，董小姐也找不到那片草原，莉莉安名字的也不會出現(xiàn)了。
趙雷是巨蟹座，除了善良，敏感等標簽外，它更多的是自由。趙雷在采訪中說:我這個人性格就這樣，我不在乎錢，我是可以買很好的車，也可以用很好的設(shè)備，但我覺得那樣沒有意義。比如我們行駛到那種小旅館，大家湊一湊，也就幾百塊錢，只能住那樣的地方，那就住下唄，我覺得那種感覺特別像俠客，特別好！如果好吃好喝地伺候我們，把我們弄得一點磨難都沒有的話，又有什么意義呢？
一個喜歡磨難的人，愿他不會在浮華世界里迷失。
理想永遠都年輕
你讓我倔強地反抗著命運
你讓我變得蒼白
卻依然天真的相信花兒會再次的盛開
陽光之中 到處可見奔忙的人們
被擁擠著 被一晃而飛的光陰忽略過
