中國臺灣的電視劇一段時間里，影響國內(nèi)好幾代人。八十年代，國內(nèi)引進(jìn)了中國臺灣的第一部電視劇84版《一剪梅》。當(dāng)時的《一剪梅》躥紅了大街小巷，好評如潮。我父親告訴我，當(dāng)時我們家剛有黑白電視機(jī)，父親和媽媽都是廢寢忘食地追劇。
中國臺灣為何能在國內(nèi)發(fā)展
中國大陸經(jīng)歷文化大革命，還在休養(yǎng)生息。對影視文化的概念還不太明朗。七十年代，隨著電視機(jī)的普及，中國大陸的影視行業(yè)逐漸嶄露頭角。在當(dāng)時，中國香港的影視發(fā)展，可以說是無敵的存在。而中國大陸的電視題材，基本上是以紅色革命和文藝題材為主。從八十年代開始，中國終于引進(jìn)了中國香港和中國臺灣的優(yōu)秀影視。
隨著中國大陸和中國臺灣關(guān)系緩和，更多的海峽電視劇被引進(jìn)。《一剪梅》在國內(nèi)上映成功，催生了像寇世勛、張晨光等老一輩的優(yōu)秀演員。
00年代之前，中國臺灣和中國香港之間的影視一直保持著非常親密的合作關(guān)系。打開大陸市場之后，臺灣首先引進(jìn)了香港演員，然后一步步將影視發(fā)展起來。
我們熟悉臺灣電視劇里的香港演員
我們熟悉的93版《包青天》，里面的展昭扮演者何家勁便是出生于香港。
還有《新白娘子傳奇》白素貞扮演者趙雅芝，許仙扮演者葉童。
《戲說乾隆》里乾隆扮演者鄭少秋。
當(dāng)時的熱播熒幕，基本上都是被中國臺灣的電視劇劇霸屏。像《包青天》和《新白娘子傳奇》基本上一直在不斷的重播，成為大家津津樂道的話題。
“瓊瑤”系列的魅力效應(yīng)
要說最早的愛情劇，應(yīng)該屬于瓊瑤劇。瓊瑤劇的一大特點(diǎn)，便是男女之間青澀的愛情戲份。就好像我們比較熟悉的，《青青河邊草》、《望夫崖》、《還珠格格》、《情深深雨蒙蒙》等等。
瓊瑤劇除了愛情戲份比較突出之外，虐心的橋段，也是一大亮點(diǎn)。我記得和奶奶一起看《還珠格格》的時候，沒少抹眼淚，被里面跌宕起伏的橋段，虐得不行。瓊瑤劇里面的好人角色善良得可以讓人又愛又恨，壞人角色能讓人恨之入骨，不得不佩服瓊瑤奶奶的文筆。
瓊瑤劇很符合當(dāng)代的影視要求，愛情戲份不是非常露骨，里面還有不少勵志的畫面，最主要它能喚醒大家的善良之心。
偶像劇盛行，引起年輕人瘋狂追劇
中國臺灣電視劇已經(jīng)奠定了大陸的霸屏地位。大陸娛樂也成噴井式的發(fā)展，對影視題材的引進(jìn)也有了松動。大陸開始對偶像有了概念。而偶像帶來的效應(yīng)，更是空前的強(qiáng)大。
我們熟悉的F4組合，簡直火遍了大街小巷?？梢哉f，當(dāng)年要是有哪個年輕人不認(rèn)識F4的，恐怕沒幾個。各種海報，各種貼紙，各種廣告代言，就連廁所，都能看到F4的身影。
F4火了之后，由他們主演的《流星花園》開始上映。《流星花園》可以說是開創(chuàng)了中國大陸偶像劇的先河。偶像劇有特殊性，適合剛步入青春期的年輕人，老人和孩子，可能不太容易理解。不過依然無法掩蓋偶像劇帶來的瘋狂節(jié)奏。
F4和《流星花園》火了之后，偶像劇逐漸占據(jù)優(yōu)勢。偶像和偶像劇帶來的產(chǎn)品效應(yīng)，也異常的強(qiáng)大，或許這是偶像劇盛行的其中一個原因。
偶像劇催生了年輕一代的演員，我們熟悉的霍建華、明道、阮經(jīng)天等等。還有我們熟悉的偶像劇《王子變青蛙》、《海豚灣戀人》等等。
臺灣影視沒落
2010年之后，已經(jīng)很少能看到臺灣的電視劇了?？偨Y(jié)了幾點(diǎn)，或許是沒落的真正原因。韓劇的引入的沖擊。韓劇的發(fā)展不輸臺灣。國內(nèi)對韓劇的引入強(qiáng)度也有所加強(qiáng)。而且劇情也和臺灣的有所不同。韓國偶像劇有自己的獨(dú)特的文化，給大家不一樣的沖擊。類似《藍(lán)色生死戀》的韓國偶像劇，一度霸占屏幕一段時間。
美劇也有一段時間影響很大，像《越獄》這種優(yōu)秀的美劇，大膽而又獨(dú)特的影視題材，招攬了不少的觀眾。
大陸對影視方面的發(fā)展，也在不斷的進(jìn)步。無論是演員和導(dǎo)演，都在用心用力的培養(yǎng)。具有中國文化的國劇，也開始占據(jù)一片天地。直到今天，國劇已經(jīng)占據(jù)了大陸大部分的席位。大家對優(yōu)秀的國劇也是好評如潮?？梢哉f，臺劇經(jīng)受了幾面夾擊。
臺灣對影視人才的培養(yǎng)似乎落入了疲憊，有一段時間，臺灣影視環(huán)境不是很好，大家都轉(zhuǎn)場綜藝。影視人才出現(xiàn)了空洞，導(dǎo)致今天無人能演的尷尬境地。
智能手機(jī)和電腦的盛行，讓大家可以從更多的渠道去挖掘優(yōu)秀的電視劇。臺劇缺乏創(chuàng)新，觀眾已經(jīng)不僅限于偶像劇，中國需要更多題材的優(yōu)秀影視。
觀眾的喜歡已經(jīng)發(fā)生了變化，況且大陸的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境要比中國臺灣超前太多，臺灣已經(jīng)趕不上大陸發(fā)展的進(jìn)程。
大陸有一個現(xiàn)象，基本上每天都會有不下幾部影視上映，而且各大衛(wèi)視的檔期已經(jīng)排得非常的滿，有些可能已經(jīng)被被排到了幾年以后。
網(wǎng)絡(luò)劇的興起，也是對傳統(tǒng)影視的另一個沖擊。像中國大陸要引進(jìn)中國臺灣電視劇，可能需要一年的時間，但是網(wǎng)絡(luò)劇從拍攝到上映，只不過短短的半年。
國內(nèi)能產(chǎn)出電影的公司，恐怕不少于六百多家。而出名的流量平臺就這么幾個，如何能第一時間展示給觀眾，就必須篩選出優(yōu)秀的作品。
臺灣藝人轉(zhuǎn)場大陸，也是另外一個原因。大陸藝人收入可觀，臺灣藝人想打入大陸，造成臺灣無人可演的尷尬境地。
可以說，臺劇在國內(nèi)的競爭力，已經(jīng)微乎其微。可能每年還會引進(jìn)幾部，滿足一下臺劇的愛好者。不過臺劇在大陸的沒落，已經(jīng)是不可逆轉(zhuǎn)的。
對臺劇說點(diǎn)什么
臺劇在大陸沒落已經(jīng)成了不可爭辯的事實(shí)。那么我們是否想對曾經(jīng)輝煌的臺劇說點(diǎn)什么呢？首先缺乏創(chuàng)新，劇情老套，一直在消耗偶像劇的IP。其次是跟不上時代的變化，現(xiàn)在已經(jīng)是互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的時代，還一味地停留在傳統(tǒng)的影視拍攝和宣傳手法。最后是演員和導(dǎo)演的培養(yǎng)，沒有演員和導(dǎo)演人才儲備，一直都在重復(fù)地啟用老人，已經(jīng)讓觀眾沒有了新鮮感。要產(chǎn)出優(yōu)秀的影視，不能僅靠幾位老人，還需要培養(yǎng)更多的后代。
當(dāng)然市場運(yùn)作和影視環(huán)境也是很重要的因素。中國大陸的娛樂市場不斷在高速發(fā)展，只有抓住了機(jī)會，才有可能脫穎而出。
結(jié)束語
國內(nèi)的影視不斷泛濫，作品良莠不齊，這是由市場來決定的。很多人覺得，國劇發(fā)展快，不代表比臺劇強(qiáng)。畢竟，臺劇的代表作，影響了幾代人。我們不可否認(rèn)臺劇對大陸影視的貢獻(xiàn)，只是觀眾的需求也是很重要的?？旃?jié)奏的生活，出現(xiàn)更多影視作品，滿足不同人的需求，也是挺好的。臺劇的沒落確實(shí)很可惜，不過跟不上時代的步伐，注定是要被取代，這是不變的定律。臺灣電視劇的沒落，恰巧證明了國劇的成長。
