從我曾經(jīng)作為一名十八線編劇的經(jīng)驗來看，虛構類小說的創(chuàng)作和影視劇劇本的創(chuàng)作之間有著天然的、本質(zhì)上的關聯(lián)性和相似性。在我的意識里，小說的創(chuàng)作難度甚至要遠遠高于劇本的創(chuàng)作，劇作者面對的挑戰(zhàn)可能只是讓他筆下的人物在規(guī)定時間內(nèi)從泳池的一端順利游向另一端，而小說家和他筆下人物要面對的，可能是一片大海，大海的盡頭有金色太陽冉冉升起，所以我一直很崇拜小說家，能夠創(chuàng)作出厲害小說的人一定更厲害。

然而，在我加入“行距”不長的時間里，我看到了太多的“小說家”們帶著自己的人物在通往光明的大海里徘徊不前，最后因為體力不支淹死在半路。有的時候我會想，這樣的“小說家”們可能也不會太過悲哀，畢竟筆還在他們手上——“加油，下一次說不定就能游到太陽那里了吧。”

我沒有太多小說創(chuàng)作的經(jīng)驗，但是我觀察到“小說家”們的海洋探險現(xiàn)象，并且當我和 游蕩貓老師 討論了小說創(chuàng)作的種種之后，我想或許我可以提供一些劇本創(chuàng)作的思路，畢竟創(chuàng)作有相通的部分，于是也就有了您即將看到的以下內(nèi)容。

1、先問個問題，好萊塢的劇本一般是多少頁？

答：120頁。對，120頁，1頁劇情1分鐘，一部電影的劇本一般是120頁，有經(jīng)驗的制片人看一眼劇本厚度就知道這個劇本靠不靠譜。（相關內(nèi)容可以讀讀李安御用制片人 Ted Hope 所著的《希望為電影》）

舉個例子：《神奇動物：格林德沃之罪》原創(chuàng)電影劇本

劇本內(nèi)的人物塑造和劇情設計都需要在120分鐘內(nèi)完成并呈現(xiàn)，對比小說創(chuàng)作，親愛的“小說家”們，不要放任，不要放任筆下的故事和人物，不要放任你們自己。

我想，太陽其實不在大海的盡頭，它就在你們?yōu)楣适略O置的終點線上。前提是，你們?yōu)楣适略O置了終點，同時，你們的人物還能夠到達那里。

2、在把太多英雄類型故事送入廢紙簍之后，我想《作家之旅-源自神話的寫作要義》這本書可能會成為作者的一把鑰匙，或是一艘救生艇。

幾乎每本被引進中國的美國編劇書都被譽為“好萊塢編劇的圣經(jīng)”，《作家之旅-源自神話的寫作要義》也不例外——好萊塢的編劇可能信仰太多——我覺得這本書有其獨到的一面，作者Christopher Vogler在結合了榮格的心理學和約瑟夫·坎貝爾的神話研究之后（個人也很推薦 約瑟夫·坎貝爾 的《千面英雄》），詳盡地解答了“什么是英雄之旅”，以及好萊塢是如何用“英雄之旅”來套路全球影迷的等等這些問題，Vogler還從“英雄之旅”的角度分析了幾部頗具影響力的電影作品，包括《泰坦尼克號》、《低俗小說》、《獅子王》等等。

等一下，難道我們帥氣的少年畫家杰克、黑社會小弟朱爾斯和文森特、獅子王辛巴的故事都是同一種套路，不，同一種“經(jīng)典敘事”？

知識點:
是的，這個“英雄之旅”的套路分為以下這幾個階段，我簡要摘錄一些，想具體了解的作者們可以去看書：

1. 正常世界：
“大多數(shù)故事都讓英雄從正常而平凡的世界進入一個嶄新而陌生>的非常世界——如果你要刻畫一條背井離鄉(xiāng)的魚，首先要刻畫它所在的正常世界，從而與即將進入的新世界產(chǎn)生鮮明對比?！?br> 2. 冒險召喚（刺激性事件）：
“英雄必須面對問題，挑戰(zhàn)或者奇遇，一旦冒險召喚響起，他就無法無限期地賴在正常世界里?！薄缎乔虼髴?zhàn)》里的冒險召喚就是莉亞公主危急之中給老智者歐比旺的全息信號，通過他讓盧克開始自己的英雄之旅。
3. 拒絕召喚：
“這個階段關乎恐懼，這個時點，英雄一般會在冒險的出發(fā)點猶豫不前，拒斥召喚或者表露遲疑?！?br> 4. 遇上導師：
“在這個階段開始之前，很多故事都會引入一個導師的角色。英雄和導師之間的關系是神話中最常見的主題，也是最有象征意義的。它代表著父子、師生、醫(yī)患還有神人之間的關聯(lián)?！?br> 5. 跨越第一道邊界：
“英雄已經(jīng)開始全心全意地投入冒險，第一次完全地進入故事中的非常世界里，準備好迎接問題和挑戰(zhàn)，當然，此刻，故事和冒險才剛剛開始?！薄娪耙话惴譃槿皇剑@一道邊界在我看來是第一幕和第二幕之間的過程，英雄下定決心之后投入冒險，沒有退路。
6. 考驗、伙伴、敵人：
“英雄開始自然而然地接受新的挑戰(zhàn)和考驗，與他人成為伙伴或者敵人，并且開始熟悉非常世界里的規(guī)則。”——在我看來，這個部分是各個人物塑造的關鍵。
7. 進入洞穴最深處：
“英雄來到險境邊緣。一般來說，這里是英雄最大敵人的總部，非常世界里最危險的地點——最深的洞穴。進入到這個恐怖空間，也就越過了第二道邊界，英雄一般會在洞口做準備、做計劃、用智慧戰(zhàn)勝惡人手下的警衛(wèi)。這是‘接近’的階段?！?br> 8. 核心磨難（中間點、死亡、重生）：
“在這個階段，英雄直接面對他人生中最大的恐懼，命運墜入谷底。他將在戰(zhàn)斗中被敵對勢力逼至死亡的邊緣?！薄械墓适露夹枰纳罆r刻，雖然我們都知道“主角光環(huán)”的存在，但是你還是會為“他/她”捏一把汗，不是么？
9. 報酬（掌握寶劍）：
“經(jīng)歷了屠龍除魔和九死一生之后，英雄和觀眾完全有理由慶祝一番。英雄現(xiàn)在掌握了他一路追尋的寶物的所有權。”——這里的“寶劍”可以是一切有價值的事物，哪怕是一個解開謎題的答案。
10. 返回之路：
“英雄曾經(jīng)在磨難中直面黑暗勢力，現(xiàn)在要著手處理后事了。如果他尚未與父母、神靈或是敵對勢力和解，他們或許會對他窮追不舍?！薄@是電影的第三幕，經(jīng)典的追逐和捉拿場面往往會在這里。
11. 復活（高潮）：
“這一般都是第二個生死難測的時刻，幾乎是磨難階段死亡與重生的再現(xiàn)。死亡和黑暗會在最終失敗以前孤注一擲。英雄必須要再接受一次考驗，他會因為這些死而復生的階段而改變，他將有能力回歸正常的生活，作為一個具有新鮮見識的新人而重生?！?br> 12. 帶著領悟與覺醒回歸：
“英雄回到了正常世界，但如果他沒有從非常世界帶回萬能藥、寶物、教訓，英雄之旅便是毫無意義的。萬能藥具有治療的魔力，或者它只是一些知識和經(jīng)歷，在未來的某一天都大家都有幫助，讓正常世界受益?！?/p>

需要說的是
英雄之旅只是一個框架，不同的故事需要有不同的細節(jié)，以及帶給讀者或者觀眾不同的驚喜和生命體驗——不然人們聽故事是為了什么呢？——上文中“英雄之旅”的順序排列只是一種可能，編劇們大可以對它進行刪減、添加、順序改造，可以肯定的是，“英雄之旅”有著無限的彈性和經(jīng)過實踐檢驗過的可靠性。

從“英雄之旅”的角度簡析《我不是藥神》

再次感謝 游蕩貓老師 在百忙中，對《我不是藥神》這樣一部典型的“英雄之旅”類型電影作品做了細致入微的拉片整理（拉片整理請戳我），難怪會寫出《過氣小鮮肉最后12小時》這樣有意思的故事。

《我不是藥神》的主角程勇是如何走上英雄之路的呢？

1. 正常世界：
程勇原本是印度神油店老板，父親重病在床，和妻子離婚，并爭奪兒子撫養(yǎng)權
程勇的正常世界：一地雞毛的生活

2. 冒險召喚（刺激性事件）：
因為有過印度走私經(jīng)驗，病人呂受益上門，請求帶藥

3. 拒絕召喚：
程勇第一時間拒絕呂受益的請求，不愿冒險

4. 跨越第一道邊界：
困境：父親病重沒錢治病被趕出+店鋪不交房租被封+希望獲得兒子撫養(yǎng)權——程勇的生活困境迫使他踏上旅程

5. 導師、考驗、伙伴、敵人（此處將導師合并）：
導師：（個人覺得）從伙伴到病人都成為了程勇決定走下去的精神導師
程勇遇到了第一個考驗：冒險帶藥，但是銷售遇阻
伙伴：思慧、黃毛、牧師
敵人：正規(guī)藥廠負責人+假藥販子+警察

6. 進入洞穴最深處：
第二個考驗：有病人吃藥惡化，程勇和伙伴一起打擊假藥販子，卻被假藥販子舉報，同時正規(guī)藥廠也向警方報案，程勇賣藥風險陡增

7. 核心磨難（中間點、死亡、重生）：
程勇決定退出，伙伴友情破裂
程勇在服裝廠低頭哈腰
呂受益痛苦清創(chuàng)，程勇內(nèi)心折磨
病人沒藥，程勇面對抉擇
警方布下羅網(wǎng)，捉拿假藥販子

8. 報酬+返回之路：
尋找眾人，決定回歸，重獲信任和友情
聯(lián)系印度藥廠，程勇開始重新賣藥

9. 復活（高潮）：
假藥販子落網(wǎng)，但是未供出程勇
辦案警官主動退出辦理假藥案
黃毛為了掩護程勇車禍死去
印度藥廠被查封，程勇貼錢從零售藥店高價進藥，自己貼錢低價銷售

10. 帶著領悟與覺醒回歸：
程勇被抓獲，但因為對病人的貢獻，獲得最后的尊重

以上一些不成熟的想法，難免遭行家恥笑。

但確實是希望能夠小說家們能帶著一點套路和一顆真心創(chuàng)作出好東西,
然后帶著好東西，戳下面的鏈接，找我。

“行距杯”年度征文大賽

如果不想找我，那就再看看幾篇文章，找點靈感。

當我們談論“現(xiàn)實題材”時，我們在談論什么
致寫作者：弱水三千，請來“行距”只取一瓢
人生的第一本書，“行距”陪你一起完成