“吳門”，舊時(shí)蘇州的別稱，“吳門畫派”亦稱“吳派”。始于明朝時(shí)期，由沈周開創(chuàng)，另與文徵明、唐寅、仇英并稱為“吳門四家”。

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縱觀整個(gè)山水畫歷史，“吳門畫派”可謂承前啟后，成為文人畫作歷史上的里程碑，富有極高的藝術(shù)造詣。它開創(chuàng)了詩(shī)書畫印一體的特色，這種創(chuàng)新的結(jié)合甚至超越了文人畫本來(lái)的傳統(tǒng)范疇，對(duì)其予以新的定義。書法的線條及運(yùn)用，和畫作間相互烘托，靈動(dòng)間盡顯文雅氣質(zhì)。

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△作品▏春色撩人 ▏弘展玉藝玉雕工作室

“吳門畫派”重畫山水人物，花卉鳥獸等自然萬(wàn)物，淡墨淺描，栩栩如生。此外，風(fēng)俗人情恰好地融匯于畫卷之上，當(dāng)時(shí)吳派畫家多以賣畫謀生，因此畫作中結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美，充分展現(xiàn)了時(shí)代特點(diǎn)和人文情懷。

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△作品▏賀喜

△作品▏滿江紅

明代的姑蘇城，不僅孕育了“吳門畫派”的四大才子，也孕育了陸子岡這位玉雕天才，子岡牌作為蘇州本土玉雕的集大成者，將山水美景盡納方寸玉牌。與“吳門畫派”有異曲同工之妙，二者將山水詩(shī)賦無(wú)縫銜接，既有山水的渾厚自然，又具人文的靈動(dòng)飄逸。

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△作品▏鶴引福來(lái)

文人風(fēng)雅、子岡玉雕、“吳門畫派”也許就是冥冥中的緣分，相遇在江南的青山秀水中。古往今來(lái)令無(wú)數(shù)人心馳神往。

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△作品▏吳地韶韻

楊紅展當(dāng)年來(lái)到蘇州，感受到蘇州山水園林的清雅之美，這份美在“吳門畫派”里被描畫得境界高遠(yuǎn)，在子岡牌中風(fēng)骨宛然。愛玉喜畫的他潛心鉆研畫技，沿承“吳派”畫風(fēng)，十年琢磨，自成風(fēng)格，酣暢淋漓的筆鋒走勢(shì)，對(duì)花鳥人物的刻畫精細(xì)曼妙，重于寫生會(huì)意，亭臺(tái)樓榭，漁舟小橋，搖曳在時(shí)光里。

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△作品▏吳地富地

同時(shí)他也繼承和改良子岡牌的格局，融入自己的人文情思和時(shí)代的審美，雕琢出鮮明個(gè)人風(fēng)格的玉雕山水牌。以骨力勝，氣勢(shì)渾勁，詩(shī)詞歌賦又添流風(fēng)余韻。以刀為筆，在玉牌上描摹山水，以玉為紙，擬古抒懷，暢敘幽情。成就了弘展玉藝的作品風(fēng)格，也彰顯了玉雕作為藝術(shù)品的魅力和價(jià)值。

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