引言：
漢字在構(gòu)成中，借用了“間架結(jié)構(gòu)”這個建筑術(shù)語，間架結(jié)構(gòu)是構(gòu)成穩(wěn)定的基礎(chǔ)，漢字的首要基礎(chǔ)也是穩(wěn)定。
從上下視角觀察建筑的穩(wěn)定性
上下視角看的是哪個部位最寬，建筑物根據(jù)需要或者風格，可以有上方最寬，中間最寬和底部最寬。漢字也是如此，簡單來說，漢字從上下視角可以定義如下三個名詞，“上展下收”、“上收下展”和“中間伸展”。
前文（02）介紹了上展下收，本文介紹上收下展，最后還有一篇介紹中間伸展。
《靈飛經(jīng)》中的上收下展
在《靈飛經(jīng)》·四十三行墨跡中提煉出來的簡體字，有四種特殊形態(tài)的，它們是地載者結(jié)構(gòu)，開兩肩、撇捺在下和心在底部。
地載者結(jié)構(gòu)
地載者有畫皆托于其上：出自《黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法》的第二個法則，和天覆者（宀）遙相呼應。遙看遠方，在天地相間的地平線上挺立一座高樓，地載者可以看成是那個地平線。凡是下面是個橫筆的，都一定要長，稱地載者結(jié)構(gòu)。
地載者的特征分析
- 長橫最長。
- 長橫最平：長橫在上方可略斜勢，并有弧形，在底下，只能寫平。
- 長橫左右對稱，強調(diào)的是穩(wěn)。
硬筆書寫概述
首先：地載者（橫），作為最后一筆，所以需要略吸氣，寫出力量，力量不是發(fā)力，是寫平；
其次：注意三個要點
- 起筆：虛筆起筆，筆在空中“滑到”紙上并開始走筆，沒有明顯的頓筆，行進過程中，調(diào)整發(fā)力起始點。
- 途中：寫平是根本，力量次之。
- 收筆：寫到位置（基本左右對稱），頓筆收筆。
開兩肩
開兩肩，《李淳八十四法》第十八法，原文“開兩肩：要上兩角開兩而下兩角合，法忌直腳卸肩?！碧刂付⒂?、南、丙這樣的字例，開兩肩類的字強調(diào)兩肩務(wù)必要展開，下邊兩角則必須收攏，否則便無法襯托上兩肩的展開。
開兩肩的特征分析
前文已經(jīng)說了，之所以用生動的兩肩做比喻，就是強調(diào)包圍結(jié)構(gòu)的部首冂[jiōng]，肩部一定要開，下面略收。
《靈飛經(jīng)》中這里兩個字的看點是冂的第二筆橫折鉤。
- 橫筆：略抗肩行筆，可以有弧度（如南）；
- 起折：調(diào)整后向下行筆，精彩就在這里沒有旮瘩，略有隆起，不失莊重和美觀；
- 豎筆：硬筆練靈飛經(jīng)，第一個困惑就是折后的豎筆，都略寬，這是因為古人用毛筆強調(diào)主筆，行筆到此，一定是主筆，所以要略粗以顯出主筆的特性。
- 挑勾：挑勾是毛筆神采的精髓，外方內(nèi)圓是關(guān)鍵。
硬筆書寫概述
在開兩肩的幾個字，冂盡量寫得寬，寫得扁，行筆中注意
- 橫筆：盡量放松，可以加點保險，略有弧度；
- 折角：硬筆難度要小于毛筆太多，略作停頓，從拇指用力調(diào)整到下一步食指用力。
- 豎筆：切筆行筆，略向內(nèi)切，食指用力。
- 挑勾：硬筆替代毛筆后，變得沒有難度，中指用力，挑勾的要點是出鋒越小越好。
撇捺在下
撇捺在字的下方，一定要寫出伸展的姿態(tài)，無論是撇捺對稱還是不完全對稱。
撇捺的特征分析
捺筆在底部和上部有個明顯的區(qū)別是，切刀處更加明顯，更加厚實。這是毛筆變化的風采之一，通過一個筆畫的粗細變化，可以讓一個字馬上擁有了不同的神采，風貌，或硬朗，或挺實，或穩(wěn)健。
捺筆在底部的第二個特征，就是行筆的路線明顯變長，一波三折的姿態(tài)更加明顯和清晰。
硬筆書寫概述
硬筆書寫和毛筆書寫小楷方面，一個永遠無法跨越的鴻溝，就是長捺，硬筆永遠也無法寫出毛筆長捺的那種風姿，目標只能降低到形似。
- 捺的滑筆：在向下滑筆過程中，拇指和食指共同用力，行筆。
- 起刀：到了起到處略作停頓。
- 出鋒：一定要橫向行筆，改用拇指用力。
補充撇筆：撇筆相對來說，符合人體力學，不難寫，關(guān)鍵是分成兩個階段，起筆——虛筆，頓筆，頓筆幾乎不停，出鋒，出鋒寧短勿長。
心在底部
心在底部作為部首，僅僅注意一個要點，心的挑勾，必須在右面。
硬筆書寫概述
心本身就不好寫，心的難點在臥鉤，臥鉤的難點在都是難點。歐陽詢說，臥鉤似長空之初月，初月的難點是兩頭尖。
- 起筆：起筆，參考橫筆的起筆，虛筆入筆，筆尖接觸紙時候，是沒有壓力的，剛剛好能出墨水，
- 行進：行進中，一方面要逐漸用力，另一方面要寫出弧度，起筆是拇指和食指用力，到了底部是拇指用力。
- 尾部起鉤：到了尾部，指壓的力量達到峰值，停頓，中指發(fā)力挑勾。
心作為部首：和心作為單字比，要扁；重心必須右移。
一般形式
楷書中，永遠強調(diào)分別心，或者說強調(diào)主次，無論是筆畫的原因，還是筆畫結(jié)構(gòu)的原因，只要下面比上面寬，就一定要寫出寬窄的層次，這種書寫，單字也許不明顯，但是放到全篇，特別是未來到行楷過程中，一篇字是否入眼，首先看的就是單字姿態(tài)的差異性，古人不發(fā)展活字印刷術(shù)的一個重要原因，就是他們不愿意犧牲文字的審美性而強調(diào)文字的傳播性。
總結(jié)
上展下收有常見的四種特殊形式：地載者，開兩肩，撇捺在下，心在底部。
從姿態(tài)講，下方的筆畫或者部首，總是要正的，這和漢字的“穩(wěn)定性”有很大關(guān)系，下方一定要正，要穩(wěn)。
有分別，有主次，是楷書永遠的特色，下面要是伸展了，上面要借勢收斂一點。
“靈簡”中的排版方式
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“結(jié)構(gòu)脈絡(luò)圖
“靈飛經(jīng)的簡體字”第一版更新完畢
前言：
01 科學思維學書法
形體維度（1）——上下視角
02 上展下收
03 上收下展
04 中間伸展
形體維度（2）——左右視角
05 中軸線
06 左右呼應
07 上平下平
結(jié)構(gòu)維度——
08 等距
09 參差
姿態(tài)維度——
10 斜與正
11 迎與讓
后記
12 書法的算法
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