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《邪不壓正》上映時(shí)，我是很不感興趣的。
從《讓子彈飛》到《一步之遙》，讓人感覺(jué)姜文開(kāi)始走下坡路。
尤其是首映禮的很姜文等言論，總覺(jué)有和稀泥捧臭腳之嫌。
以姜文在電影圈的江湖地位，大家給他捧場(chǎng)是難免的。但作為一名觀眾，心里對(duì)這部電影不禁打了個(gè)問(wèn)號(hào)。
而且據(jù)說(shuō)姜文在片子里狠狠的嘲諷了一把影評(píng)人——不識(shí)字、連片子都沒(méi)看過(guò)就敢寫(xiě)影評(píng)。對(duì)照現(xiàn)實(shí)，眾多影評(píng)人一個(gè)勁吹捧。不免讓人覺(jué)得很有姜文電影的荒誕感。
《邪不壓正》是改編自張北海的小說(shuō)《俠隱》。原著套著武俠小說(shuō)的皮，實(shí)質(zhì)更像一本講民俗的小說(shuō)。
可以叫追憶老北京的似水年華。
以姜文的性格和以往電影來(lái)看，必然對(duì)原著進(jìn)行大刀闊斧的改編，甚至面目全非。
套著武俠的皮，講自己的故事，近年最出名的例子是《臥虎藏龍》和《一代宗師》。
《一代宗師》的成功最重要的原因，我認(rèn)為是王家衛(wèi)講故事的方式，與徐浩峰的民國(guó)武林氣息相得益彰，形成化學(xué)反應(yīng)，才造就了這部經(jīng)典。而《臥虎藏龍》則歸根于李安的文化素養(yǎng)深厚。看父親三部曲時(shí)我就發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)了，而且其具有廣闊的中西方視野。
從《讓子彈飛》到《一步之遙》，布景服裝道化這些基本功都非常講究，姜文在這方面能力和誠(chéng)意是毋庸置疑的。
姜文個(gè)人的文化素養(yǎng)和視野都具備，對(duì)電影的思考也有。
《邪不壓正》，會(huì)成為姜文的《臥虎藏龍》嗎？
可能性不大。
因?yàn)榻奶晕伊?，這是他作為一個(gè)導(dǎo)演的優(yōu)點(diǎn)，也是缺點(diǎn)。尤其是《俠隱》和姜文的氣質(zhì)實(shí)在八竿子打不著，姜文只會(huì)講一個(gè)姜文的故事。
看完之后，不出所料，改得面目全非。
果然很姜文！真香！
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《一步之遙》的失利，讓姜文憋了一口氣。這應(yīng)該是姜文大量的觀影沉淀和思考之后的一次實(shí)驗(yàn)之作。
從《讓子彈飛》黃四郎望遠(yuǎn)鏡的視角，玩到《一步之遙》的黑白新聞片和戲中戲，可以看到早期電影一些流派的影子，包括模仿教父?？傋屓擞蟹N錯(cuò)覺(jué)——他好像躲在電影背后一臉自得的壞笑。
作為中國(guó)電影最重要的導(dǎo)演之一，姜文的難得之處在于——敢玩電影，能玩電影。
至于說(shuō)成了“喂豬的餃子”，純粹激憤之語(yǔ)。
非拿藝術(shù)電影當(dāng)商業(yè)電影給看慣好萊塢電影的觀眾看，能怪他們看不懂嗎？
借用評(píng)論傅斯年那句話，《邪不壓正》元?dú)饬芾?！姜文狠狠的爆發(fā)了一把。
且不說(shuō)讓觀眾贊嘆的用 CG 復(fù)原的老北京城墻和在云南實(shí)景搭建的四萬(wàn)平米“屋頂世界”。
不時(shí)的一組組跳切鏡頭，運(yùn)鏡凌厲干脆，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的節(jié)奏感，讓人大呼過(guò)癮。
《讓子彈飛》開(kāi)頭劫火車(chē)，圍剿假?gòu)埪樽?，到最后鵝城和黃四郎對(duì)攻，幾場(chǎng)快節(jié)奏剪輯的，都是動(dòng)作戲。
《邪不壓正》中，除了動(dòng)作戲，人物的互動(dòng)和過(guò)場(chǎng)都不時(shí)用上了跳切的鏡頭，人物的荒誕性較以往電影有所削弱，卻通過(guò)鏡頭剪切效果予以增強(qiáng)。
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最關(guān)鍵的是，穩(wěn)。
該凌厲時(shí)絕不拖泥帶水，舒緩時(shí)又流暢優(yōu)雅。
可能和影片結(jié)構(gòu)有關(guān)，姜文設(shè)計(jì)了屋頂和地面兩個(gè)世界。
屋頂陽(yáng)光燦爛，地面陰暗兇險(xiǎn)。
而屋頂上最美好的鏡頭都給了周韻。
在《邪不壓正》的首映禮上，姜文說(shuō)：“從我的第一部電影開(kāi)始，我就把女人當(dāng)作神來(lái)拍，我仰視女人?！?/p>
但不管性感的米蘭，奔放的縣長(zhǎng)夫人，妖嬈的完顏英，嫵媚的唐鳳儀，美則美矣，更多是代表欲望。
只有周韻的演的武六和關(guān)巧紅，才是直抵男人內(nèi)心的女神。
很有意思的一點(diǎn)，都說(shuō)姜文電影陽(yáng)剛，都是男人戲。
但在民國(guó)三部曲，我看到的是女神的誕生。
而且一脈相承。
《讓子彈飛》劉嘉玲飾演的縣長(zhǎng)夫人很快就領(lǐng)了便當(dāng)，全片是土匪張麻子斗惡霸黃四郎這條主線。
周韻略顯多余的幾場(chǎng)戲，更像姜文給媳婦加塞的私貨。
在《一步之遙》，舒淇飾演的完顏也很快死掉，使馬走日陷為殺人兇手、身敗名裂，轉(zhuǎn)為暗線繼續(xù)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而周韻的出場(chǎng)，則是為了拯救馬走日。
姜文電影的女主角在此片完成了交接。
到《邪不壓正》，許晴是副線，周韻飾演的關(guān)巧紅則是鼓勵(lì)李天然行動(dòng)，幫助他直面內(nèi)心的導(dǎo)師、女神形象。
相對(duì)賈樟柯商業(yè)化轉(zhuǎn)型后，趙濤在影片中開(kāi)始顯得突兀。
周韻在姜文電影中漸入佳境。
隨著周韻戲份的增多，也給姜文電影帶來(lái)了剛?cè)嵯酀?jì)的效果。
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姜文對(duì)民國(guó)諸多元素熟稔于心，信手拈來(lái)。
在《讓子彈飛》里，有李叔同的送別，鐵血十八星旗，蔡鍔和小鳳仙，還有鵝城的稅收到九十年后和刮地皮的套路，六子剖腹取涼粉和整個(gè)大的故事框架--土匪惡霸的典故。
《邪不壓正》則有潘公公的摩托車(chē)，關(guān)大娘人物原型民國(guó)女俠施劍翹，協(xié)和醫(yī)院誤割梁?jiǎn)⒊难雍蛣蚋卟纳慕浑H花。
這些元素有助于營(yíng)造電影氛圍，使觀眾可以迅速的確定時(shí)代背景，從而進(jìn)入電影。
另外，《一步之遙》中武司令和武六的茶花女歌劇、《邪不壓正》多尼采蒂歌劇的背景音樂(lè)，歌劇可能是姜文個(gè)人的愛(ài)好，但也從側(cè)面反映出姜文的人文素養(yǎng)。
此外眾所周知的，姜文電影有許多隱喻符號(hào)，很多觀眾的樂(lè)趣就是樂(lè)此不疲的尋找這些細(xì)節(jié)。
《讓子彈飛》里的大火鍋，麻將面罩，珍藏版地雷，牧師敲木魚(yú)，還有馬邦德的名字。
在《邪不壓正》里則有不老針，巴黎時(shí)裝周，香山天體營(yíng)，相機(jī)自拍，Bruce Lee，一口京片子的鬼佬和日本人講的論語(yǔ)。
長(zhǎng)城下跪著的雕像讓人不禁想起讓子彈飛里六子的墓碑。
朱元璋畫(huà)像則對(duì)應(yīng)張麻子那張通緝令。
而曹雪芹寫(xiě)書(shū)的房間對(duì)應(yīng)黛玉晴雯子，一如既往的紅樓夢(mèng)元素。
至于美國(guó)爸爸藍(lán)爸爸，彭于晏最后穿著長(zhǎng)衫和日本褲子這些就不說(shuō)了。
這些細(xì)節(jié)或者說(shuō)笑點(diǎn)，帶來(lái)了喜劇感的同時(shí)，也增加影片的荒誕感。
潘公公做影評(píng)人一節(jié)，有點(diǎn)像《讓子彈飛》里進(jìn)鵝城打鼓那場(chǎng)戲，硬生生放進(jìn)去的私貨，顯得多余了。
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很多人批評(píng)《邪不壓正》只有彭于晏的肌肉和許晴的臀部。
頂多就是加上燈光師把廖凡的臉打得和朱元璋畫(huà)像謎之神似。
但是我認(rèn)為《邪不壓正》的完成度還是很高，足夠碾壓大部分的國(guó)產(chǎn)電影。
可以打7分，加上鏡頭語(yǔ)言，8分。
自從國(guó)內(nèi)電影商業(yè)化之后，多廳影院在全國(guó)鋪開(kāi)，銀幕數(shù)量飆升至全球第一，推動(dòng)了票房的狂飆突進(jìn)。
可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)電影最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。
導(dǎo)演們看似呼風(fēng)喚雨，實(shí)則話語(yǔ)權(quán)控制在資本手里。
資本逐利的本質(zhì)，使導(dǎo)演們動(dòng)輒就制作大片，看似風(fēng)光百倍，實(shí)則自縛手腳。
這就是為什么近年來(lái)爛片那么多。
另外一個(gè)原因，我認(rèn)為在于導(dǎo)演缺少講好一個(gè)故事的能力，尤其是在商業(yè)電影中變得非常突出。
姜文對(duì)電影的把控能力非常強(qiáng)大。
但荒誕過(guò)火就是癲狂，太過(guò)自我的揮灑，容易走火入魔。
慶幸的是，姜文找到了周韻這個(gè)繆斯女神。
如果姜文下一部片子，再找到好本子，能稍微放開(kāi)編劇這塊，會(huì)相當(dāng)讓人期待。
畢竟以姜文的年齡和沉淀，現(xiàn)在正是黃金時(shí)期。
