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江水為證 ——讀盛卓穎小楷書法?

海寧【靜瀾齋】 趙曉紅?

錢塘江自西而東，入海之前，水勢漸緩，卻愈見深長。江南兩岸，嘉興海寧與紹興越城，相望不遠，皆因水而生，因文而久。行走其間，常覺書寫之氣息，亦隨水而來，綿延不絕。?

近來得觀盛卓穎之小楷，心中頗多感觸。并非乍見之驚艷，亦非技法之炫目，而是一種久坐方覺的安定之感。此類書寫，正如江水，初看平常，細看方知其流轉不息。?

盛卓穎主攻小楷，而小楷一道，向來不以聲勢取勝。其難處，不在筆畫之工，而在心氣之持。小楷之書，最忌浮躁，一筆一畫，皆須落在可承之處；稍有急促，便露怯意。觀其用筆，可見其臨池有年，非一時興會之作。鐘繇之古拙、“二王”之流美，文徵明之清潤，皆化入筆中，卻不見拼合之痕，反倒顯出一種自然歸屬之態(tài)。

?尤可貴者，在其書寫中，常能見“行意”潛伏其間。小楷本易板滯，而其筆畫轉折處，卻有微妙的提按與呼吸，似行似楷，使字與字之間，氣脈暗通。這并非刻意求變，而是書寫時間所積淀出的身體記憶。書至此處，已非技巧問題，而是人與筆墨之間的默契。

在取材上，盛卓穎并不拘泥于一端。既能書寫古典詩文，亦敢面對現代文字。魯迅散文入小楷，尤見膽識?，F代語言，結構與節(jié)奏皆異于古文，若無足夠定力，極易失衡。而其作品并不急于調和新舊，而是讓筆墨自行承受文本重量，反倒顯出一種誠懇。這一點，于當下書壇，殊為難得。

?或許正因同為江南水鄉(xiāng)所養(yǎng)，方能理解這種書寫中的節(jié)制與耐心。水鄉(xiāng)之地，不尚急流，重在涵養(yǎng)。無論是海寧之潮，抑或柯橋之水，皆需等待時序，方顯其勢。女性書法之路，亦復如是。它不必以力量示人，卻以持續(xù)見長；不必高聲論斷，卻能在靜處生波。

?盛卓穎之書法，于我看來，正是這樣一種“靜中有流”的存在。她并未急于進入中心話語，卻在反復書寫中穩(wěn)步前行。其小楷，不是為了展示，而更像是一種與時間對話的方式。字里行間，少有矯飾，多見篤定。

?作為同在江南水岸行筆之人，我愿以水為證，記下這一段書寫的相遇。書法之道，終究不是競逐之事，而是各自安放身心的過程。若能在各自的水域中，守住一份清瀾，已是難得。 錢塘江水，年年如是；筆墨之事，亦當如此。

?——趙曉紅

海寧靜瀾齋