蔡琰，字文姬，中國(guó)古代四大才女（卓文君、蔡文姬、上官婉兒、李清照）之一，生卒年不詳。東漢陳留圉（今河南開封杞縣）人，東漢大文學(xué)家蔡邕的女兒。初嫁于衛(wèi)仲道，丈夫死去而回到自己家里，后值因匈奴入侵，蔡琰被匈奴左賢王擄走，嫁給匈奴人，并生育了兩個(gè)兒子。十二年后，曹操統(tǒng)一北方，用重金將蔡琰贖回，并將其嫁給董祀。
蔡琰同時(shí)擅長(zhǎng)文學(xué)、音樂(lè)、書法。《隋書·經(jīng)籍志》著錄有《蔡文姬集》一卷，但已經(jīng)失傳。蔡文姬作品有《悲憤詩(shī)》二首和《胡笳十八拍》。
悲憤詩(shī)——蔡文姬
【其一】
漢季失權(quán)柄，董卓亂天常。志欲圖篡弒，先害諸賢良。逼迫遷舊邦，擁主以自強(qiáng)。
海內(nèi)興義師，欲共討不祥。卓眾來(lái)東下，金甲耀日光。平土人脆弱，來(lái)兵皆胡羌。
獵野圍城邑，所向悉破亡。斬截?zé)o孑遺，尸骸相撐拒。馬邊懸男頭，馬后載婦女。
長(zhǎng)驅(qū)西入關(guān)，迥路險(xiǎn)且阻。還顧邈冥冥，肝脾為爛腐。所略有萬(wàn)計(jì)，不得令屯聚。
或有骨肉俱，欲言不敢語(yǔ)。失意機(jī)微間，輒言斃降虜。要當(dāng)以亭刃，我曹不活汝。
豈復(fù)惜性命，不堪其詈罵?；虮慵娱⒄?，毒痛參并下。旦則號(hào)泣行，夜則悲吟坐。
欲死不能得，欲生無(wú)一可。彼蒼者何辜，乃遭此厄禍。邊荒與華異，人俗少義理。
處所多霜雪，胡風(fēng)春夏起。翩翩吹我衣，肅肅入我耳。感時(shí)念父母，哀嘆無(wú)窮已。
有客從外來(lái)，聞之常歡喜。迎問(wèn)其消息，輒復(fù)非鄉(xiāng)里。邂逅徼時(shí)愿，骨肉來(lái)迎己。
己得自解免，當(dāng)復(fù)棄兒子。天屬綴人心，念別無(wú)會(huì)期。存亡永乖隔，不忍與之辭。
兒前抱我頸，問(wèn)母欲何之。人言母當(dāng)去，豈復(fù)有還時(shí)。阿母常仁惻，今何更不慈。
我尚未成人，奈何不顧思。見此崩五內(nèi)，恍惚生狂癡。號(hào)泣手撫摩，當(dāng)發(fā)復(fù)回疑。
兼有同時(shí)輩，相送告離別。慕我獨(dú)得歸，哀叫聲摧裂。馬為立踟躕，車為不轉(zhuǎn)轍。
觀者皆噓唏，行路亦嗚咽。去去割情戀，遄征日遐邁。悠悠三千里，何時(shí)復(fù)交會(huì)。
念我出腹子，匈臆為催敗。既至家人盡，又復(fù)無(wú)中外。城廓為山林，庭宇生荊艾。
白骨不知誰(shuí)，縱橫莫覆蓋。出門無(wú)人聲，豺狼號(hào)且吠。煢煢對(duì)孤景，怛咤糜肝肺。
登高遠(yuǎn)眺望，魂神忽飛逝。奄若壽命盡，旁人相寬大。為復(fù)強(qiáng)視息，雖生何聊賴。
托命于新人，竭心自勖勵(lì)。流離成鄙賤，常恐復(fù)捐廢。人生幾何時(shí)，懷憂終年歲。
【其二】
嗟薄祜兮遭世患。宗族殄兮門戶單。身執(zhí)略兮入西關(guān)。歷險(xiǎn)阻兮之羗蠻。
山谷眇兮路漫漫。眷東顧兮但悲嘆。冥當(dāng)寢兮不能安。饑當(dāng)食兮不能餐。
常流涕兮眥不干。薄志節(jié)兮念死難。雖茍活兮無(wú)形顏。惟彼方兮遠(yuǎn)陽(yáng)精。
陰氣凝兮雪夏零。沙漠壅兮塵冥冥。有草木兮春不榮。人似獸兮食臭腥。
言兜離兮狀窈停。歲聿暮兮時(shí)邁征。夜悠長(zhǎng)兮禁門扃。不能寢兮起屏營(yíng)。
登胡殿兮臨廣庭。玄云合兮翳月星。北風(fēng)厲兮肅泠泠。胡笳動(dòng)兮邊馬鳴。
孤雁歸兮聲嚶嚶。樂(lè)人興兮彈琴箏。音相和兮悲且清。心吐思兮胸憤盈。
欲舒氣兮恐彼驚。含哀咽兮涕沾頸。家既迎兮當(dāng)歸寧。臨長(zhǎng)路兮捐所生。
兒呼母兮啼失聲。我掩耳兮不忍聽。追持我兮走煢煢。頓復(fù)起兮毀顏形。
還顧之兮破人情。心怛絕兮死復(fù)生。
蔡文姬為人博學(xué)多才而又精通音律，早期嫁給河?xùn)|衛(wèi)仲道，衛(wèi)仲道早亡，二人又沒(méi)有子嗣，于是蔡琰回到自己家里。
興平二年（195年），中原先后有董卓等作亂關(guān)中，匈奴趁機(jī)劫掠，蔡琰被匈奴左賢王擄走。蔡琰在北方生活了有十二年之久，并生下兩個(gè)孩子。
建安十一年（207年），曹操向來(lái)喜愛文學(xué)、書法，常與蔡琰的父親有文學(xué)、書法上的交流。曹操見蔡邕沒(méi)有子嗣，用金璧從匈奴那里將蔡琰贖回來(lái)，并將蔡琰嫁給董祀。
而后董祀犯了死罪，蔡琰去找曹操給董祀求情。當(dāng)時(shí)曹操正在宴請(qǐng)公卿名士，對(duì)滿堂賓客說(shuō)：“蔡邕的女兒在外面，今天讓大家見一見?！辈嚏⒅^發(fā)光著腳，叩頭請(qǐng)罪，說(shuō)話條理清晰，情感酸楚哀痛，滿堂賓客都為之動(dòng)容。但曹操卻說(shuō)：“可是降罪的文書已經(jīng)發(fā)出去了，怎么辦？”蔡琰說(shuō)：“你馬廄里的好馬成千上萬(wàn)，勇猛的士卒不可勝數(shù)，還吝惜一匹快馬來(lái)拯救一條垂死的生命嗎？”曹操終于被蔡文姬感動(dòng)，赦免了董祀。
蔡琰回家后傷感悲憤之余作《悲憤詩(shī)》二首。
《悲憤詩(shī)》是漢末魏晉時(shí)期優(yōu)秀的五言長(zhǎng)篇敘事詩(shī)之一，與《孔雀東南飛》一道堪稱漢末魏晉時(shí)期的詩(shī)歌雙璧。作品的思想性和藝術(shù)性都是杰出的。
作品最主要的特色是閃耀著現(xiàn)實(shí)主義光輝?！侗瘧嵲?shī)》的主題，范曄概括為“感傷亂離，追懷悲憤”，符合作品實(shí)際。
詩(shī)人確實(shí)是以真實(shí)的筆觸敘寫了自己的悲慘遭遇，表現(xiàn)了她“感傷亂離”的悲憤和“托命于新人”的憂痛，深刻反映了社會(huì)動(dòng)亂和封建禮法壓迫下的婦女的命運(yùn)。蔡琰經(jīng)歷的本身就是具有典型意義和認(rèn)識(shí)價(jià)值的。但是詩(shī)中所寫不只是蔡琰個(gè)人的不幸，而是將個(gè)人的不幸與東漢末年的動(dòng)亂社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及廣大人民的痛苦遭遇和思想感情緊密結(jié)合起來(lái)敘寫，揭露軍閥混戰(zhàn)、“卓眾”兇殘的罪行，揭示了造成蔡琰和廣大人民的不幸的社會(huì)根源，成為那個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫照，這就更加深了詩(shī)歌的思想意義和認(rèn)識(shí)價(jià)值。
詩(shī)人敘寫蔡琰的不幸遭遇時(shí)，不是無(wú)所選擇地羅列，而是通過(guò)蔡琰遇亂被擄、陷沒(méi)胡中和回鄉(xiāng)再嫁等典型事件構(gòu)成完整的情節(jié)，對(duì)那些次要的情節(jié)，或簡(jiǎn)略交代，或刪除、抹掉。特別是，詩(shī)人善于通過(guò)典型細(xì)節(jié)的生動(dòng)描寫來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，刻畫人物形象，表現(xiàn)主題?！榜R邊懸男頭，馬后載婦女”，“要當(dāng)以亭刃，我曹不活汝”，“卓眾”的兇殘，百姓的苦難，刻畫得入木三分。“有客從外來(lái)，聞之常歡喜。近問(wèn)其消息，輒復(fù)非鄉(xiāng)里”，主人公思鄉(xiāng)念親的復(fù)雜感情，表現(xiàn)得真切感人。
其他如母子生離死別，“同時(shí)輩”的悲泣場(chǎng)面等等，都有力地表現(xiàn)了主題，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。與《孔雀東南飛》相比，二詩(shī)同是反映東漢末年婦女悲慘命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)主義杰構(gòu)，“孔”詩(shī)揭露封建禮法的吃人本質(zhì)的深刻程度是《悲憤詩(shī)》難以企及的，而“悲”詩(shī)反映社會(huì)動(dòng)亂現(xiàn)實(shí)的廣泛和深入則是“孔”詩(shī)遜其一籌的?！氨痹?shī)內(nèi)容真實(shí)、典型、廣闊，思想深刻、鮮明、豐富，顯示了強(qiáng)烈的時(shí)代精神和深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。
其次是敘事、抒情、環(huán)境和心理描寫等的緊密結(jié)合。詩(shī)人的敘事，于主要情節(jié)、敘寫重點(diǎn)，著意鋪陳，明白曉暢，但對(duì)某些情節(jié)卻寫得含蓄凝煉?！斑吇呐c華異，人俗少義理”，短短十個(gè)字中，包含著女主人公流落胡地以后多少屈辱、痛苦的經(jīng)歷，詩(shī)人不忍言、不便言的種種情況盡在其中。雖然全詩(shī)是寫蔡琰的遭遇，但具體敘寫中時(shí)時(shí)變換角度，第一段以“面”代“點(diǎn)”，明寫被擄百姓的災(zāi)情，暗示蔡琰的苦難。
第二段由“點(diǎn)”及“面”，由蔡琰而連帶寫“同時(shí)輩”; 第三段以“點(diǎn)”代“面”，從寫蔡琰回家后的經(jīng)歷反映廣大人民的苦難。這樣寫，豐富了詩(shī)歌的表現(xiàn)內(nèi)容，增強(qiáng)了表現(xiàn)力量。談到抒情，本篇雖是敘事詩(shī)，但它是以抒發(fā)“悲憤”之情為目的的，感情真摯、深厚、強(qiáng)烈，愛憎分明，是其特點(diǎn)。不但在“彼蒼者何辜，乃遭此厄禍”、“人生幾何時(shí)，懷憂終年歲”等直接抒情的詩(shī)句中，而且在事件的敘寫以及環(huán)境和心理等的描寫中，處處充滿著“悲”“憤”之情。詩(shī)人的感情也正是通過(guò)事件的敘寫、環(huán)境和心理等的描寫，得到具體、形象、深刻的表現(xiàn)。
詩(shī)的第二段那“處所多霜雪，胡風(fēng)春夏起”的環(huán)境描寫是烘托“感時(shí)念父母”的悲傷之情; 那離別之際的心理描寫，是慈母別子時(shí)撕心裂肺感情的流露，都是非常真切、極為感人的。為了更好地?cái)⑹率闱?，?shī)人還成功地調(diào)動(dòng)了白描、對(duì)比、映襯、夸張、呼告等多種藝術(shù)手法。母子別離時(shí)，幼兒一“抱”一“問(wèn)”的白描手法，逼真地刻畫了幼兒的天真幼稚和無(wú)限依戀之情;“我”與“同時(shí)輩”的對(duì)比，車和馬踟躕不前以及觀者、行者歔唏嗚咽的襯托，如此種種，突出了母子離別的悲慘，令人不忍卒讀。
《悲憤詩(shī)》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，清沈德潛認(rèn)為： “段落分明，而滅去脫卸轉(zhuǎn)接痕跡，若斷若續(xù)，不碎不亂，少陵《奉先詠懷》、《北征》等作往往似之?！?《古詩(shī)源》卷三)全詩(shī)按情節(jié)發(fā)展順序?qū)懯率闱?，三大段各有重點(diǎn)，但又渾為一體，不可分割。第一、二段間以“邊荒”二句過(guò)渡，二、三段間以“去去”六句過(guò)渡，第三段寫家鄉(xiāng)殘敗景況與第一段“卓眾”東下的暴行相照應(yīng)，寫“既至家人盡，又復(fù)無(wú)中外”等反跌第二段思鄉(xiāng)念親。上下、前后之間聯(lián)系緊密，脈絡(luò)分明。全詩(shī)共九次換韻，韻腳的轉(zhuǎn)換大體上與層次的變化相一致，而且多用仄聲韻，少用平聲韻(只有兩次)，這在表現(xiàn)強(qiáng)烈凄厲的悲憤之情方面具有一定作用。
蔡文姬的《悲憤詩(shī)》由于旨在抒情，首尾兩節(jié)對(duì)被俘入胡和別子歸漢的經(jīng)歷都比較簡(jiǎn)略，中間大篇幅自然風(fēng)景用以渲染蔡琰離鄉(xiāng)背井的悲痛心情，在這些對(duì)景物和人情的描述中，蔡琰極言它們與她故鄉(xiāng)中土的差異，以此形容自己在這與中土迥異的環(huán)境下心情之沉痛悲憤。
