文化學者余秋雨在《筆墨祭》中寫道，“作為一個完整的世界的毛筆文化，現(xiàn)在已經(jīng)無可挽回地消逝了。”鋼筆文化代替了毛筆文化，以毛筆為工具的書法、國畫一度引起生死存亡的爭論。有的人認為書法、國畫進入了窮途末路，已經(jīng)沒有未來了。而隨著中國民族文化自信，傳統(tǒng)文化包含國畫在內(nèi)的傳統(tǒng)漸漸地被大眾引為潮流。

中國繪畫背后非常講究文化品位和文化內(nèi)涵。大畫家傅抱石說過，中國畫是中國文化精神的最大表白。作為中國文化精神最大表白的中國畫，她在審美活動中起著舉足輕重的作用，這是很顯然的。古人說，繪畫可以成教化，明勸誡，助人倫，說明繪畫本身就有警世、勸世、教化的功能。

中國文化的美學表達、中國繪畫獨有的美，我們可以通過各種各樣的題材山水畫中感知。中國人是在有限的山水之間、丘壑之間、林泉之間，表達中國人無窮地對于宇宙的理解，對于天地大美的感悟。中國山水畫是天地遼闊，極目四野，有一種咫尺萬里之勢，人在時空之間安頓自己的人生，安頓自己的心靈。

中國的山水畫可以將千里江山納于一卷，很小的一幅冊頁可以體現(xiàn)百里之恢弘。

在國畫中，還有一種簡約之美。感官上簡約整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅。

中國人信仰的極簡中國風，就是如此。在漫長的中國藝術(shù)史中，對于極簡有追求的畫家不少。八大山人的極簡畫可謂是國畫的最高境界。由于是亡國后裔，又不愿與新王朝往來，所以他的作品往往以象征手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣。

▲八大山人《孤禽圖》（成交價：6272萬元）

一只小小鳥，價值6272萬！這是一只不平凡的鳥！《孤禽圖》是八大山人的一幅代表作品，在2010年被拍賣，最終成交價為6272萬?！豆虑輬D》中除了一只翻著白眼的小鳥別無其他，就是一只這樣的“丑鳥”為何能被拍出如此高的價格，甚至被稱為世界上最貴的鳥呢？

就是這樣的一只幾筆勾勒出的小鳥，雖出自名家之手，但就真的能有如此高價嗎？要說此畫為何能賣出如此價格，那必須得結(jié)合八大山人的身世才行。

▲山人畫像《個山小像》，為八大山人好友黃安平所畫

八大山人的名號為他晚年時候常用。八大山人，上下連筆，形同哭之笑之，極其切合八大國破家亡后悲凄又無力的心。畫為心聲，畫中一切都是心里的丘壑，畫中世界是他心中世界的最直接表達。他痛恨這個世界，痛恨他遭受的苦難，但他無力回擊，無力抗爭，所以畫了一群能以白眼相回的動物。他儼然成了一個當時的表情包畫家，以一個個的白眼，回了世界一個清亮的耳光。余秋雨說，八大山人的畫里有讓天地為之一寒的白眼。

白眼，其實是一種極低成本的不茍且。面對亂世不公，八大山人如是，阮籍、魯迅亦有如此白眼。魏晉的阮籍，不屑與當世俗人為伍，便以白眼示之，唯有見到如嵇康般的知己好友，阮籍才以青眼示之；而民國的魯迅，亦是常?！皺M眉冷對千夫指”。白眼，在他們的世界里，是向世界宣告的一種態(tài)度，是將一身傲骨寫在字間、畫在紙上的奇妙語言。所以在八大山人的畫里，常見白眼。

作為中國畫的一代宗師，朱耷對后世國畫的影響巨大，開創(chuàng)了畫壇獨樹一幟的畫風：寥寥幾筆，意境全出，點點墨痕，書就傳奇；筆致簡潔，形態(tài)夸張，既古怪荒誕又凝煉沉毅，是中國大寫意畫的開山鼻祖。畫壇巨匠明之徐渭，清之吳昌碩，民國之齊白石，近代潘天壽和李苦禪等等，無一不是沿著八大山人走過路前行。

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