（還沒看的注意有劇透，雖然我覺得這部電影根本無所謂劇透，沒看的趕緊去看）

我覺得這部電影基本上就是在講家是什么，或者愛是什么，血緣真的是維系愛創(chuàng)造愛的唯一途徑嗎？或者問的再具體點(diǎn)就是，人可以選擇自己的家人嗎？我們一直以來被告知被教育，家人我們是無法選擇的，可是愛呢，愛是可以選擇的，因?yàn)閻圩杂衼硖?。作者?dāng)然也在片中給出了不一樣的答案，就像臺(tái)詞說的那樣，不論是家人還是朋友，應(yīng)該自己選擇的更牢固，自己去編織的羈絆才會(huì)更深。

放在電影中去考察，你當(dāng)然可以說，他們?cè)谝黄饘?shí)際上各有目的，有的是為了躲避，有的是出于偶然，有的是無路可走，，，總而言之，他們是被拼湊在一起的，但那只是僅僅是一開始， 在他們共同經(jīng)歷那么多以后，那些出于各種自私的原因都在逐漸生出的愛與關(guān)照消弭了，剛才我說，人是可以選擇自己愛的對(duì)象的，是的，但同時(shí)，被愛是無法選擇的，他們都是被愛選中的人，所以他們最終讓這個(gè)名不副實(shí)的家庭真正成了一個(gè)家庭，沒有血緣又如何，他們之間生出了比血緣更寶貴的東西。正如男主所說的那樣，一般人靠錢，我們是靠心。畢竟，有愛與守護(hù)的地方，那就是家。

當(dāng)然，這部電影看點(diǎn)還有很多：

比如它講了大人如何放手，最后你看到女主頂罪坐牢（當(dāng)然還是出于愛，正如她被辭職也是出于保護(hù)愛），為了保護(hù)那個(gè)孩子能開啟一個(gè)新的人生，告訴了他親生父母的信息，這是基于信任的放手，也是基于愛的。最后男主其實(shí)也一樣，為了保護(hù)男孩新的人生的順?biāo)焱暾?，為了讓他?duì)那個(gè)組建的家再?zèng)]有牽掛，男主故意承認(rèn)當(dāng)初他住院那會(huì)他們打算拋棄他，那當(dāng)然不是真的。

比如它也講了人如何選擇道德（對(duì)于孩子來說，這種選擇也意味著成長），最后孩子出于對(duì)盜竊這一行為的懷疑反思，也出于保護(hù)妹妹，他作出了選擇，也才有了后來住院被抓導(dǎo)致的東窗事發(fā)，當(dāng)然，最后他也像那個(gè)“父親”一樣撒了謊，他說他是故意被抓到的，那當(dāng)然也不是真的，但他們謊言背后的愛與體貼是真的，那種為了讓彼此都更好的開始新的人生的真心是真的。當(dāng)然一個(gè)孩子能體貼到成人世界的無奈，并且以愛為名去撒謊，不惜讓自己背負(fù)不存在的過錯(cuò)，那這個(gè)孩子就已經(jīng)是一個(gè)大人了，而且是善良的大人。

比如它也夾帶了對(duì)社會(huì)的批判，比如女主感慨的一句發(fā)問，人生下孩子就能自然當(dāng)母親了？這里有對(duì)于那些不合格的父母的控訴，也是對(duì)那些在家庭里得不到愛與關(guān)注的孩子的憐愛。還有警察問男主為什么教給孩子偷東西，男主說我沒有什么可以教給他的了！這句回答的背后其實(shí)除了溫暖更多是傷感，因?yàn)橛辛伺幸馕叮莱隽烁F困所造成的惡性循環(huán)，也在拷問著社會(huì)：官方救助與私人自救如何對(duì)接？還有那場動(dòng)人的看不見的煙花，那何嘗不是在說底層人已經(jīng)無法共享那個(gè)貧富分化的社會(huì)的一部分美好了。

這回的影調(diào)風(fēng)格，讓人不得不想到導(dǎo)演之前的《海街日記》與《無人知曉》，尤其是后者，那種先溫暖細(xì)碎、一點(diǎn)一滴地展示出美好，最后一層一層地撕開那些美好，露出很多殘忍，哪怕最后又用愛粘合了起來，但你唯有看到那些殘忍，你才能更懂得那些美好，懂得它們的可貴。那段亞紀(jì)工作場所的畫面，也讓人想到德州巴黎中的那段迷人光影。單從故事來說，也不得不聯(lián)系到導(dǎo)演之前的《如父如子》《下一站天國》《無人知曉》等。再比如片中老奶奶在沙灘上的那句喃喃自語，以及最后孩子在公交車上說出的那句爸爸，全片這樣動(dòng)人的閑筆還有很，得益于拍電視紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)，我們有幸擁有這樣以冷靜的手術(shù)刀解剖社會(huì)展示人心的導(dǎo)演。當(dāng)然，也必須得承認(rèn)，這種風(fēng)格的背后也得益于侯導(dǎo)孝賢，這當(dāng)然是題外話了。

表演上，女性演員太出色了，樹木希林的好不必說，她在是枝導(dǎo)演的多部前作里，儼然構(gòu)建了一個(gè)母親宇宙，她飾演的老人形象，狡黠不失寬厚，像上帝注視著子民一樣守護(hù)著他的孩子們，這一部里的“母親”也是。安藤櫻真真厲害，這才是真正的演員，你看她們對(duì)著鏡頭，把自己的生命體驗(yàn)投入進(jìn)去，那場哭戲的自然，絕對(duì)是教科書級(jí)別的表演與享受表演。

日本人不像韓國人那樣直接催淚，他們戳心，導(dǎo)演是不想把人世間的無奈化成悲哀，因?yàn)槟抢锩嬗忻溃运屇銜?huì)心，也揪心。故事就像是一場告別，臨行密密縫，針針綿密，越往后走，越是絕望，最后小女孩的場景，像是給人希望，愛是人只管付出，善意只有天收到，她是不會(huì)忘掉那片海的吧，可見愛不是沒有回響，但痛仍舊是緩緩的，就像最后那個(gè)快要化掉的雪人，一切都回不去了，即使一切并不是變得更糟了。

電影講到愛，也講到倫理，也有道德，背后其實(shí)是對(duì)社會(huì)的反思與批判，我們?nèi)绾巫鲆粋€(gè)更好的人，一個(gè)給別人帶去更多溫暖與愛的人，我們?nèi)绾螛?gòu)建一個(gè)更好的社會(huì)，一個(gè)讓這種溫暖善意更多的社會(huì)，我想這些也許都是導(dǎo)演想要表達(dá)的，它的主題的偉大絲毫不遜色于他影像的偉大。

推薦諸位這幾日抽時(shí)間去看，導(dǎo)演的所有前作也值得一看，還有一本文集《有如走路的速度》也值得一讀，文如其人。