董其昌1636年10月26日），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，松江華亭人，明朝后期大臣、書畫家。
董其昌擅于山水畫，師法于董源、黃公望等、青綠設(shè)色，古樸典雅。存世作品有《秋興八景圖》《白居易琵琶行》《草書詩冊(cè)》等。
01、自幼聰慧，會(huì)考卻屈居第二
董其昌，1555年2月10日出生在南直隸松江府上?？h董家匯的一個(gè)書香門第。
他自幼聰慧，熟讀四書五經(jīng)，練習(xí)八股文，深受傳統(tǒng)儒家文化的熏陶。
董其昌17歲時(shí)，參加松江府會(huì)考。當(dāng)時(shí)他寫了一篇很得意的八股文，自以為準(zhǔn)可奪魁。
誰知發(fā)榜時(shí)，竟屈居于堂侄董原正之下。原因是松江知府衷貞吉嫌他試卷上的字寫得差，文章雖好，只能屈居第二。
02、發(fā)憤練書法，學(xué)畫畫
此事使董其昌深受刺激，從此他發(fā)憤學(xué)習(xí)書法。以唐人顏真卿《多寶塔帖》為楷模，后來又改學(xué)魏、晉，臨摹鐘繇、王羲之的法帖。
他家里窮，沒錢買好紙好墨，他就另想辦法。白袍、床褥、蚊帳，只要是能寫字的布料，幾乎都被他拿來練字。
在書法漸有起色的過程中，他開始染指山水畫。起點(diǎn)并不高，靠的依舊是“臨摹”二字。
他特別推崇元代黃公望的筆墨，蹲在畫前一筆一筆拆解，學(xué)皴法、學(xué)構(gòu)圖。幾年下來，已有了“董家山水”的雛形。
03、進(jìn)士及第，步入仕途
1589年，董其昌考中進(jìn)士，并因文章、書法優(yōu)秀被選為庶吉士，入翰林院深造，供職于翰林院。
翰林學(xué)士田一儁去世，告假護(hù)柩南下數(shù)千里，送老師回福建大田縣。一度擔(dān)任皇長子朱常洛的講官。
其后，他相繼擔(dān)任過湖廣提學(xué)副使、福建副使，一度還被任命為河南參政從三品的官職。
在研習(xí)經(jīng)史之余，董其昌與同僚諸友切磋書畫技藝，縱論古今，品評(píng)高下。
又從韓世能那里借閱晉、唐、宋、元法帖寶繪，心摹手追，有時(shí)廢寢忘餐，因而學(xué)問大進(jìn)，開始在京中有些名氣。
04、養(yǎng)病辭官，致力于書畫
其時(shí)，正值明朝歷史上長達(dá)十余年的“國本之爭(zhēng)”，其間還發(fā)生了著名的“妖書案”、“楚太子獄”，朝廷內(nèi)部為冊(cè)立太子一事黨爭(zhēng)不休，董其昌借口回家養(yǎng)病辭官。
在家鄉(xiāng)，董其昌筑“來仲樓”、“寶鼎齋”、“戲鴻堂”、“畫禪室”、“香光室”等，牙簽玉軸，左圖右史，置身其中，著書立說，探究古今書畫藝術(shù)。
他不遺余力地搜集王羲之、王獻(xiàn)之、謝安、桓溫、趙佶、米芾諸名家法書，1603年刊刻《戲鴻堂法帖》行世。
病休松江時(shí)期，他正值四十余歲的盛年，廣聞博識(shí)，采集眾長，悠居林泉，心閑手熟，
創(chuàng)作了《葑涇訪古圖》《鶴林春社圖》《浮嵐暖翠圖》《神樓圖》《西湖八景圖》《溪回路轉(zhuǎn)圖》等許多描繪江南風(fēng)光的著名山水畫。
05、半官半隱，病逝
1620年，神宗駕崩，朱常洛即位，是為光宗。光宗即位，啟用董其昌為太常少卿，掌國子司業(yè)。
其間，奉命修《神宗實(shí)錄》。但是，光宗執(zhí)政一個(gè)月就駕崩，繼任的明熹宗寵信魏忠賢與乳母客氏。
1625年，董其昌被任命為南京禮部尚書，在任一年即辭官退隱，退隱“家居八載”。
1632年，魏忠賢已死，政局趨向清明，七十七歲的董其昌第三次出仕，“起故官，掌詹事府事”。
1633年，閣臣周延儒遭溫體仁排擠，離開內(nèi)閣，溫體仁在魏忠賢余黨的鼓動(dòng)下，掀起黨爭(zhēng)，排斥東林。
1634年，董其昌又乞求致仕。1636年10月26日，董其昌在松江寓所逝世，享年八十二歲。1644年，南明福王政權(quán)追賜董其昌謚號(hào)“文敏”。
06、書畫成就卓著，也能詩文
董其昌書畫成就卓著，他一生創(chuàng)作了極多的書畫作品，其存世作品有《秋興八景圖》《白居易琵琶行》《草書詩冊(cè)》《煙江疊嶂圖跋》等，
他十分注重師法古人的傳統(tǒng)技法，題材變化較少，但在筆和墨的運(yùn)用上，有獨(dú)特的造詣。
董其昌所繪《煙江疊嶂圖》是借鑒北宋畫家王詵的畫法而作，他在卷首用楷書錄蘇軾詩，并以行書記錄創(chuàng)作情形。
整幅畫以一條浩渺的江水貫穿始終，繪以絕壁、飛泉、密林，用筆細(xì)膩、繁而不亂，畫面造境如世外桃源，令人有不知斯世為何世之感。
他的《遙峰潑翠圖》長225厘米，寬75厘米，寥寥地布置些近樹遠(yuǎn)山，就把握住整個(gè)畫面峰遙、水闊、樹翠的神情。
畫面上部以淡墨一抹而就，遠(yuǎn)山橫貫，僅見輪廓隱入天際，山體卻茫茫然，仿佛煙嵐縈繞，雄渾無比。
董其昌的書法以行草書造詣最高，他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足，作品《戲鴻堂帖》。
董其昌雖以書畫聞名，但亦頗能詩文，留有《高梁即事》《西湖寺中》等多首原創(chuàng)詩作。
他的《西湖寺中》是一首借景抒情的七言絕句，文字略顯浮華，不掩文人情思：
繞閣行吟候月華，秋風(fēng)無力掃塵埃。
即今河漢雖清淺，可奈迢迢使者槎。
他的《薰風(fēng)自南來》表達(dá)出對(duì)人生短暫的感慨的詩。詩中運(yùn)用了豐富的意象和象征手法，使得詩的主題更加深刻和引人入勝：
北窗唫嘯日，涼吹不須期。
荷氣初聞處，簾鉤欲動(dòng)時(shí)。
幽從林杪度，清向瑟中披。
見說天門近，隨風(fēng)詠亦宜。
他的《高梁即事》通過描繪京城高梁橋一帶的游宴盛景與佛事氛圍，在熱鬧喧囂中透露出隱逸之思，形成世俗與超然的對(duì)比：
人天皈佛日，風(fēng)土紀(jì)皇都。
水坐疑修禊，觴行或賜酺。
花茵調(diào)怒馬，珠彈起棲鳧。
誰識(shí)逃虛者，高陽混酒徒。
董其昌有敏銳政治嗅覺，因此半官半隱，他有更多時(shí)間致力于書畫和研習(xí)經(jīng)史，成為華庭派重要人物。
