江南多細(xì)雨，不解舊風(fēng)情。

昨日傍晚散步遇雨。其實(shí)出門的時(shí)候是沒有的，但是走了幾十米后，發(fā)現(xiàn)前面的池塘中閑散著一些水紋圈，而且好像越來越多。朝空中伸手感覺一下，并沒有雨水滴落到手上，所以很懷疑那些銅錢般的水印，是風(fēng)雨來前魚兒缺氧的冒頭。所謂“隨波賺殺魚兒，浮萍乍滿清池”，一時(shí)間也就失了神，心想總不過一二十分鐘散步，便也就沒有做回頭的打算。

不料雨越來越大，想想明日需破土動(dòng)工，心中一絲無奈。

我對雨中散步，沒有特別的喜好。但是遇到了，也就安然處之。壞處是一身漸濕，好處則是四野無人。天地之間，一人一狗。念天地之悠悠，視萬物為花花（小犬）。心中淡然，耳機(jī)里是《平湖秋月》、《故鄉(xiāng)的原風(fēng)景》、以及《夜貓》、《Algha》——你看，我真的不挑，不過轉(zhuǎn)念一想，這種所謂的“不挑”，其實(shí)是一種廉價(jià)的自詡。

世界如此美好，安靜、淡泊卻只能向心底去尋。當(dāng)你找到了，身外物就真的只是身外物事了。

忽然想起蔣捷的《虞美人·聽雨》：

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。

而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。

這首詞在我的賞析求問列表里面已經(jīng)躺了將近兩年，卻一直沒有做出答復(fù)。因?yàn)槭Y捷的詞，特別是這首作品，文字的拆解其實(shí)相對是無力的。當(dāng)然咱們是能夠厘清《虞美人》的音樂來處，它的平仄句式組成，詞意分段手法，巧妙方位字修辭，這些都足夠我湊滿二三千字一篇文章。

但是我從沒有想過這么去做。一首好詞，也無需這么去做。

文法上固然能夠做出總結(jié)，修辭上固然能夠擺出手段，可是你讀完這首作品之后的頭腦一片空白，被那種面對時(shí)光流逝的無能為力深深傷害的痛心，是任何理智的邏輯分析都無法撫平的。

讀這首詞，無法在理性分析后釋然，這固然是大多數(shù)佳作的共性，因?yàn)榍楦胁攀侵攸c(diǎn)，但是《聽雨》的情感共振，有一定的方向性，它針對的是情感細(xì)膩的生命經(jīng)歷者——可誰不是呢？

縱然不懂詩詞，縱然不懂文言文，也不知道蔣捷是何方神圣，我們同樣會(huì)被這首作品擊倒。一聲長嘆，兩眼空空，腦海空空，充滿了和美女激情之后的無力與后悔——當(dāng)然也不是那么后悔，甚至有一些些滿足。這是何其荒唐的精神鎮(zhèn)壓?。坎环帜挲g、不分性別、不分層次，都讓這種被掏空生理沖動(dòng)的虛無重?fù)?，敗下陣來?/p>

這么形容這首詞帶給讀者的感覺，你能體會(huì)得到嗎？

如果你只是愛著少年時(shí)的“紅燭昏羅帳”，說明你是一個(gè)荷爾蒙蓬勃、精蟲上腦的后生仔；如果你對“斷雁叫西風(fēng)”的蒼涼有了那么一絲體悟，說明你已經(jīng)開始領(lǐng)會(huì)到人生的艱難，再艱難，更艱難，巨艱難，難得要死，可還是要撐下去；如果你獨(dú)愛“聽雨僧廬下”，那么你就和蔣捷、也和此刻站在山頂上、細(xì)雨中的我，同樣擁有了那種激情之后的空虛感——“悲歡離合總無情”。

不是悲歡離合無情，悲歡離合本身就是情感，而是經(jīng)歷過悲歡離合之后，情感也就變得虛無起來。

此無情非彼無情，此無情非真無情。

要不然的話，為什么蔣捷徹夜難眠：“一任階前，點(diǎn)滴到天明”？為什么我會(huì)面對長天黑云，分不清眼中的是否雨水？

情之所動(dòng)，在于宇宙流轉(zhuǎn)，時(shí)光永恒。你、我、蔣捷，面對滄海桑田，時(shí)移世易，心底的感受從來沒有不同。

寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。

蘇子愀然。