肯·福萊特的《世紀三部曲》的結局篇近日終于在中國出版了，這也為這部關于人類20世紀的歷史鴻篇畫上了圓滿的句號。但這并不意味著結束，若引用丘吉爾的話，這甚至不是“結束的開始”——福萊特天才般的構思與世界發(fā)展的深邃跌宕共同組成了令人無法忘懷的經典，它讓我們面對歷史時得以明辨，面對自身時得以慎思。以至于合上書籍，你似乎覺得那幾位主角的不幸與有幸仍然在你眼前上演。

能將虛構的角色適時適地地融進歷史里，是小說家的才華；而能將每一個歷史細節(jié)敲磨到極其考究，則是學者的風范，這大概也是福萊特被譽為大師級通俗小說作家的原因之一。來自英國、德國、俄國、美國的五個家庭，隨著各自國度的發(fā)展或倒退而起起落落，他們起初看似并無關聯(lián)，但終究在似有似無的巧合里相遇交錯，讓人不禁思考，這是命運的玩弄，還是歷史的殘忍？

我想這正是福萊特敘述故事的技藝精湛之處——他拋出了這些巧合，卻不明說，可這本身恰恰解釋了，每一個渺小的個體都是歷史中的一部分，他們的命運在戰(zhàn)爭的殘忍面前微不足道，但也正是他們的命運，如蝴蝶效應一般停止了戰(zhàn)爭、推動了歷史前進。

德國貴族沃爾特與英國貴族茉黛在兩國戰(zhàn)火相戈下的愛情，美國政客格斯在并不想參與戰(zhàn)爭的時候幫助沃爾特與茉黛傳密信的故事，沃爾特在德俄交戰(zhàn)的前線遇到少了半個耳朵仍然英雄虎膽的俄國士兵格雷戈里，以及無數次英德交戰(zhàn)的無人區(qū)兩國士兵成為“朋友”的奇聞——這些烽火連天的情節(jié)在福萊特的筆下不僅雄厚磅礴，也細膩透徹。一面是歷史本身的恢宏與殘忍，它氣吞山河，可敬可畏，甚至讓人不忍直視；另一面是人類的愛，尊嚴，與人性，推動著小人物在大格局下試圖跨越國度、跨越階層的強烈愿望，這其間有苦難言，讓人心如刀割。

在《巨人的隕落》后半部分茉黛與艾瑟爾的友誼破裂時，福萊特寫道：

“也許伯爵的妹妹與其前管家之間的友誼一直存在某種虛假性，但艾瑟爾曾經希望她們能夠超越階級劃分。然而，在內心深處——茉黛都沒意識到，她相信自己生來就要指揮一切，而艾瑟爾則只能服從。”

這幾句不含有任何華麗詞藻，卻一語道破了天機——茉黛與艾瑟爾曾經共同為女性的投票權而抗爭，這讓她們成為了一戰(zhàn)期間為女性平等而奮斗的“先驅者”以及“戰(zhàn)友”，然而她們自身都無法跨越階級造成的鴻溝，亦無法分清因階層而混淆了的真實與虛假。福萊特在精辟的描述與真切的人物對話中，解剖了人物內心的掙扎與夙愿。

而歸根結底，每一個小人物對愛的渴望，最終上升為了人類在歷史長河中始終未曾間斷地對和平的向往，無論個體于歷史面前是多么的無力，二者終將相融相和，此消彼長。艾瑟爾的父親因為戰(zhàn)爭的殘忍而放下面子原諒女兒，沃爾特因為與茉黛的分隔而渴求停戰(zhàn)，比利為姐姐打抱不平而難忍對英國伯爵以及主戰(zhàn)派的憤怒，這些看似是大背景下的縮影，但也是這些縮影的集合共同促成了人類對和平的渴求。

主人公們鮮明的性格特點，是福萊特塑造人物的另一高超之處。他們有智慧勇敢之時，也有倔強笨拙之處，而最動人之處，是他們在苦難的歲月里學會如何愛別人——一切看似普通的感情，在戰(zhàn)火四起的年代里都是偉大與寶貴。沃爾特與茉黛，格雷戈里與凱特麗娜，還有篇幅并不多的比利與米爾德里德，都是能夠跨越差異，不顧國界、外界、年齡而追求愛的人。治世之下的純粹之愛尚且少有，何況是亂世之下的悲歡離合。福萊特刻畫的感情線融入進磅礴的歷史線里，為冷酷的戰(zhàn)爭卷寫了一絲溫存：我想這些能夠為愛而爭取，為生活而希望，為和平而抗爭，為真理而不屈的人兒們，是福萊特想要贊揚的人性的光輝一面。

而這種光輝與戰(zhàn)爭的殘酷一起，成為了《巨人的隕落》最吸引人的特色——它讓我們從多方面交融的跌宕起伏里客觀地理解與審視歷史，也讓我們從激情洋溢的角色里認識與反思自己。而歷史終將是復雜的，前路也會艱辛，但這些打動人心的角色們始終會警醒著人們，“世界是屬于勇敢者的，所以世界是屬于我的?！?/p>