作為皮克斯動畫片的忠實粉絲，本人不得不承認本次的《尋夢環(huán)游記》從整體角度挑不出什么毛病。換句話說，故事沒失大格，還那一套。好吧，既然優(yōu)點大部分都被別人說了，那本人就來說點其他的東西。
皮克斯乃至迪士尼動畫片（在此說的是動畫長片）到底用的什么套路？很簡單，一句話：進去出來的故事線+層層遞進的價值觀...
一、何為進去出來的故事線？
大家不妨想想：《機器人瓦力》中的機器人從地球去了外太空最終又回到了地球；《怪獸電力公司》的娃娃去了門后的怪獸世界最終回了家；《尋夢環(huán)游記》也不例外，從人間到陰間再到人間...
好啦，既然是幾十年不變的故事線，為什么大家還買賬！很簡單，玄機便是中間去的那個地方。注意：那個地方永遠是我們在現(xiàn)實中去不了的。我們把這個地方稱為「另一個世界」也好，叫做「二次元」也罷，總之都是我們向往與好奇的，即便這個地方充滿危險，即便我們都成年了。
那么，為什么進去了還得出來。這就好解釋了：不出來哪能讓觀眾對進去的世界流連忘返。換句話說，夢如果永遠不醒那還叫夢嗎！圍繞這一點，故事得以把進去的另一個世界變的光怪陸離、現(xiàn)象叢生，叫你最終明白不得不回去這個道理。
問題來了：出來后抑郁了怎么辦，就是愛上另一個世界了怎么辦！所以，故事要把結(jié)局那個“回來后的世界”變的更加美麗，注意，這個美麗可不是單單從視覺而言，它很可能是跟愛情、親情、友情捆綁在一起，美麗程度自然不言而喻。這也就是這類動畫片乃至好萊塢大片都采用大團圓的結(jié)局原因所在。
解釋完以上故事慣用套路，我們來重點看看動畫片帶你進去的「另一個世界」吧。
二、關(guān)于動畫片中的“另一個世界”
顯然，這是一部分是皮克斯動畫片跟其他同類片拉開距離的地方：想象力、美工電腦技術(shù)、創(chuàng)意、團隊力量等元素在此顯露無疑。的確，我想沒有人能否認這一點。但如果說皮克斯、迪士尼的動畫團隊的天賦是與生俱來的，他們出的動畫片是最有獨特性的，那本人就不敢茍同了：要知道，人家最大的本事就是「拿來主義」！
我們就拿《尋夢環(huán)游記》來講，想必喜歡動畫片的朋友沒有人不知道宮崎駿的《千與千尋》吧！我不相信尋夢的團隊沒有受其影響。就像《飛屋環(huán)游記》跟《綠野仙蹤》，就像《機器人瓦力》跟《2001太空漫游》...不光是情節(jié)與創(chuàng)意上如此，在文化風俗上也是如此。一句話，皮克斯、迪士尼的看家本事不是創(chuàng)新，而是拿來主義！
對此，人家可是毫不避諱，從《瘋狂動物城》向教父向絕命毒致敬就知道了。
好啦，既然故事用的是十年來不變的套路，創(chuàng)意和文化背景多數(shù)是拿來主義的成品，為什么我們還覺得人家皮克斯、迪士尼有個性、拍出的動畫片不尋常的好看呢？
三、層層遞進的價值觀
如果說《尋夢環(huán)游記》中的另一個世界是吸引觀眾的重要組成部分，那我敢保證，這種吸引超不過十分鐘。相反，恰恰是這一點暴露出了皮克斯在視覺上的創(chuàng)新已經(jīng)到了頂：那些千篇一律的死人骷髏形象設(shè)計、華麗的酷似「阿凡達」的環(huán)境3D效果都只是幾分鐘的新鮮感罷了。要說它帶來的想想空間可遠不如《千與千尋》甚至小時候看的《七龍珠》、《OZ國歷險記》大，甚至都沒有超過《怪獸電力公司》那個世界。
到底皮克斯的動畫片獨在哪里，特在哪里？沒錯，這就是我想說的「層層遞進的價值觀」。
我們回憶下《尋夢環(huán)游記》：
當我們還在覬覦主人公小男孩兒「追求夢想」這個觀念的時候，人家已經(jīng)開始「打破陳規(guī)」了；當我們還在為主人公的叛逆感到爽快的時候，人家又在探討「理想的兩面性」了；當我們緩緩地意識到理想這把雙刃劍的時候，人家又上升到了「生命的意義」...
從追求夢想，到打破陳規(guī)，到理想的兩面性，再到生命的意義，沒錯，這類動畫片永遠走在觀眾意識和價值觀的前方與上方。這種電影中的價值觀不是唯一的，而是多元化的；不是并列的，而是層層遞進的！
縱觀十年來皮克斯、迪士尼的動畫片，盡管他們總在用一個套路講故事，縱使他們總是“拿來主義”，但還是給大眾乃至社會帶來太多的驚喜與感動了。在電影院《尋夢環(huán)游記》上映中，我看到人們的歡笑聲、哭泣聲，以及孩子們好奇的問東問西的聲音...
沒錯這類動畫片還有一個最大的獨特之處：就是他們用最簡單的方式，向覆蓋大眾最廣的領(lǐng)域，傳遞了人類最原始寶貴的情感。沒錯，這也便是商業(yè)片對觀眾的責任所在。
