讀柳永

晏幾道的詞，可以說是在詞的發(fā)展長流中的一個向回轉(zhuǎn)的漩渦。他沒有像詩歌的意境去發(fā)展，而是又回到了歌詞。但是歌詞又不同于溫庭筠所寫的大眾的歌詞，他所寫的歌詞是有具體的人的，都是朋友家中的家伎，所以就帶有非常濃厚的個人色彩。

柳永可以說，在中國詞的發(fā)展史上產(chǎn)生了極為重要的作用。從形式上來說，他的詞里面有許多慢詞，曲調(diào)是長的，是典型的慢詞長調(diào)。慢詞長調(diào)是在中晚唐以來就流傳在社會之間的一些俗曲，是配合當(dāng)時新興音樂歌唱的里巷之間的俗曲。但是文人志士雖然插手了歌詞的填詞，但大部分都是小令，因為小令的格式與詩比較接近，就覺得比較高雅，而慢詞長調(diào)是流行于市井之間的，所以一般文人志士不肯寫慢詞長調(diào)。還有一個原因是慢詞的曲調(diào)，它的變化，格律，更加的嚴格，不但是不肯寫，而且也不能為。

再加上柳永這個人的性格是比較浪漫的，喜歡聽歌看舞，同時也有音樂才能。但是他在仕途上卻不得志?？赡芤舱且驗槭送镜牟坏弥?，世俗的譏笑，他的音樂才能與文學(xué)才能結(jié)合起來，投入到詞的創(chuàng)作上，才為我們的詞開拓出一片新天地。

因為是慢詞長調(diào)，再加上柳永所描寫的是現(xiàn)實生活中女子的生活。而且是生活在勾欄瓦舍之中的階層比較低的那些歌妓酒女，當(dāng)時他的詞公認的缺點是比較俗。不像溫庭筠所寫的歌詞是一個藝術(shù)的形象，歐陽修所寫的是一種象征的意境，所以他當(dāng)時的詞是不為大家所看好的，但是這種詞的長處就是，既要寫長，就需要鋪排陳述，情感的興發(fā)就不是最主要的，所以長詞的發(fā)展上的鋪排續(xù)寫的手法，可以說都是受了柳永的影響。

他的詞更加的寫實，而且主人公不僅僅是女子，甚至是出現(xiàn)了男子克子的身份來寫這樣的相思，離別，就有很深的代入感，特別是結(jié)合了他自己個人的生活和不如意，這些都寫進了詞里邊。

但是不是說劉勇就沒有追求了呢，不是的，他還是很有想法的，他對帝都的懷念不僅僅是懷念，那樣快樂的生活懷念曾經(jīng)愛過的女子，更重要的是追尋當(dāng)時仕途的意愿，希望有所成就。

但他又是一個悲劇人物，雖然祖輩家族里面有科舉功名的人是很多的，在這樣的家庭當(dāng)中結(jié)合他的浪漫性格就形成了悲劇的第一個原因：浪漫性格和儒家傳統(tǒng)的家庭環(huán)境是相矛盾的。另外一方面是他音樂的才能和浪漫的性情與他所追尋，政治上的實現(xiàn)是矛盾的，雖然有理想，有追求，但是不得志，所以在他的詞里邊不僅僅寫的是相思，離別，同時也寫游子羈旅行役，詞里面同時也把自己寫進去了。