我們基本都是看著86版的《西游記》成長的。
算算時間，過去整整32年了，如果算上電影，西游記被翻拍了無數(shù)版。
但是大家念念不忘的還是86版的《西游記》，它在很多人回憶中所占的分量，已經(jīng)不能用電視劇的成就來衡量。。
這部電視劇一播就是三十多年，帶給我們一個魔幻的世界，孫悟空就是中國版的超級英雄。
劇中孫悟空變大變小，上天入地，雖然現(xiàn)在看起來特效粗糙，但是當年誰不目瞪口呆？
各路神仙騰云駕霧，當時看得我兩眼放光。
...
但86版的《西游記》如此經(jīng)典，不光因為六小齡童一個人的演繹，更是全劇組，以及導(dǎo)演楊潔的智慧和心血。
許多人應(yīng)該都聽說過86版《西游記》的拍攝因條件限制，十分辛苦。
那時候特效不是最好的，各種設(shè)備也是勉強湊合，但就是那么差的環(huán)境下，卻拍出了一部讓人念念不忘的經(jīng)典。
有人說，《西游記》幕后的拍攝之苦不亞于西天取經(jīng)。
今天，拾光君就給大家扒一扒《西游記》經(jīng)典背后鮮為人知的辛酸內(nèi)幕。
01
在上世紀80代初，接手《西游記》這樣一部神話劇，確實需要些膽量，因為要用到大量特技。
我們現(xiàn)在也許會說當年看到的那些騰云駕霧都是“五毛錢特效”，可就是這“五毛錢特效”也來之不易。
因為技術(shù)實在有限，許多時候都會用到替身：
但也有演員親自上陣的，六小齡童就講過：
1984年底，有香港同行參觀《西游記》拍攝，給楊潔導(dǎo)演提意見：“你們的特技沒有重量感和真實感?！?/p>
楊潔也有同感，立刻詢問解決方案，得到的答案是：“不是只用藍幕，要把人吊起來！”
楊潔申請去香港取經(jīng)，參觀了香港無線臺拍攝的金庸武俠劇，才明白“吊起來”就是要吊鋼絲。
楊潔參觀時正值無線臺新年放假，沒有專業(yè)人士解釋具體操作和技術(shù)，她回去之后馬上成立武術(shù)特技組，用鋼絲、滑輪等自己琢磨“吊人”。
但她不知道，鋼絲要涂成和背景同樣的顏色才看不出來，只能用盡量細的鋼絲帶，這樣就容易斷。
孫悟空三個師兄弟都因為鋼絲突然斷裂而摔傷過。
六小齡童最嚴重，直接從四五米的高度摔下來，“地上騰起一層灰”，落地時已經(jīng)昏過去，所幸無大礙。
02
當時國內(nèi)旅游業(yè)并不像現(xiàn)在這么發(fā)達，許多景點尚未開發(fā)，山路奇險自不必說，上山后更是風(fēng)餐露宿，吃盡了苦頭。
為了達到更好的效果，劇組更是遠赴印度、泰國等地取景。
取景過程中，主創(chuàng)人員多次遇險，楊潔有次差點從山上跌入懸崖，師徒四人拍攝走過瀑布的場景時也差點滑腳跌落。
就連白龍馬，也曾多次遭遇跌落溝渠等險情。
“在上個世紀80年代初，要想拍攝出《西游記》這么一個神話劇來，真的是相當困難，我們負擔很重。
它是個大規(guī)模的集體藝術(shù)創(chuàng)作，可這二三十年來，總被描述得像是小玩鬧似的，我心里就有點……不太平衡。”
這是楊潔導(dǎo)演的心聲，但是你們知不知道當時整個劇組只有一臺攝像機！
我們看到的25集連續(xù)劇，全都是由這一臺攝像機拍出來的??！
比如劇中拍攝寶象國公主追黃袍怪化身的兔子時，
“一個人抱著一只兔子，攝影師扛著機器準備著，然后放兔子，攝像師只好扛著機器在后面猛追，后面是一群助理扛著監(jiān)視器跟著跑，
楊潔導(dǎo)演也是跟著監(jiān)視器跑，就為了這一個追兔子的鏡頭?！?/p>
這就是十來個人拉成了一長串在追著兔子跑！
這臺老機器還沒有長焦距功能，需要長焦鏡頭，還要打報 告，排隊，才能用上三天再送回去。
只有一個攝像機，不能同時多角度拍攝，效率很低，《西游記》拍了六年的時間。
03
現(xiàn)在我們在看的過程中，會發(fā)現(xiàn)一些粗糙的特效和摳圖。
就像孫悟空在天上飛的時候，還有飛進水簾洞的時候，都可以看出來是摳圖。
也不難理解，那時候三十多年前，我國對于做這些特效技術(shù)并不發(fā)達，所以做到這個水平也是情有可原的。
更何況現(xiàn)在很多電視劇電影的特效也沒有那么逼真。
可以說，當年的86版《西游記》劇組根本不知道什么特效，所有的魔幻鏡頭，都是想盡了辦法解決……
孫悟空的筋斗云，是用棉花塑的形。
因為孫悟空，觀音菩薩還有一些神仙之類的會在天上飛，那么飛也不能干飛啊，看著有些別扭。
劇組就想著用棉花做成云朵的形狀，讓演員們踩在云朵上，這樣有一個支撐物，看起來就顯得自然多了。
想人走得快些，有種騰云駕霧的感覺，就用滑板。前面一個人拴住繩子，拉著孫悟空走。
那些用來營造仙境氣氛的裊裊白煙，其實是有人趴在下面不停地搖干冰瓶。
有一個工作人員，還曾經(jīng)因為吸入干冰過多而暈過去了。
孫悟空在《三打白骨精》被念緊箍咒的時候，為了讓孫悟空的主觀鏡頭有種暈眩的效果，
拍攝的時候就讓孫悟空順時針轉(zhuǎn)，攝影師就被人扛在梯子上逆時針轉(zhuǎn)。
美猴王的裝，沿用京劇的做法，全體幕后人員用了兩個月的時間才把美猴王的妝容定了下來。
04
劇組里沒有主演和配角之分，主演的待遇和其他人是一樣的，沒有助理，沒有保姆車，沒有優(yōu)待。
拍攝結(jié)束后一樣要和劇組一起搬運幾車皮的設(shè)備工具。缺少龍?zhí)籽輪T的時候，一樣要和劇組一起化妝救場。
沙僧的扮演者名叫閆懷禮。
他扮演了《西游記》中的千里眼，太上老君，觀音寺的和尚，西海龍王，牛魔王...
被收服之前在流沙河興風(fēng)作浪的河妖：紅色毛發(fā)更為他增添一絲狂野的氣息。
還有御馬監(jiān)監(jiān)丞，年輕版卷簾大將，圍觀悟空的老者都是閆懷禮老師扮演的。
汪粵（第一任唐僧）在《西游記·猴王初問世》里演了一只白猴。
徐少華一人分飾3角：唐僧，唐僧的父親，東海龍王。
遲重瑞一人分飾4角：唐僧，井龍王《除妖烏雞國》、天庭文臣《四探無底洞》、沙僧《傳藝玉華洲》。
李鴻昌本是西游記制片副主任。
他一人分飾7角：漁翁、黑狐精、多目怪、驛丞、大臣、接引佛祖，客商。
也是他，在后來劇組資金緊缺的時候，到處找資金，最終找到了三百萬資金。
這才挽救了《西游記》。
用六年的時間、跑這么多的地方拍一部戲，一人分飾多個角色，《西游記》如果在今天拍攝所需的費用可能會是個天文數(shù)字。
可當年劇組人員每人每天的伙食補助是五塊錢，包括主要演職人員在內(nèi)，片酬每集最高才拿一百多元。劇組人員都不是沖著這點報酬來的。
這里面包括參加演出的著名演員、老藝術(shù)家，像程之(飾老方丈)、趙麗蓉(飾車遲國王后)、朱琳(飾女兒國國王)、李玲玉(飾玉兔)等等。
當年的條件那么艱苦，可86版《西游記》依然百看不厭。
這證明技術(shù)并不是最重要的，重要的是態(tài)度。
想想以前演員對演戲的態(tài)度， 再看看現(xiàn)在某些演員動不動耍大牌， 沒有多少多少出場費就不上場等等， 我真心覺得過去演員太辛苦了。
05
然而在客觀條件都如此艱苦的情況下，《西游記》拍攝周期長達6年，且邊拍邊播，知名度慢慢提高，閑言碎語也多了起來。
精益求精、追求完美地到國外取景，變成了別人口中的“拿著錢出國游山玩水”。
很快，便有調(diào) 查組到劇組了解情況。
后來調(diào) 查組跟劇組一同拍攝，體驗拉鋼絲、抬機器，臨走時留下的話是：“來了才知道你們是這么辛苦！你們的條件太差了！”
調(diào)查結(jié)果證明了劇組的清白，還看到了劇組的不容易。
隨后調(diào) 查組為劇組爭取來一百萬的經(jīng)費，可以購置一臺新的攝像設(shè)備，給劇組每人一件風(fēng)雨衣。（據(jù)說直到一年后，1987年拍攝進入尾聲時，新機器才到位。）
......
楊潔導(dǎo)演曾說：“我一而再，再而三地尋找經(jīng)費，但都因各種各樣的原因告吹。直到1998年的春節(jié)，才拿到批示，經(jīng)由中央臺楊偉光臺長同意，我得到了再拍續(xù)集的機會，這時距離前面的二十五集，已經(jīng)過去了十七年！”
后來的事我們都知道了，1982-1988年、1998-1999年，先后共發(fā)行二部：《西游記》25集、《西游記續(xù)集》16集。
《西游記》大火，三十多年來獲獎無數(shù)，至今仍被不少觀眾奉為經(jīng)典，各個電視臺爭相反復(fù)播出，以至于很多觀眾都對其情節(jié)，乃至不少細節(jié)倒背如流。
好作品，永遠也淹沒不了。
這是一個時代的人，底蘊深厚、本性良善的折射。
寫在最后：
楊潔導(dǎo)演曾在她的書中說過：
“我寫這本書并不是訴苦。
我就是想告訴人們，在那樣一個時代里，我們這些人是那樣工作的。
我忘不了那個時代，那是個以艱苦奮斗作風(fēng)和無私奉獻精神為榮的時代，也是個開創(chuàng)的時代。
雖然我書里寫的只是點點滴滴的記憶，但卻是對那個時代的紀念?！?/p>
雖然老版西游記沒有那么的完美，但在我們的心中始終是別的電視劇無法逾越的存在。
如今，只要稍微用點心的電視劇都被稱為“良心劇”，殊不知以前拍攝一部電視劇是要經(jīng)過九九八十一難才能取到真經(jīng)的。
《西游記》劇組的全體演職員，是用當年唐僧取經(jīng)的精神和毅力來完成這部巨著的。
優(yōu)秀的作品就是如此，錢和技術(shù)也許不是最重要的，難能可貴的是潛心創(chuàng)作的使命感以及嚴肅認真的態(tài)度啊。
用心拍出的好作品才能成為經(jīng)典，向這部經(jīng)典作品和這些偉大的老藝術(shù)家致敬！
我是作者拾光君，感謝閱讀和關(guān)注的你。
點擊關(guān)注，查看往期精選走心好文。
