我們的近鄰日本，是這個(gè)世界上拍恐怖片拍得最好的國家。（有之一嗎？）
不同于歐美血漿四射帶來的“生理”沖擊，日式恐怖片更多是給人一種非常強(qiáng)烈的精神震撼。
它為何能獲得這么大的成功？
在我看來有三大因素↓↓↓
一：“怨靈”，“復(fù)仇”
其實(shí)日本電影在誕生之初，便與“恐怖片”這個(gè)電影類型結(jié)緣。
現(xiàn)存的最早的日本電影——1897年拍攝的《賞紅葉》，講的便是一位富家千金化為惡鬼復(fù)仇的故事。
到了20世紀(jì)中期，一部電影的出現(xiàn)更是把日式恐怖片推到了業(yè)界最頂尖的水準(zhǔn)。
這就是1964年上映的——《怪談》。
《怪談》改編自日本怪談文學(xué)鼻祖小泉八云的小說。
小泉八云把當(dāng)?shù)鼐用窨谥兴鱾鞯纳窆止适?，輔以自己不幸的人生經(jīng)歷，經(jīng)過加工改編成這部著作。
在小泉八云的故事中，他并沒有著墨于鬼怪的猙獰面孔，而是更注重于營造意境和氛圍。
這對日本恐怖片的后續(xù)發(fā)展造成了深遠(yuǎn)的影響。
《怪談》里的故事，并非為了嚇人而嚇人。
而是充滿著對惡的勸誡和對善的向往，每個(gè)怨靈背后都有自己可悲的故事。
如故事「黑發(fā)」，就是講述了一個(gè)為了出人頭地的武士拋妻棄子，最后遭到妻子的黑發(fā)纏繞致死的故事。
而后世那些知名的“怨靈”基本都是延續(xù)這種設(shè)定。
《午夜兇鈴》里的貞子，因自己的超能力遭到世人的嫉妒與唾棄，最后被養(yǎng)父謀殺。
《咒怨》里的伽椰子， 因被丈夫懷疑出軌，最后被擰斷脖子而死。
《富江》里的富江，因?yàn)槊烂沧屓硕始珊兔詰?，最終被殘忍分尸。
《鬼水兇靈》中的美津子，得不到父母關(guān)愛，就連溺亡于水塔中也無人問津。
《鬼娃娃花子》里的花子，在學(xué)校里找媽媽時(shí)被壞人殺死在廁所里。
這些可憐的人，生前無不受到至親、朋友、家人的背叛，慘遭橫禍。
最終怨念不滅，制造出一系列的恐怖事件進(jìn)行復(fù)仇。
這就是日本的“咒”文化。
在遭遇侮辱或失敗的情況下，報(bào)仇是一件“好事”——這樣的文化在日本傳統(tǒng)中占有很高的位置。
復(fù)仇行為在日本封建社會(huì)是被理解和提倡的，早期的影視和文學(xué)作品中亦有大量復(fù)仇情節(jié)。
三浦綾子的著作《冰點(diǎn)》，就是復(fù)仇文學(xué)的代表。
進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，隨著民眾法律意識(shí)的健全，訴諸武力的復(fù)仇開始被“詛咒”所取代。
這是現(xiàn)代日本人法律意識(shí)和迷信思想的雜交產(chǎn)物。
二：“場景”，“物件”
我們回想日本恐怖片令人感到恐懼之處，有很大一部分原因在于——
發(fā)生恐怖事件的環(huán)境多為民宅、學(xué)校、公共場合，而且經(jīng)常在大白天發(fā)生。
這樣的設(shè)定，置觀眾于熟悉的環(huán)境中，增強(qiáng)了代入感。
而那些生活中隨處可以見的物件，如：
《午夜兇鈴》中看了就會(huì)離奇死亡的錄像帶；
《鬼來電》中發(fā)送著死亡訊息的手機(jī)；
《美發(fā)尸》中怨念不散，吞噬活人的頭發(fā)；
《鬼水兇靈》中水龍頭流出的，詭異惡臭的黑水。
這些日?？梢姷奈锛?，都在給觀眾植入一種“危機(jī)無處不在”的意識(shí)。
你想想——
能沖出頭發(fā)的水龍頭，兀自咯吱作響的房門，無意間看到的鏡子，突然響起的鈴聲.....
這些都讓人一直處于精神高度緊張的狀態(tài)。時(shí)間長了，你大腦就會(huì)產(chǎn)生看什么都像“鬼”的反應(yīng)。
恐怖元素生活化，是日本恐怖片的重要標(biāo)簽之一。
這與日本人巨大的生活壓力和壓抑的社會(huì)現(xiàn)狀有直接關(guān)系。
特別是經(jīng)濟(jì)衰退后，隨著失業(yè)率攀升，日本民眾受到了很大的沖擊。
犯罪率，自殺率每年都在升高。
民眾經(jīng)常處于上班節(jié)奏緊張，下班心里空虛的狀態(tài)中。
這種不安定，隨時(shí)面臨崩潰的恐怖之感，被導(dǎo)演們當(dāng)做“符號(hào)”提煉出來。
造就了一批批知名的變態(tài)角色和經(jīng)典恐怖電影。
三：“鬼形象”
既然是鬼片，“鬼”才是最重要的元素。
日本恐怖片刻畫的“鬼形象”，總是充滿神秘感。
就像《午夜兇鈴》，96分鐘的電影，貞子真身出現(xiàn)還不到2分鐘。
她們含怨而死，成為厲鬼，無差別的報(bào)復(fù)所有生者。
她們變成鬼后，就被賦予猙獰的面孔，怪異的聲音和扭曲的肢體。
這種模式化的“變丑”，被定格為恐怖來臨的符號(hào)。
那一瞬間，你就會(huì)忘記她們生前到底有多好看。
她們喜歡以黑白的形象出現(xiàn)，烏黑的長發(fā)遮滿整個(gè)臉龐。
她們披頭散發(fā)，從遠(yuǎn)處慢慢向你爬來。
隨著步步逼近，那種陰冷和瀕臨死亡的氣息越來越強(qiáng)烈。
其中，《午夜兇鈴》貞子爬出電視；
《咒怨》伽椰子爬下樓梯；
這兩幕最為嚇人。
兩位是日本恐怖片史上的一姐二姐。
大家在爭論到底誰最恐怖時(shí)，片方甚至讓她們在《貞子VS伽椰子》里打了一架。
雖然恐怖的外表下呈現(xiàn)的都是一個(gè)個(gè)悲劇性的人物。
但在被這種畫面刺激后，我想大多數(shù)觀眾還是很難再去悲天憫人吧。
總而言之，日本恐怖片依托傳統(tǒng)文化背景，用其獨(dú)有的電影語言，通過對觀眾心靈感官的雙重刺激，觸及人內(nèi)心最真實(shí)恐懼。
它有獨(dú)特的魅力，已經(jīng)發(fā)展成為一種文化現(xiàn)象，也在世界電影史上有著無可取代的地位。
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