直到昨日我才把許鞍華導(dǎo)演的《黃金時(shí)代》看完，對于本身就不賣座的文藝片，多了像我這樣的觀眾，影片不虧本也難啊。
之前讀過蕭紅的文字，總是自覺地意識到悲從中來，這個(gè)讓我覺得要調(diào)整好心情才能再接觸關(guān)于蕭紅的一切。
我需要有一段時(shí)間的沉思，確定我是頂著空白的腦袋和沉靜的心緒才能細(xì)細(xì)地品味《黃金時(shí)代》。
《黃金時(shí)代》講述的蕭紅文學(xué)創(chuàng)作的黃金時(shí)期，可惜只有九年的時(shí)間。九年的生活是逃離和被棄兩個(gè)詞組成，逃離家庭卻被汪恩甲棄于旅館，逃離了旅館卻被蕭軍棄于西安，逃離了蕭軍的婚姻卻被端木蕻良棄于香港。
聯(lián)想到五四時(shí)期有很多像蕭紅這樣的“娜娜出走”，有的是魯迅《傷逝》的子君又返回了封建家庭，有的是勇敢地走出去投身于革命，如丁玲；有的是在戰(zhàn)亂的年代到處漂泊，蕭紅的命運(yùn)就是一個(gè)參照。
愛情是文學(xué)的主題，文學(xué)是愛情的表達(dá)方式之一。
但對于蕭紅來說，文學(xué)是主題，愛情是表達(dá)文學(xué)一種方式。
蕭紅最奇葩的事是兩次懷著別人的孩子結(jié)婚，第一次是懷著汪恩甲的孩子與蕭軍結(jié)婚，第二次是懷著蕭軍的孩子與端木蕻良結(jié)婚。病逝前的最后人生時(shí)光，在身邊卻是不太熟識的駱賓基。
我很自私地認(rèn)為蕭紅最愛的人是蕭軍，粗獷的蕭軍對蕭紅的保護(hù)和照顧是蕭紅所渴求的愛情方式，即使蕭軍出軌和出手打她，若不是蕭軍執(zhí)意要去延安蕭紅是不會離開他。
最明顯的對比是端木蕻良。在只有一張船票的情況下，蕭紅讓端木蕻良先走。在香港要突圍時(shí)，蕭紅也讓端木蕻良先走。蕭紅兩次把端木蕻良從身邊趕走，除了端木蕻良本身的懦弱外，對蕭紅而言他不是生命不可或缺，他的離開不會像蕭軍給她巨大的疼痛。
作為“五四”第二代女性作家，蕭紅的愛情生活在外人看來是浪漫而不知節(jié)制，可蕭紅真正的內(nèi)心感受是如何的苦痛呢？我沒有想到許鞍華導(dǎo)演會在影片里細(xì)膩地表達(dá)蕭紅的痛苦。蕭紅寫作時(shí)把煙頭直接猛烈地摁在手肘上轉(zhuǎn)移痛苦，通過旁觀者許廣平來口述蕭紅痛苦寂寞的心境。
痛苦之于愛情是必不可少的化學(xué)劑，蕭紅的坦率讓痛苦直接地發(fā)酵了，彌散在空氣中有一股悲涼的心酸，深深地抓住了觀眾的心。
如果說蕭紅的人生里僅僅擁有愛情，那么她只是一篇文章里可有可無的一筆而已。
真正讓蕭紅為大家熟知并有興趣研究她的生活是她的文學(xué)天才。她的文章不曾有人教，詩不像詩，小說不像小說，蕭紅卻說：“有什么樣的人就有什么樣的小說?！?/b>在這樣理念的促使下，她寫了《生死場》《呼蘭河傳》《馬伯樂》等重要的名篇。在影片里我們用眼睛在看著蕭紅的生活，而不斷插入的旁白是蕭紅的文字，種種回憶與心緒，我們可以敞開心靈去感受她筆下的世界。
坦率地說，我會因?yàn)槭捈t的悲苦而心里難受，但對于生活的選擇我對她投了反對票。
相比之下，難能可貴的是在影片里沒有滲透任何人對蕭紅的態(tài)度和評價(jià)，就是圍繞著蕭紅為主軸，通過她周圍的人來講述處于創(chuàng)作黃金時(shí)期的蕭紅的生活，比較接近真實(shí)的蕭紅。
