昨天下午，“建國(guó)三部曲” 的收官之作《建軍大業(yè)》正式上映。
與前兩部不同的是，這一部的導(dǎo)演劉偉強(qiáng)，在影片里聚集了很多20多歲，時(shí)下大熱的鮮肉明星。
這一舉動(dòng)，成全了各家粉絲，觸怒了先烈的后代。
7月25日，葉挺將軍之孫，也是國(guó)內(nèi)知名導(dǎo)演的葉大鷹，連續(xù)發(fā)微博炮轟《建軍大業(yè)》。
劍指在影片中飾演葉挺的歐豪，批評(píng)他 “腿站不直” “女里女氣”，對(duì) “逗比白客” 出演的瞿秋白表示心在滴血......
同樣是昨天下午，葉大鷹在微博上發(fā)表致廣電總局的公開(kāi)信，要求《建軍大業(yè)》制片方對(duì)所有八一南昌起義主要參與者家屬賠禮道歉！
八一南昌起義這段光輝的歷史，該片制片方請(qǐng)一個(gè)對(duì)革命歷史毫無(wú)研究和情感的娛樂(lè)片導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。試圖用娛樂(lè)片的形式來(lái)表現(xiàn)革命歷史劇。
《建軍大業(yè)》影片制片方從未和我們?nèi)〉寐?lián)系，我們最起碼的知情權(quán)都被剝奪了。為此，我們非常不解和憤怒！
這條微博很快被各家媒體扒出來(lái)，一時(shí)間票圈，各娛樂(lè)網(wǎng)站都是葉挺后人怒懟影片《建軍大業(yè)》，稱(chēng)其扭曲歷史，侮辱先烈。
葉大鷹導(dǎo)演這種突然公開(kāi)的怒懟，打了很多人一個(gè)措手不及。
但其實(shí)對(duì)于《建軍大業(yè)》讓眾多小鮮肉出演這事，從官方海報(bào)公布之后，就已經(jīng)遭到不少的調(diào)侃和質(zhì)疑，很多人都笑談：
看《建軍大業(yè)》這陣容，估計(jì)我軍是建不起來(lái)了。
是，我第一次看到海報(bào)的，也覺(jué)得這都是什么呀！特別有違和感。
這種違和感，主要源于我們對(duì)鮮肉美學(xué)以偏概全的認(rèn)知，以及對(duì)主旋律電影迎合市場(chǎng)的不適應(yīng)。
鮮肉美學(xué)與顏值語(yǔ)法是近2年在影視文化行業(yè)里大熱的概念，互聯(lián)網(wǎng)給90后，95后帶來(lái)了真正屬于我們的時(shí)代。
同時(shí)這些正青春卻又頹又喪的 “怪星人”，也逐漸給這個(gè)時(shí)代打上我們的烙印。
感受最為明顯的，莫過(guò)于我們對(duì) “美” 的追求。
南方周末前主編黃燦曾說(shuō)：
90后是極度崇尚美，敢于追求美的一代，現(xiàn)如今的影視作品里，清一色年輕好看的面孔，一個(gè)個(gè)身姿挺拔，往那一站全是風(fēng)景。
他們管那叫小鮮肉，我管他們叫胡鬧。
從14年小鮮肉開(kāi)始被提起到17年，三年之間，小鮮肉們365天不間斷的各種刷屏，大熱的電視劇和電影，總是會(huì)有幾個(gè)相似的身影。
與小鮮肉們自帶流量被顏粉們捧上天不同的是，國(guó)產(chǎn)影視劇迎來(lái)了千禧年之后的最長(zhǎng)的瓶頸期。
故事情節(jié)俗套，演員演技堪憂(yōu)，敘事節(jié)奏拖拉，缺乏中心主題，配角前篇一律的毫無(wú)特點(diǎn)。
粉絲經(jīng)濟(jì)是一把利劍，把市場(chǎng)剖開(kāi)成兩個(gè)對(duì)立面，一面是見(jiàn)到小鮮肉就自動(dòng)屏蔽，一面是天天在B站死磕愛(ài)豆。
就像知名導(dǎo)演陳可辛說(shuō)的那樣，我對(duì)小鮮肉不心動(dòng)，但觀(guān)眾心動(dòng)??！
其實(shí)陳導(dǎo)的話(huà)說(shuō)出了大部分人的無(wú)奈，在粉絲經(jīng)濟(jì)的絕對(duì)主導(dǎo)下，打破了整個(gè)行業(yè)的一種平衡，觀(guān)眾不在追求你的用心，而是盯著你用的演員好看與否。
資源的絕對(duì)傾斜，讓小鮮肉們接戲接到手軟，沒(méi)時(shí)間沒(méi)精力甚至根本不需要，去磨練什么演技。
這導(dǎo)致了很多業(yè)內(nèi)人士和觀(guān)眾，一提及小鮮肉，就自動(dòng)劃入演技爛這一行。
好在，這種情況近2年已經(jīng)有所改變，一方面是正劇的爆紅，老戲骨們開(kāi)始重新出現(xiàn)在大家的視野里，很多小鮮肉也開(kāi)始明白戲大過(guò)天的道理。
另一方面是業(yè)內(nèi)對(duì)小鮮肉的寬容和理解，接受他們有著諸多不成熟的這一面，給他們錘煉的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。
所以《建軍大業(yè)》的監(jiān)制黃建新才會(huì)說(shuō)：
我們?cè)敢鈱⒃忈屢鈿怙L(fēng)發(fā)的年輕革命先輩的任務(wù)，交給同樣青春年華的青年演員來(lái)完成。
讓他們站到這段歷史中來(lái)，知道自己演的是什么。
這就是鮮肉美學(xué)所賦予的，當(dāng)下影像操作的實(shí)際意義。
美與美學(xué)不同，美是視覺(jué)享受，而美學(xué)是藝術(shù)享受。
葉大鷹導(dǎo)演所抨擊的是鮮肉美，可電影《建軍大業(yè)》想走的是鮮肉美學(xué)，從我的觀(guān)影體驗(yàn)來(lái)看，里面歐豪和劉昊然的演技，也確實(shí)可以往鮮肉美學(xué)路上走。
除了鮮肉美，葉大鷹導(dǎo)演真正反感的，其實(shí)是用娛樂(lè)片的形式來(lái)展現(xiàn)歷史革命劇，也就是我們所謂的主旋律電影。
葉導(dǎo)有葉導(dǎo)的理由，先烈后代對(duì)出演自己先輩的人，和導(dǎo)演看演員不同，他是摻雜了很復(fù)雜的個(gè)人情感在里面。
我理解葉導(dǎo)最為革命后代，對(duì)革命劇娛樂(lè)化的痛心，但就當(dāng)下泛娛樂(lè)化的大環(huán)境來(lái)說(shuō)，我站《建軍大業(yè)》。
主旋律影片進(jìn)行商業(yè)化包裝，是對(duì)觀(guān)眾和市場(chǎng)的一種尊重。
主旋律電影這個(gè)概念，從1987年被提起，到現(xiàn)在30年時(shí)間了，出過(guò)的大片有很多，可真正被人記住的有多少了？
我問(wèn)了一個(gè)同事，他想了很久，只說(shuō)出了《建國(guó)大業(yè)》和《湄公河行動(dòng)》。
為什么不是我們小時(shí)候?？吹摹队⑿刍⒛憽泛汀堕_(kāi)國(guó)大典》。
他說(shuō)，那片子太老了。
他說(shuō)的 “老”，除了時(shí)間長(zhǎng)久之外，更多的是指在內(nèi)容制作和敘事模式，與我們喜歡的熟知的，脫軌了。
主旋律影片的發(fā)展，不僅僅是國(guó)家資本開(kāi)始后退，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)干預(yù)，最重要的是核心理念得不斷的向前走。
這一點(diǎn)，在03年一批香港導(dǎo)演北上之后，得到了比較大的改善。
擅長(zhǎng)類(lèi)型片的香港導(dǎo)演，讓很多主旋律電影類(lèi)型化到，我們幾乎感覺(jué)不到它是主旋律電影，而是更多的被它的諜戰(zhàn)的，動(dòng)作的等類(lèi)型化的敘事情節(jié)所吸引。
今年的《建軍大業(yè)》在這些基礎(chǔ)之上，更大膽也更親民的加入了很多年輕的面孔，你可以質(zhì)疑否定小鮮肉的演技，也可以為導(dǎo)演堅(jiān)持的 “青春不可以用來(lái)表演” 而感動(dòng)。
不管你站哪邊，都無(wú)法否定這部主旋律影片，在商業(yè)化道路上的邁出的重要一步。
這不是向流量低頭，而是在市場(chǎng)里探索。
