他山之石，可以攻玉。

久久沉浸于寫作中的人，抬起頭聽聽高人的見解，會獲得新的認知。江嵐老師關(guān)于散文的講座像一道彗星，掃過我的心空，掃走了先前的陳舊認知，刷新我對散文的認知。

我一直覺得自己寫了多年散文，加上看了很多散文，對散文可謂熟悉不過了。

然而“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，一旦跳出熟悉的寫作思維，站在一座更高的山峰上，才發(fā)現(xiàn)自己對散文的認識有很多誤區(qū)。

什么是散文？

好像一時之間難以定義，似乎除了詩歌小說戲劇之外的文章都可以算作散文。

散文就是這樣，在詩歌與小說之間，在是與不是之間，比詩歌形式自由，比小說結(jié)構(gòu)松散。向左一點或者向右一點，散文就成為另一種文體。

語言詩化一些，就成為散文詩，比如泰戈爾的《金色花》；故事性強一些，又可以成為散文化小說，比如汪曾祺的《受戒》。

沒有特征的特征，決定了散文的特征，那就是極大的包容性。

“海納百川，有容乃大”。散文可寫的很多，小至花草蟲魚，大至宇宙蒼穹，包羅萬象。散文可用手法也很多，可以敘述故事，可以描摹景物，可以談天說地，可以抒發(fā)感情。

以前一直覺得散文很小，只能寫個人的小情懷?，F(xiàn)在聽了江嵐老師的講座，覺得散文是一種包容性極強的文體，可以承載很多內(nèi)容。

散文不僅可以抒發(fā)個人情懷，還可以關(guān)注社會萬象，甚至可以穿行古今，寫千秋文章。

有一位簡友就把散文看做“經(jīng)時濟世”之作，看來我低估了散文的容量?，F(xiàn)在沒了擔心，盡可以在這種文體內(nèi)縱橫捭闔，不必擔心空間不夠。

散文靠什么打動人心？

靠真情。

我和江嵐老師的觀點不謀而合。散文是最見文品，最見人品的一種文體。從散文中最能看出作者的真性情，也只有發(fā)自內(nèi)心的真情實感最能引起讀者的共鳴。

但是應該怎樣寫出真情？怎樣打動讀者的心？

江嵐老師以《秋天的懷念》為例談如何以情動人。

為什么我們的文章不能打動人？明明我們心中也有充沛的情感，我們內(nèi)心經(jīng)歷了翻江倒海般的沖擊，可是寫出來卻達不到《秋天的懷念》那種感人至深的效果。

江嵐老師說到一個讓我耳目一新的詞“感情提純”，感情提純不夠，所以不能打動讀者。

那么怎樣才能把感情提純呢？老師認為需要抓住典型細節(jié)。

還以《秋天的懷念》為例。在《秋天的懷念》里，作者圍繞“看花”選取了幾個場景，而且是有時間跨度的三個時間。

作者沒有面面俱到事無巨細地敘述每一天發(fā)生的事情，也沒有在旁邊議論抒情，而是圍繞“看花”精心選取了幾個典型場景，抓住我與母親的典型對話，讓讀者在典型場景中去感受。

由此，我明白了為什么有些文章洋洋灑灑幾千字卻不能觸動讀者的心，也明白了為什么有的文章僅憑寥寥幾筆卻能讓人潸然淚下。

差別就在于是否提取素材純度，抓住典型細節(jié)。細節(jié)不在數(shù)量，而在是否典型。典型的細節(jié)也許一兩個就能達到以一當十的效果。

在《秋天的懷念》里，寫母親好不容易說服了癱瘓的兒子去看花后，做了這樣一段描寫：

她也笑了，坐在我身邊，絮絮叨叨地說著：“看完菊花，咱們就去“仿膳”。你小時候最愛吃那兒的豌豆黃兒。還記得那回我?guī)闳ケ焙幔磕闫f那楊樹花是毛毛蟲，跑著，一腳踩扁一個……”她忽然不說了。對于“跑”和“踩”一類的字眼兒，她比我還敏感。她又悄悄地出去了。

就算已經(jīng)讀了很多遍，今天讀到這里我依然情難自禁地眼淚盈眶，強忍著才沒有掉下淚來。

就是這位母親，“常常肝疼得整宿整宿翻來覆去地睡不了覺”的母親。在自己人生的最后時刻，還心心念念著帶雙腿癱瘓的兒子去看花，甚至害怕無意刺激到兒子，小心避開“跑”和“踩”等字眼。

是要多么深沉的愛和多么偉大的堅忍才能如此！

幸好，這些感人細節(jié)都被作者永遠記在了心里，和文章一起銘刻在讀者心里。一篇文章里有這樣哪怕一處典型細節(jié)，也能打動讀者的心。

細節(jié)決定成敗，關(guān)鍵看你抓住的是不是典型細節(jié)，歸根結(jié)底要看你的觀察和感悟能力。沒有細致入微的觀察能力和敏銳深入的感悟能力，縱然有也捕捉不到。

由此，我進一步想到對素材的處理方法。

寫作，就像烹飪一道美食，味道好壞離不開對材料的處理，取舍。該留則留，該舍則舍，精心搭配，加以匠心烹飪，才能做出一道美味的菜肴。

我進一步追問：哪些素材是典型，哪些不是，該怎樣取舍？

這就涉及到散文“形散神不散”的“神”，也就是一篇散文所要表達的主題，散文所要營造的一種意境。

散文的意境和詩歌不同，詩歌依靠想象來造境，而散文的境界卻要考實景描寫來營造。

素材就是實寫使用的材料，哪些素材有助于表現(xiàn)主題，有助于營造意境，哪些素材就是典型素材，可以提取轉(zhuǎn)化成為典型細節(jié)。

最后來說散文的語言。散文的語言十分重要，最見作者功底。

真正好的散文語言都是質(zhì)樸無華的，“清水出芙蓉，天然去雕飾”。還以《秋天的懷念》為例：

她出去了，就再也沒回來。

鄰居們把她抬上車的時候，她還在大口大口地吐著鮮血。我沒想到她已經(jīng)病成這樣。看著三輪車遠去，也絕沒有想到那竟是永遠的訣別。

沒有華麗繁復的辭藻，沒有痛徹心扉的大段抒情，有的只是簡簡單單的敘述和描寫。

但是，每次讀到這里，我分明感到了揪心的疼痛和無以言表的愧疚。尤其是當我的母親猝然長逝后，我更加能體會作者對母親深沉的懷念和無以為報的感激之情。

這，就是語言的魅力！

散文的無限魅力不是我三言兩語就能道明的，散文的精彩世界我才剛剛窺見一角。

“管中窺豹，略見一斑”，我只能悟到這些，謝謝阿斌老師和江嵐老師的引領(lǐng)指導！剩下的廣闊天地，我還要慢慢去探索。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2021-5-25