有些電影不可能不推薦，《驚魂記》是其中之一。
開(kāi)頭10分鐘，是愛(ài)情片；
去到40分鐘，又變成了犯罪片；
50分鐘，活生生的驚悚片！
60分鐘之后，劇情突然進(jìn)入一個(gè)全新的方向，是已經(jīng)知道真相的懸疑探案片？！
為什么要提前告訴觀眾真相？
一臉懵看到100分鐘，已經(jīng)不能用驚悚來(lái)形容了，簡(jiǎn)直就是恐怖片！
等結(jié)局反轉(zhuǎn)，才恍然驚覺(jué)，原來(lái)是心理分析懸疑片。
有些評(píng)論把《驚魂記》說(shuō)成是人格分裂電影的鼻祖，實(shí)際上希區(qū)柯克早在1945年就拿出過(guò)一部以精神分析為主題的《愛(ài)德華大夫》，英格麗·褒曼和格利高里·派克兩位明星合作，非常有看頭，是公認(rèn)的影史首部“心理電影”，也有說(shuō)法是1913年的《布拉格的大學(xué)生》。而《驚魂記》在1960年上映，人格分裂又只是心理電影的一個(gè)分支，那只能算是后輩了。
《驚魂記》真正具有開(kāi)創(chuàng)性的地方在于，希區(qū)柯克融合了心理電影和驚悚電影的特點(diǎn)，以及他一貫擅長(zhǎng)的懸疑犯罪元素，糅合出一種全新的電影類型——心理驚悚片，或者說(shuō)精神分析驚悚片。
優(yōu)異的后來(lái)者有《沉默的羔羊》、《靈異第六感》等等。
和1954年《電話謀殺案》，從兇手的角度看懸疑探案?jìng)商狡愃?，希區(qū)柯克繼續(xù)打破常規(guī)。
這一次，他選擇從被害人的角度出發(fā)。
Marion在鳳凰城的一家地產(chǎn)公司工作，他有著一個(gè)男友Sam，兩人只能在私底下幽會(huì)。
開(kāi)場(chǎng)的愛(ài)情片部分，兩人自然而然的對(duì)話，就透露出幾條重要信息，堪稱是劇本對(duì)白創(chuàng)作的教科書(shū)。
“我辛辛苦苦為我父親還債。”
“我辛辛苦苦付給前妻生活費(fèi)。”
Sam幾句抱怨的話，將他窮困打工人的窘境展現(xiàn)在觀眾眼前。
“噢，Sam，我們結(jié)婚吧！”
Marion毫不掩飾自己的渴望，簡(jiǎn)單粗暴，人物有了一個(gè)明確的目標(biāo)訴求。
有了目標(biāo)，故事就有了驅(qū)動(dòng)力。
另外注意，Marion的欲望具有普適性。這有意安排的設(shè)定，為了能讓更多人移情于角色，理解角色，同情角色。
確定好角色的欲望對(duì)象，創(chuàng)作者接著要做的就是，給予角色一次實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的機(jī)會(huì)。
《驚魂記》的安排又是一次典范。
影片的第二個(gè)場(chǎng)景，內(nèi)景，Marion的辦公室。
一筆巨額現(xiàn)金來(lái)到了Marion的手上。
買房的富豪被設(shè)置成一個(gè)性格開(kāi)朗，故意挑逗Marion的老頑童。這樣給觀眾制造了一種錯(cuò)覺(jué)，以為富豪真的是有錢沒(méi)地方花，直接把錢打賞給漂亮的小姐姐。
天上掉餡餅終究只是白日夢(mèng)，富豪給現(xiàn)金的真正目的是買房。把錢給Marion只是讓她算算數(shù)目對(duì)不對(duì)，并且存到銀行上，公司的賬戶上。
沒(méi)能一夜暴富不打緊，重要的是，一夜暴富的念頭被激活。
Marion的，以及觀眾的。
要是有了這筆錢，她就可以順利和Sam結(jié)婚了。
但要得到這筆錢，達(dá)到目標(biāo)，角色必須經(jīng)歷一個(gè)期望和結(jié)果之間的鴻溝，這樣的故事才更能打動(dòng)觀眾。
《驚魂記》讓Marion陷入了兩難抉擇，繼續(xù)艱難的等待，或者主動(dòng)出擊，冒險(xiǎn)偷錢。
典范之處在于，這個(gè)抉擇所蘊(yùn)含的三層沖突。
內(nèi)心沖突，偷錢需要過(guò)自己良心這關(guān)；
個(gè)人沖突，偷錢意味著丟掉工作，付出人生要重新來(lái)過(guò)的代價(jià)；
個(gè)人外沖突，法律的障礙，失敗就得面臨牢獄之災(zāi)。
轉(zhuǎn)移到第三個(gè)場(chǎng)景，內(nèi)景，Marion的房間。
希區(qū)柯克拍出了Marion所面臨的，激烈的矛盾沖突，鏡頭，調(diào)度，服裝道具，演員表演，外加配樂(lè)，一氣呵成，緊張糾結(jié)的情緒溢出了屏幕之外。
然后要做的就比較簡(jiǎn)單了，繼續(xù)增加障礙，加強(qiáng)是否能達(dá)到目標(biāo)的懸念。
偶遇的老板，警察，大雨，都為Marion的旅程增加了失敗的風(fēng)險(xiǎn)。
不過(guò)故事的進(jìn)展不能一直是正面負(fù)荷，角色一路上啥屁事也沒(méi)有；也不能一直是負(fù)面負(fù)荷，困難越來(lái)越多，離目標(biāo)越來(lái)越遠(yuǎn)。
角色需要喘氣，觀眾也需要。
一家旅館恰到好處地出現(xiàn)，那里人煙罕至，甚至一個(gè)旅客也沒(méi)有。
Marion暫時(shí)得到了庇護(hù)，向成功邁進(jìn)了堅(jiān)實(shí)的一步。
也就是在這個(gè)影史留名的Bates旅館，誕生了經(jīng)典到不能再經(jīng)典，被無(wú)數(shù)影評(píng)吹爆的一幕，浴室驚魂謀殺。
誰(shuí)能想到，用了將近半部電影塑造起來(lái)的角色，居然可以說(shuō)不要就不要。
就是這場(chǎng)浴室殺人戲成為了《驚魂記》的驚人轉(zhuǎn)折。
旅館老板Norman取代Marion成為了戲份最多的主角，同時(shí)還是大反派。
如此大膽的變化，別說(shuō)在60年代，放在今天，也是絕無(wú)僅有的。
成功打破常規(guī)的希區(qū)柯克狠狠地玩弄了觀眾，但他不得不解決一個(gè)致命的難題。
前面對(duì)Marion的移情效果蕩然無(wú)存，那還有什么看下去的理由呢？
這時(shí)，“麥高芬”就派上用場(chǎng)了。
麥高芬的概念由希區(qū)柯克提出，一般指在電影中可以推展劇情的物件。
在《驚魂記》里，麥高芬明顯就是來(lái)到Marion手上的四萬(wàn)美元公款。
Marion的命運(yùn)備受關(guān)注，四萬(wàn)美元同樣牽動(dòng)著觀眾的心。
到底誰(shuí)是最后的幸運(yùn)兒，能拿到這筆錢呢？
這個(gè)懸念在前半部分隱藏在Marion的懸念之下，就像被桌布蓋住。
當(dāng)Marion的命運(yùn)有了答案，桌布被掀開(kāi)，桌子上赤裸裸的四萬(wàn)美元自然就成為了焦點(diǎn)。
四萬(wàn)美元，在那個(gè)時(shí)候相當(dāng)于現(xiàn)在的上千萬(wàn)美金了。怎能不讓人心念念呢。
誰(shuí)知，貫穿全片的麥高芬，竟然也是《驚魂記》的一個(gè)障眼法罷了。
在擺滿美金的桌面底下，原來(lái)還藏著更大的懸念。
Norman和他那不現(xiàn)身的母親Bates太太，到底是怎么一回事？
作為殺人兇手，Bates太太是否會(huì)受到法律的懲罰？
跟隨著傳統(tǒng)探案片的節(jié)奏，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的高潮劇情，恐怖的真相如同黑寂中的腳步聲逐漸逼近。
在迷宮出口，希區(qū)柯克留下的，又是經(jīng)典到不能再經(jīng)典，被無(wú)數(shù)影評(píng)吹爆的一幕。
來(lái)自演員安東尼·博金斯的邪魅一笑。
后面愛(ài)德華·諾頓，張子楓，都因?yàn)轭愃频男θ荻A得了影迷的關(guān)注。
觀看《驚魂記》，感覺(jué)就像是，在玩一個(gè)鬼屋主題的過(guò)山車。
跌宕起伏。
驚魂動(dòng)魄。
一切結(jié)束后，又不禁會(huì)為Marion和Norman的悲劇命運(yùn)而感到嘆息。
百端交集。
余波蕩漾。
不枉它是希區(qū)柯克在豆瓣上評(píng)分最高的電影長(zhǎng)片作品，取得9.0的高分，并入選Top250榜單。
