01
人們常常感嘆于高墻紅瓦里的深宮女子悲慘的命運，常常說如果有下輩子希望那些女子可以嫁得平常百姓家可以平安一世。
而張藝謀導(dǎo)演的電影《大紅燈籠高高掛》則告訴我們在封建男權(quán)社會里不管是深宮女子還是鄉(xiāng)野村婦的命運都是殊途同歸的。
她們都在封建男權(quán)社會的壓迫下緩慢死亡。
02
在這部電影里，采用最多的構(gòu)圖方式，就是縱深式構(gòu)圖。體現(xiàn)出封建男權(quán)社會的秩序分明、等級森嚴、不可撼動。
電影中多次出現(xiàn)棺材式房屋結(jié)構(gòu)的鏡頭，暗示陳家大院里的人們的最后命運。
電影里多次出現(xiàn)的陳家仆人，那些面無表情、卑躬屈膝的仆人像秋天腐爛在泥里臭不可聞的葉子，他們沒有靈魂，他們沒有自我意識，他們自我閹割。他們只知道一味的去遵守規(guī)矩，維護規(guī)矩，只知道說“這是老祖宗留下來的規(guī)矩”。
最后他們成了一具具行死走肉，他們也成為了自己一直維護的規(guī)矩的一部分，他們自己囚禁了自己。
人最難的不是被人壓迫，而是自己不放過自己。被人壓迫還有反抗的機會，自己壓迫自己就是一場死局。
03
頌蓮第一次回答怎么不上大學(xué)的問題時她老老實實的說出原由來，第二次回答頌蓮說“讀書又什么用，還不是老爺?shù)囊患路??！?/p>
由此可見頌蓮的內(nèi)心已經(jīng)發(fā)生變化，她開始不在像當初穿著白色學(xué)生裝的自己，她開始變得和這個大院里的姨太太一樣。她們都一樣追求“點燈”。
梅珊穿著紅衣在房頂上唱戲，到最后死在了白茫茫的房頂。
頌蓮的自尊、梅珊的張揚一切都在這個大院里無聲無息中慢慢消失。
電影里的太陽都是夕陽而不是朝陽，這說明了這個大院正處于下坡路，這暗示了大院女人們不幸的命運，更是揭示了封建社會的衰亡，象征了封建男權(quán)社會最后的余暉。
電影講述了大院里的夏、秋和冬，唯獨沒有代表生機的春天。這個大院就如電影里頌蓮所說“大院里面有鬼氣”。
在這個大院里生命如草芥，在這個大院那些枉死的人的魂魄在此游蕩。
在灰色的深宅大院里，大紅燈籠的紅是唯一鮮艷的顏色，可這大紅燈籠卻代表了權(quán)利與鮮血。
電影里的姨太太們因為點燈斗得不可開交。在灰色的高墻深院里，穿著白色衣服的頌蓮顯得格外嬌小，又顯得格外突兀。
后來頌蓮也穿上鮮艷的衣服她開始和這里所有人一樣，但最后她在白茫茫的屋頂上失心瘋了。
在這個棺材式結(jié)構(gòu)的大院里，輸是輸，贏也是輸。
04
在這個等級森嚴的大院里所有人都去爭那一份“榮寵”，她們在這個活死人墓里做著困獸之斗。這里的女人從踏進來的那一刻起她們的生命就開始倒計時了。
大院使那些原本可愛的女子變得面目可憎。大太太成了一個假慈悲，二太太卓云變成了一個菩薩面蝎子心的人，三太太梅珊行事張揚偷情而死，四太太從學(xué)生到爭寵再到失心瘋。
那些女人最美的樣子和最美的年華在此凋零，她們是陳家老爺?shù)母綄倨芬彩欠饨袡?quán)社會的犧牲品。
電影的最后陳家老爺又娶了一房姨太，一頂紅色的小轎抬進來，在滿目的灰色顯得搖搖欲墜。
娶姨太吹吹打打的嗩吶聲在灰色的大院顯得格外凄涼，像是秋天沒有南飛的燕子，它一個人留在了寒冷的北方。
在這個陳家大院里故事反復(fù)上演只是演的人不一樣罷了。此時占上風的人也許明日就變成階下囚。
05
正如魯迅先生所說：
“我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著‘仁義道德’幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個字是‘吃人’！”
在封建男權(quán)社會里女人只是男人的附屬品，不被人尊重，甚至不被當成一個人。
電影里的年代處于西方文化進入的年代，可是電影里的人還是被這個封建社會吃的一干二凈，連碴都不剩。她們在無聲無息中改變了自己，也無聲無息中緩慢死亡。
文/徐知夏
